Expliciet geweld en bloed in 'Fuenteovejuna': de inwoner van La Mancha die het Spaanse theater opschudt

De uit La Mancha afkomstige Rakel Camacho (Albacete, 1979) is een van de invloedrijkste theaterregisseurs die het publiek (en critici) de afgelopen twee jaar hebben gezien. Dit is geen loze kreet, het zijn de feiten. Sinds de première in 2023 in het Español van Coronada y el toro (Kroon en de Stier), van haar geliefde Francisco Nieva – eveneens afkomstig uit La Mancha, en dat La Mancha-aspect is hier geen toeval – heeft ze drie producties geregisseerd die lovende kritieken hebben gekregen en in sommige gevallen uitverkocht waren: La Paz. Een groteske viering van Aristophanes (De vrede. Een groteske viering van Aristophanes ), eveneens van Nieva (in het Teatros del Canal), El cuarto de atrás (De achterkamer ), van Carmen Martín Gaite (La Abadía), en Las amargas lágrimas de Petra Von Kant (De bittere tranen van Petra Von Kant) , van Fassbinder (in het Matadero). En nu is ze nog maar twee dagen verwijderd van de première van een van de meest verwachte stukken van het seizoen, Fuenteovejuna, van Lope de Vega, bewerkt door María Folguera (die ook vriendinnen zijn), in het Teatro de la Comedia. Dit wordt haar debuut bij het Nationaal Klassieke Theatergezelschap, geregisseerd door Laila Ripoll. Camacho is dé naam van het moment in het theater.

"Ik beleef het met grote opwinding en ik denk dat het geweldig gaat worden. Aan de andere kant, naarmate de dagen verstrijken en ik zie wat er momenteel op deze planeet gebeurt, wordt dit stuk steeds relevanter . Er is dus een sterke connectie die het publiek hopelijk ook zal voelen", vertelde hij aan deze krant vanuit La Comedia, waar dit interview meer dan een week geleden plaatsvond terwijl hij de laatste repetities aan het afronden was.

Het stuk ging in première op het laatste Almagro Festival, kreeg lovende recensies en maakte een onmiskenbare indruk op het publiek. Het is Camacho 's handelsmerk: de enscenering, de regie en de manier waarop de tekst wordt behandeld zijn verrassend. En er zit altijd iets heel fysieks in. Ook hier heeft hij zich niet ingehouden.

" Fuenteovejuna heeft een zeer sterke inhoud, en de vorm brengt die inhoud ook over. Voor mij was het erg belangrijk dat het geweld expliciet was. Daarvoor heb ik een geweldige specialist in toneelvechten, zoals Kike Inchausti. We hebben aan het geweld gewerkt met veel actie. Er zijn ook momenten waarop bloed de hoofdrol speelt. Het is iets esthetisch en het is niet lelijk, maar het is misschien wel schril. Maar voor mij is dit werk een schreeuw. Lope schrijft spannende actie en wij moeten daarop inspelen", zegt de regisseur, die ook een ruimte heeft bedacht waarin zelfs palen worden geslagen zoals in het kasteel van Graaf Dracula, samen met andere verwijzingen zoals De Heilige Onnozele Kinderen of A Clockwork Orange . Het avontuur klinkt zeker intens: "Het gaat erom het een gevoel van spektakel en totaliteit te geven dat te maken heeft met het complete kunstwerk."

De invloed van Francisco Nieva

Camacho begon haar theatercarrière als actrice in haar geboortestad Albacete. terwijl ze dit combineerde met haar onderwijsopleiding. Ze was 19 jaar oud, werkte voor bedrijven in Castilla-La Mancha en verdiende er haar brood mee. Maar ze had een passie voor het zelf vertellen van verhalen . "Ik had een ambitie en een verbeelding die ik op het podium moest uiten en moest overbrengen aan het publiek. Ik wilde eerst mijn ideeën regisseren, proberen ze tastbaar te maken, ze organiseren en proberen een team te managen, wat ik niet het moeilijkste vind, vooral niet als het een groot team is, want ik ben eigenlijk beter met hele grote teams dan met kleinere." In deze film regisseert Fuenteovejuna maar liefst 19 mensen.

Ze verliet Albacete en ging regie studeren aan het RESAD in Madrid , waar ze in 2009 afstudeerde. "Daar begon ik een beetje de regisseur te ontdekken die ik was, en dat heb ik gekoesterd en ontwikkeld. Ik heb heel verschillende banen gehad, maar die zijn altijd een deel van mij geweest."

