Эмилио Пайан: Остановка времени

Л

Детство Сэмюэля Мелендрес Байярдо (1969) родился в Гвадалахаре. Однако из-за активизма его отца, Самуэля Мелендреса Луевано, студенческого лидера в Университете Гвадалахары и члена Мексиканской коммунистической партии, семья была вынуждена эмигрировать в Прагу, Чехословакия, в 1975 году под защитой Советского Союза, который в то время предоставлял убежище левым активистам, подвергавшимся преследованиям или притеснениям со стороны режимов их стран происхождения.

Мелендрес Луевано был членом Центрального комитета партии наряду с такими выдающимися деятелями, как Арнольдо Мартинес Вердуго, Хильберто Ринкон Гальярдо и Херардо Унсуэта, каждый из которых был выдающейся и фундаментальной фигурой в истории мексиканских левых сил.

Молодой Самуэль Мелендрес помнит свои первые штрихи мелками и цветными карандашами, как будто это было вчера. Ему было 5-6 лет, когда он набросал свои первые линии и наполнил возможности своего мира цветом. Его детская непосредственность была его формой выражения для рассказа историй и исследования своего окружения, и так начался его путь в искусстве. Он посещал Escuela de Formación Artística Infantil (детскую художественную школу) Instituto Nacional de Bellas Artes (Национальный институт изящных искусств), которая предлагала высококачественное образование для детей, что имело основополагающее значение для его художественного развития. Прожив два года за границей, Самуэль Мелендрес посещал среднюю школу в Мехико и, до землетрясения 1985 года, вернулся в родную Гвадалахару, чтобы закончить среднюю школу. Пришло время определиться с его академическим и профессиональным будущим. Поиски карьеры усложнились и углубились, когда он обнаружил, что его страсть к рисованию и живописи вновь всплыла на поверхность, что заставило его пересмотреть свои предыдущие решения и изменить свой путь.

Хотя он не закончил Школу изящных искусств Университета Гвадалахары, Мелендрес черпает важное вдохновение из своих работ, таких как Хавьер Кампос Кабельо, который был отмечен на ретроспективе в Музее Кабаньяс и считается мастером тенебризма. Он также черпает вдохновение из таких художников, как Поль Дельво, Джорджо де Кирико с его глубоким, плотным и ясным небом, и Рене Магритт, а также художник, гравер и карикатурист Мануэль Аумада.

Сэмюэль нашел свой стиль, сосредоточив свою работу на городском ландшафте; он считает себя городским наркоманом, где он открывает скрытую красоту, которая лежит за пределами рекламы и промышленности. Его истинная страсть заключается в том, чтобы запечатлеть суть архитектуры, поскольку это способ отдать дань памяти и прошлому. В своей работе он стремится сохранить архитектурное наследие города, который он рисует. Его работы сочетают реализм и гиперреализм с сюрреалистическими и метафизическими элементами первой половины 20-го века, создавая параллельную вселенную, которая, кажется, принадлежит вымышленному миру, вызывая чувство странности. Мелендрес глубоко любит фотографию и одержим проецированием теней от конструкций.

Работы Мелендреса отражают болезненное осознание течения времени и его влияние на наше существование. Художник считает, что одна из величайших человеческих трагедий заключается в постоянном стремлении к потерянному времени: драгоценным моментам и невозвратимым воспоминаниям. Его работы служат напоминанием о призраках прошлого, запечатлевая мгновение, когда время, кажется, остановилось; таким образом, пространство и тишина оживают в его картинах, которые стремятся сохранить эфемерное и придать смысл тому, чего больше нет.

Самуэль Мелендрес рисует здания, наполненные впечатлениями и воспоминаниями, и через архитектуру и память он находит способ преодолеть неопределенность, определяющую наше настоящее.