Caspar Brötzmann Katliamı | Çatlatma, kategorilendirilemeyen

Caspar Brötzmann Massaker, "geleneksel tonalitenin ötesinde akustik fenomenleri" araştırıyor, müzik dergisi "Visions"da yakın zamanda yayınlanan bir makalede böyle deniyordu. Bu iyi ifade edilmiş. Bunun ne anlama geldiğini hayal etmek kolay. Hemen anlıyorsunuz: Burada 4/4'lük tempoda neşeyle sallanmak isteyenler için hiçbir şey yok. Tartışma grubun yeni albümüyle ilgiliydi; 25 yıldan uzun bir süre sonra çıkardıkları ilk albüm.

Serbest caz saksafoncusu Peter Brötzmann'ın oğlu Caspar Brötzmann, punk rock'ın çoktan ortadan kalktığı bir dönemde, 1986'da Batı Berlin'de grubunu kurdu, ancak Batı Berlin hala muhaliflerin tüm dostlarına bir vaatte bulunan bir yerdi: Burada bir marjinal grubun üyesiyim, burada olmama izin veriliyor. Rock müziğinin araçlarını kullanarak mümkün olan en sert, muhalif sesi yaratma arzusu, o zamanlar 24 yaşında olan ve gençliğinde Jimmy Page (Led Zeppelin) ve Ritchie Blackmore (Deep Purple, Rainbow) gibi gitaristlere hayranlık duyan bu kişide mevcuttu. Batı Berlin'in alt kültüründe Einstürzende Neubauten ve Nick Cave ile birlikte takılıyorlardı. 1990'ların ortalarına gelindiğinde, isimleri siyah rengine bir tercihi ima eden ("Black Axis", "Der Abend der schwarzen Folklore") ve müzikleri "hiçbir kimlik sunmayan" ("Taz") bir avuç albüm çıkarmışlardı. Grup, canlı olarak Sonic Youth gibi benzer düşünen gruplara destek olarak sahne aldı.

Grup 90'ların sonunda dağıldı ve sadece ara sıra konserler için bir araya geldi. Ancak birkaç yıl önce Caspar Brötzmann'ın sert, ağır, vızıltılı gürültü rock'ı, sert, ağır, vızıltılı gürültü rock'ta uzmanlaşmış ABD Southern Lord etiketi tarafından yeniden keşfedildi. Eski kayıtlardan ikisi yeniden yayınlandı.

Brötzmann'ın en başından beri sorduğu temel sorulardan biri şuydu: Dans edemeyeceğiniz vahşi sesleri ortaya çıkarmak için elektrikle güçlendirilmiş bir gitarla ne yapabilirsiniz? O zamandan beri sanatçı, bazen daha yoğun, bazen daha az yoğun bir şekilde bu soruyu yanıtlamak için çalışıyor. Pratik egzersizler daha sonra müzik parçalarında doruğa ulaşıyor gibi görünüyor.

Üçlü şu anda uzun yıllar sonra ilk konserlerini veriyor. Ayrıca, daha önce Fehlfarben'in davulcusu olarak bilinen Saskia von Klitzing adında yeni bir davulcuları var. Geçtiğimiz Çarşamba akşamı, grubun kendisine kısaca "Massaker" dediği grup, Berlin-Kreuzberg'de sahne aldı. Seyircilerden çok sayıda kişi, üzerinde baskılar (Celtic Frost, Sleep, Brutal Assault, Ten Foot Pole) bulunan tişörtler giydi; black metalden stoner rock'a ve doom metalden hardcore'a kadar. Acıyla dinlemenin üçlüsü: karanlık, gürültülü, güçlü.

Sanki işaret verilmiş gibi, konser tekrarlayan bir gök gürültüsüyle başlıyor: Brumm, Bratzel, Brumm, Bratzel. İki dakika boyunca böyle devam ediyor. Zamanınız var. Brumm, Bratzel. Sonra Brötzmann elektrik gitarıyla küçük sahneye çıkıyor ve brumm-bramble yapmaya devam ediyor. Sürekli olarak gitarın başına parmaklarıyla vuruyor ve davul çalıyor. Burada, enstrüman geleneksel gitar varoluşuna indirgenmiyor; burada ve şimdi, tam bir ses gövdesi olmasına ve hatta brumm-bramble yapmasına veya kendisi (veya onu kullanan kişi) istediğinde bir beton mikseri veya uçak motoru sesi çıkarmasına izin veriliyor. Hemen anlaşılıyor: Brötzmann hala aynı eski adam.

Sanki işaret verilmiş gibi, konser tekrarlayan bir gök gürültüsüyle başlıyor: gök gürültüsü, gök gürültüsü, gök gürültüsü, gök gürültüsü. İki dakika boyunca böyle devam ediyor. Bolca zaman var.

Gök gürültüsünün gümbürtüsü ve davulların gümbürtüsü belirgin bir şekilde diğer, daha yoğun seslere dönüşüyor. Brötzmann elektrik gitarını sıyırıyor, çiziyor, ovalıyor ve fırçalıyor, vurucu ve uğultulu bir ses yaratıyor. Gitar ne yapıyor? Sızlanıyor ve homurdanıyor, ama sonra aynı anda vızıldayıp tizleşiyor. İşe yarıyor. İnanmazsınız ama aynı anda vızıldama ve tizleşme mümkün; bunu kendim duydum. Davul ve bas, vızıltıya mükemmel bir şekilde eşlik ediyor, ikisi de tekrar tekrar donuk, arkaik bir ritme düşüyor. Ritim bölümünün gümbürtüsü gitarın gıcırdamasını mükemmel bir şekilde tamamlıyor. Elbette, Brötzmann şarkı söyleyemez veya söylemek istemez, bu da müziğe hiçbir fayda sağlamazdı. Bunun yerine, çığlık atıyor, uluyor veya mikrofona cümle parçaları söylüyor. Tek bir kelime bile anlayamıyorsunuz, ama bu gereksiz. Havayı hissediyorsunuz. Bunların hoş olmayan şeyler olduğunu hissediyorsunuz. Bir kereliğine "arıza" kelimesini duyuyorsunuz, bu da arıza, bozukluk, mekanik arıza gibi bir şey ifade ediyor. Sonra anlıyorsunuz: Evet, tam olarak bu. Bazen eklemlerini gitar köprüsüne sürtüyor, sanki görünmez bir lekeyi zorla silmeye çalışıyormuş gibi. Bu da hoş olmayan sesler çıkarıyor ve bu akşam tam olarak bunlardan yoksun değil.

Daha sakin anlarda, sanki kafası karışmış bir Neil Young, 1970'lerin sonlarında çekilmiş bir Bulgar yeraltı bilimkurgu filminin atonal müziğini hızla çalıyormuş gibi duyuluyor. Daha canlı bölümlerde, 1980'lerde bir Swans konseri gibi duyuluyor, yani sanki artık kapatılamayan bozuk bir alarm sisteminin sirenleriyle birlikte tek bir, hiç bitmeyen arkadan çarpma sesi duyuluyor. Akşamın ilerleyen saatlerinde, akustik olaylar sürekli bir sürtünme, çekiçleme, sürtünme ve testere kakofonisine dönüşüyor ve sonunda insan direnmeden teslim oluyor.

Kabul edelim ki, şantiye gürültüsüyle serpiştirilmiş ve kökenleri 1980'lerin hoşgörülü ortamına dayanan bu doğaçlama, deneysel rock herkesin zevkine göre değil. Ama dürüst olalım: Andreas Gabalier'in yarı-Naziler için yaptığı bira çadırı pop müziği de herkesin zevkine göre değil.