Staatstheater Cottbus | »Kurnaz Küçük Tilki«: İdilin Reddi

Bir opera kahramanı olarak bir dişi tilki? Leoš Janáček'in operasındaki tek sıra dışı şey bu değil. Sürekli bir olay örgüsü eksik. İlk perdede, genç dişi tilki ormancı tarafından yakalanır ancak evcil hayvan olarak tutulmayı reddeder. Kaçar, ancak ikinci perdede genç bir tilkiyle tanışır ve ona aşık olur. Üçüncü perdede, çok sayıda küçük dişi tilki vardır. Ancak bir keresinde, dişi tilki hiç de akıllı değildir, bir kaçak avcıyı kışkırtır ve hemen öldürülür.

Milan Kundera operayı "yürek parçalayan bir idil" olarak tanımladı ve bu, operanın birçok özelliğini yansıtıyor. Orman hayvanları topluluğu pastoral, bale araları müzikal; tilkinin aşk hikayesi dokunaklı. Yine de ormancı ve arkadaşlarıyla insan dünyasından karşı sahneler var. Bunlar, insanların birbirlerini tanıdığı ve tamamen kötü niyetli olmadan az çok iyi huylu alaylar alışverişinde bulunduğu taşradaki bir arada yaşamayı tasvir ediyor. Bu insanlar oldukça zarif bir şekilde yaşlanıyor; çocuklar insan seviyesinde yok. Öte yandan doğa, kendini sürekli olarak yeniliyor. Sonunda ormancı, daha iyi yetiştirmeyi planladığı tilkinin kızlarından biriyle tanışır; ancak ilk sahnedeki gibi burnuna atlayan ve bunun Büyükbaba olduğunu söyleyen bir kurbağa tarafından dikkati dağılır.

Ebedi doğa, sonlu insanlığın tesellisi olarak – bu, 1924'teki prömiyerde ideoloji olarak şüphelenilebilirdi ve bundan tam bir yüzyıl sonra tamamen sorunlu hale geldi. Cottbus yapımı bu nedenle pastoral ormanı reddediyor. Aksiyonun merkezinde (set tasarımı: Natascha von Steiger) eğik bir ahşap yüzey yükseliyor, doğaçlama yapılmış ve çivilenmiş gibi görünen bir çitle çevrili. Bu hem geçici hem de kasıtlı olarak çirkin görünüyor. En başından itibaren doğa bozulmuş ve bu en başta bir şiddet eylemi gerçekleşiyor: dişi tilkinin kaçırılması.

Bir yandan, bu doğru ve Armin Petras'ın prodüksiyonu bunu vurguluyor. Ormancı, ormancının karısı, hancı, okul müdürü - prodüksiyonunda hepsi kötü. Son perdede, bir nedenden ötürü, hancı bir ceset olarak ortalıkta dolaşıyor ve hayali bir polis ormancının köpeğini temizliyor. Bu toplumsal eleştiri mi? Her durumda, pastorallikle birlikte, Kundera'nın operaya atfettiği yürek parçalayıcı niteliği de ortadan kaldırıyor. Ve bununla birlikte, bu vahşilere duyulan her türlü sempati ortadan kalkıyor. Yaşlansınlar ve -umarım yakında- ölsünler: çok daha iyi!

Burada müzik kolay değil. Janáček, konuşma melodileriyle en ince duygusal nüansları iletmek için büyük çaba sarf etti. Yönetmenlik buna pek yer bırakmıyor. İnsan dünyasının başkahramanları buna uygun geliyor. Ormancı rolündeki Andreas Jäpel etkileyici bir ses gücüne sahip ve metni olağanüstü anlaşılır bir şekilde söylüyor, ancak karakterinin birçok yönünü iletemiyor. Evet, ormancı dişi tilkiyi zorla çalıyor; ancak hayır, özgürlüğü seven hayvana hayran kalmaya devam ediyor. Ormancının yaşlanmasıyla yüzleştiği son sahnede Jäpel daha ince nüanslar buluyor; ancak yönetmen daha önce karakteri fazla tanımlamıştı, bu yüzden daha fazla dönüşüm geçirebileceğine inanılıyordu. Dahası, sahnenin bir kısmı yine video projeksiyonlarıyla (Maria Tomoiagǎ) aşırı yüklenmiş, tıpkı daha önce uzatılmış orkestra pasajlarını eşlik eden müziğe indirgedikleri gibi.