Zijn laatste project was de tekst van Nieva De hete loden strijdwagen En in sommige opzichten is haar visie op theater nauw verbonden met deze toneelschrijver, die in 2016 op 92-jarige leeftijd overleed. Vooral zijn meest barokke, intense en surrealistische kant . "Ik vind het geweldig dat je dit ter sprake brengt, want Nieva zei: 'Ik ben barok, net zoals Dalí.' Voor mij blijft de wereld barok in zoverre er een veelvoud aan overlappende lagen is, en er is niet één ding dat op een heldere manier kan leiden. Het podium is een plek om al die lagen te omvatten, al die elementen die met elkaar dialogeren. Daarom is de installatie voor mij erg belangrijk. De acteurs werken met de ruimte; de ​​scenografie moet acties omvatten die de acteurs in de ruimte kunnen uitvoeren", zegt de regisseur. In Fuenteovejuna heeft ze opnieuw de hoorn opgenomen, die eerder te zien was in Coronada y el toro , als "een totem, een polysemisch element dat verschillende betekenissen heeft", iets dat vaak in haar theater voorkomt.

"De bioscopen zitten vol en dat is iets om te vieren, maar ik denk dat er een gebrek aan risico is."

Juist de enscenering van Coronada y el toro van Nieva , een portret van onze eigenaardigheden, van de Spanjaarden – "van dat gelukkige volk ondanks hun onvrede", zoals de toneelschrijver zei – "van de liefde voor bepaalde tradities, martelaarschap, eros en thanatos, het metatheatrale, het onherstelbare ritueel, het surrealistische, vreugde en verdriet...", zoals Camacho zelf over dit werk schreef, was wat alles in haar carrière veranderde . Ze had al van alles gedaan – zelfs Goya's Los Caprichos nieuw leven inblazen in het circus van Price – maar dit werk zette haar absoluut in de schijnwerpers.

" Het was inderdaad een keerpunt . Ik had al veel toneelstukken geregisseerd in een precaire omgeving. Ik had wel wat publiek theater gedaan, maar met Coronada y el Toro ging ik er helemaal voor. Ik vergelijk deze Fuenteovejuna vaak met Coronada y el Toro , omdat er iets heel krachtigs in zit. Het zijn toneelstukken die veel groter zijn dan wij . Ze spreken iets heel krachtigs over de mensheid. En als iets goed is, zal het resultaat ook goed zijn," merkt hij op.

Voor Camacho kwam dit succes op een van de beste momenten in het theater van de afgelopen tijd. De zaal zit vol , er is een grote nieuwsgierigheid om te ervaren wat er op het podium gebeurt, en er zijn ook mooie verhalen. In zo'n digitale en virtuele wereld is het ervaren van het fysieke, zelfs als het fictie is, bijna een medische noodzaak geworden.

Ze knikt bij deze nieuwe hausse . "Ja, de theaters zitten vol, en dat moet gevierd worden ," beweert ze, maar ze zou ook graag zien dat de toneelstukken verder gaan. "Ik denk dat er een gebrek aan risico is. Ze zeggen dat ik riskant ben, maar dat denk ik niet; het komt er gewoon zo uit. Omdat het niet anders kan. Het zijn projecten, het zijn toneelstukken, het zijn shows, het zijn gedichten, het zijn gedichten die de logica een beetje overstijgen en een heel, heel sterke cast vereisen. Ze geven alles en raken uiteindelijk uitgeput , maar ze zijn briljant. En dat gebeurt in Fuenteovejuna ."

Natuurlijk moeten er veel vrouwelijke makers zijn. Dat spreekt voor zich, maar veel van hen zijn niet waar ze zouden moeten zijn.

Deze hausse heeft bovendien een vrouwelijke signatuur. Haar naam sluit zich aan bij die van vele andere vrouwelijke makers die het Spaanse podium opschudden. Voor Camacho is dit geen toeval of een toevallige samenloop van omstandigheden, maar eerder "het verstrijken van de tijd en de handelingen zorgen ervoor dat dingen door hun eigen gewicht instorten: natuurlijk moeten er veel vrouwelijke makers zijn." Bovendien gelooft ze dat niet iedereen, noch "velen, zijn waar ze zouden moeten zijn", wat lijkt op een tik op de vingers voor posities met echte verantwoordelijkheid . Zelf blijft ze voorzichtig, want hoewel ze weet dat dit een goed moment is, "weet niemand wat er met ons zal gebeuren."

Hoe dan ook, na deze Fuenteovejuna , die nu in Madrid in première gaat , houdt hij even op. Het is tijd voor rust. Hij heeft nee gezegd tegen projecten en heeft nog niets afgerond. "Het is een heel zwaar jaar voor me geweest. En ik wil me concentreren op projecten waarvan ik denk dat ik kan schitteren. Er zijn andere waar ik misschien niet zo sterk in zal uitblinken," vat hij samen. Dat is, min of meer, waar vrijheid (die hij heeft verdiend) om draait.