Hans Zimmer, gişe rekorları kıran "F1" filminin motor sesleri kadar hafif bir müzikle sinemalara geri döndü.

Brad Pitt'in başrolünde oynadığı "F1" filmindeki Formula 1 araçlarının mı, yoksa Alman yıldız besteci Hans Zimmer'in filme bestelediği müziğin mi daha gürültülü olacağı sorusunun cevabı daha filmin jenerik sahnesinde veriliyor: Zimmer'in tipik elektronik gürültüsü, sinemadaki desibel yarışını açıkça kazanıyor.

Bir noktada, birkaç akordan oluşan akılda kalıcı temalarından biri devreye giriyor ve bir kez daha Zimmer çağında yaşadığımızı fark ediyorsunuz. Yani, uğultu yapıyor ve aynı anda melankolik alanlara yöneliyor ve bir şekilde her şey sanki daha önce başka bir yerde duymuşsunuz gibi geliyor. Dönemin, etkili olduğu kadar müzikal olarak da fakirleşmiş, kalıplaşmış bir versiyonu.

Zimmer'ın yarış arabası gösterisi için mükemmel müziği sağlaması şaşırtıcı değil; sonuçta, birkaç yıl önce BMW tarafından elektrikli arabalar için motor sesleri "besteleme" göreviyle görevlendirilmişti. Sesi uzun zamandır dokunsallık, hareket ve testosteronun tuhaf bir fikrinin özü haline geldi.

Bir zamanlar erkeklerin karınlarında tetiklenen tıkırtılı motorlar artık Zimmer'ın hafif müziği için de geçerli. Boşluğun hüküm sürdüğü yerde bir anlam duygusu iletiyor. Sadece yüksek sesle işe yarıyor. Amacı kendini kaptırmak.

"Maymunlar Cehennemi" gibi büyük bir Hollywood yapımının Jerry Goldsmith'in avangard müziğine sahip olabildiği günler çoktan geride kaldı. Zimmer çağında, önemli olan müzik değil, efekttir. Zimmer'ın yaklaşımı yıllar içinde oldukça devrim niteliğinde olmuştur.

Hiç kimse çelloları onun kadar acımasızca bozmadı, hiç kimse kendini bu kadar acımasızca kopyalamadı. Çok az kişi bu kadar az minör akorla bu kadar çok alan yarattı. Bu ona bir tekel kazandırdı. Birçokları için artık film müziğinin özü.

Zimmer dediğinizde, aslında montaj hattında film müziği üreten, kurucu ortağı olduğu Remote Control Productions şirketini kastediyorsunuz. Zimmer bir fabrika. ABD'deki telif hakkı yasaları nedeniyle, bazen kendisi bile yazmadığı müzik temalarıyla övülüyor. 100'e kadar asistan onun için çalışıyor ve kendi bestelerinin haklarını kendilerine veriyorlar.

Bestecinin turlarında stadyumları doldurması, en ünlü temalarını yapmacık bir rock yıldızı tavrıyla çalması şaşırtıcı değil. Orkestra sesleri, yapımcı için kazançlı bir yan iş olan kolektif film anıları için bir alan sağlıyor. Örneğin, "Inception", "Gladiator" ve "Interstellar" filmlerinden müzikler canlı olarak çalınıyor (yine Kasım ayında Zürih'te). İkinci filmin müziği, bestecinin müziklerinin enstrümantasyonuna olan yeteneğini gösteriyor ve uzayda org sesleriyle baştan çıkarıcı bir ses yaratıyor.

Bu kadar şaşırtıcı enstrümantasyona rağmen, Zimmer her zaman tam olarak beklediğiniz şeyi sunar. Muhtemelen bir AI'nın daha iyi taklit edebileceği bir besteci yoktur. Müziği imgeleri vurgular ve onları şişirir. Temalarının hiçbiri apaçık olanla çelişmez. Yarış arabaları için müzikal fikri: adrenalin. "Batman" için teması: kanat çırpma. "Dune" ile ilişkisi: çöl sakinleri için etnik kitsch.

Zimmer'ı şeytanlaştırmak zor değil. Ama bu kadar basit değil, çünkü müziğinin karmaşıklığının azlığını ona karşı kullanmamak gerek. Sonuçta, kendisi veya işbirlikçilerinden birinin bestelediği gişe rekorları kıran filmlerin karmaşıklığının azlığına hizmet ediyor. Görüntülerin altında sonsuzca şişen döngülerde uğuldayan üç akor, bir kez daha dünyanın veya müziğin yaklaşan sonunu anlatmaya yeter.