Orkestranın genel olarak zor bir görevi var. Johannes Zurl yönetimindeki Cottbus Devlet Tiyatrosu Filarmoni Orkestrası, harika, izlenimci karışımlar da dahil olmak üzere, eserin güzelliklerinden bazılarını ortaya çıkarıyor. Ancak sertliği vurgulayan ve sıklıkla sertliğe katkıda bulunan yönetmenin aksine, Zurl orkestral abartılardan kaçınıyor. Dişi tilki ile tilki arasındaki aşk bile oldukça mütevazı geliyor.

Ses ayrıca Cottbus'ta söylenenlerin Almanca olmasından da etkileniyor. Bu bir sorun, çünkü Janáček dilsel melodilerini Çekçe'yi dikkatlice dinleyerek buldu ve bu sayede en ince duygusal kıvrımları aktarabiliyor. Dahası, Max Brod'un içeriği değiştiren ve daha iyiye gitmeyen eski çevirisini duyuyoruz. Brod'un versiyonu insan dünyasını orijinalinden daha sığ gösteriyor.

Ve buradaki katı insan düzeni ile oradaki özgür hayvan yaşamı arasındaki karşıtlık gerçekten doğru mu? Kargaşadan kurtulmaya çalışan genç dişi tilki, ormancının çiftliğindeki tavukları isyana kışkırtır. Ancak kaçmadan hemen önce, gerçek bir dişi tilki gibi, tavukları ısırarak öldürür. İkinci perdede, sevgilisi promosyon hediyesi olarak tavşan eti getirir. Ve dişi tilkinin katili nihayetinde bir serseri ve kaçak avcıdır—ormancının sarhoş olduğu ileri gelenlerin açıkça düşmanıdır.

Her zamanki gibi, koşullar çelişkilidir: anarşik bir isyan bir devrim değildir, şiddet ezilenler arasında da gerçekleşir—eser, politik olarak angaje yorumcularından politik olarak daha kurnazdır. Soru, bugün bununla ne yapılacağıdır.

Bir uçta Clara Weyde'nin 2024 Magdeburg prodüksiyonu var, burada orman da en başından itibaren parçalanmış ve ormancının sonunda kendini vurma kararını tam olarak anlayabiliyoruz. Diğer uçta ise Katharina Thalbach'ın Deutsche Oper Berlin'de uzun yıllardır başarılı olan, hayal gücüyle tasarlanmış birçok orman hayvanı içeren ve izleyicilerin sadece güzel olanın tadını çıkarma riskini taşıyan versiyonu var. Ancak olumlu yönler bile şüpheli hale gelmiş olabilir: onlar olmadan, özellikle bu eserde işe yaramaz. Aksi takdirde, Janáček'in insanlara müzikal olarak bahşettiği duygusal nüansların sahnede eşdeğeri bulunamazdı. Ve doğanın yaklaşan ve çoktan geniş kapsamlı yıkımı, eğer baştan itibaren parçalanmış olarak görülürse nasıl açıklanabilir? Janáček'in doğanın sonsuzluğu iddiası -ne kadar şüpheli görünürse görünsün- aynı zamanda politik olarak gerekli olan olası bir gelecek imgesini de içermiyor mu?

Cottbus'ta bu son apotheosis, burada güçlü bir yaklaşım bulan ve yönetmenlik tarafından daha fazla bozulmayan orkestraya aittir. Performans ayrıca kötülük ve çöküşün ortasında daha iyi bir yaşam olasılığını temsil eden tilki rolünde Anna Martha Schuitemaker tarafından da yürütülmektedir. Buna göre, yönetmenlik ona daha fazla özgürlük verir ve Schuitemaker bunu bu karakterin çok yönlü nüanslarını vurgulamak için kullanır. Çok sayıda küçük ve orta boy rolü iyi bir şekilde seçebilen Cottbus Devlet Tiyatrosu'nun topluluk üyeleri tarafından desteklenmektedir.

Bir sonraki gösteri: 11 Temmuz, önümüzdeki sezonda yeniden sahnelenecek www.staatstheater-cottbus.de