A Hora das Heroínas. O Grande Sucesso do Romance Neo-Histórico Escrito por Mulheres

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A história deveria ser uma rede para balançar e um jogo para jogar, como os gatos fazem . "Arranhe, mastigue, reorganize, e na hora de dormir ainda é uma bola de barbante com nós", escreve Jeanette Winterson. Enquanto tentamos esquecer os romances distópicos sobre futuros perturbadores e catastróficos, uma vez que eles já estão entre nós, uma ficção entrelaçada com a história ganha espaço nas escolhas editoriais italianas, com uma característica comum: é escrita majoritariamente por mulheres. Esse tipo de romance histórico escrito por mulheres – que imediatamente sobe às listas de mais vendidos, ao lado dos romances eternos – tem por trás o passado fértil das escolas de escrita, o trabalho de editores e, em seguida, a ênfase da mídia, as sequências de podcasts e séries. A escolha de inventar personagens que personificam o feminismo pop disseminado de nosso tempo leva até mesmo a títulos para os quais a simples função basta, o que, se quisermos ser maldosos, tem alguma ressonância com os filmes dos anos 1950: O Carteiro, A Governanta, A Parteira... Muitas vezes são romances de estreia, não necessariamente de mulheres muito jovens, com uma estrutura narrativa recorrente: uma, duas, três protagonistas femininas. Para abranger todas as gerações, um desejo de redenção e, portanto, toneladas de coragem e dedicação. No entanto, elas são diferentes da saga tradicional: talvez a última, e talvez até precursora da nova tendência, tenha sido "I Leoni di Sicilia", de Stefania Auci, sobre a dinastia Florio, que imediatamente se tornou um drama televisivo, com uma "personagem" um tanto oculta, mas muito determinada, não por coincidência, uma importação milanesa . Por outro lado, a forte personagem feminina é um topos inevitável hoje em dia, mesmo ao custo de uma falsificação total: no recente relançamento televisivo de "O Leopardo", a figura de Concetta, para Tomasi di Lampedusa e Visconti uma moça humilde e obediente, porém decepcionada, em fase de casamento, torna-se herdeira de Donnafugata, uma leoparda que controla suas terras a cavalo e com porte de amante. Fim do filme.

Observando os lançamentos dessas publicações recentes, a mensagem imediatamente se baseia em uma conexão com a história — ou melhor, com a História. A sinopse da terceira edição de La grande sete, de Erica Cassano, diz: "A luta de uma mulher por seu futuro. Uma Nápoles fascinante entre a ocupação e a libertação. A grande estreia de uma jovem escritora". Aqui, a protagonista Anna vivencia os Quatro Dias de Nápoles, quando os napolitanos conseguiram se libertar, e não há apenas a sede de água causada pelos bombardeios, mas também a sede de vida: "Quero me casar com um americano...", ela diz à amiga quando as tropas aliadas chegam. E o slogan de La casa sull'argine, de Daniela Raimondi, não é menos convincente: estamos na região da Lombardia-Vêneto, em meio a médiuns e cartas de tarô, amor e maldições: "A saga de uma família que se desenrola ao longo de dois séculos de história, desde os levantes revolucionários pela unificação italiana até os Anos de Chumbo". É a estrutura perfeita para o romance neo-histórico, que reconstrói o passado não com intenções historiográficas mais ou menos fiéis em busca da verdade, mas com um olhar voltado para o presente, ou seja, com uma "estrutura ideológica compacta", como define Gianluigi Simonetti, professor de literatura italiana contemporânea na Universidade de Lausanne, em artigo publicado na revista cultural online Snaporaz: "Partidários queer. O que está acontecendo no romance histórico".

Após identificar o M de Antonio Scurati como o progenitor do romance neo-histórico, Simonetti escolhe como títulos exemplares I giorni di Vetro, de Nicoletta Verna, e a dupla La Malnata e La malacarne, de Beatrice Salvioni. Vetro é o nome de um hierarca fascista desfigurado e feroz, de quem as duas protagonistas, sua esposa e vítima Redenta, e Iris, uma guerrilheira e esposa de um guerrilheiro, se emancipam em uma irmandade amorosa. Enquanto isso, na saga de Salvioni, a rebelde Maddalena, aleijada como Redenta, mas "bela o suficiente para machucar", estabelece com Francesca uma relação duplamente militante: poliamorosa e queer, antifascista e partidária. Simonetti escreve: "A ficção neo-histórica optou por manter uma relação livre com a história, recorrendo voluntariamente à invenção, abrindo assim um caminho mais amplo para desejos conscientes e inconscientes, ou, se preferir, projeções fantasmagóricas, e para o que não é dito pela ideologia." E embora o faça com uma escrita e um estilo nem sempre homogêneos, observa Simonetti — que nem sequer poupa os romances de Franceschini e Veltroni e suas heroínas — "a estrutura ideológica parece, em vez disso, sólida e impecável: um progressismo de mente aberta, enraizado no passado, especialmente na memória de grandes mulheres (reais ou fictícias, não importa) capazes de conectar simbolicamente épicos históricos ao ativismo contemporâneo, incitando-nos a refletir sobre a desigualdade de gênero e a violência." Mas como se deu essa ascensão incessante do romance neo-histórico?

Mas quando se passa do artesanato refinado para a literatura, e quão tênue é essa linha? E o que acontece com a universalidade da cultura feminina?

E quando se passa do artesanato refinado para a literatura, e quão tênue é essa linha? Estas são algumas das perguntas que Simonetti faz. Antes da Covid, dois romances haviam sido publicados, ambos premiados em 2018: "Le assaggiatrici", de Rosella Postorino, vencedora do Prêmio Campiello, e "La ragazza con la Leica", de Helena Janeczek, vencedora do Prêmio Strega. O primeiro investiga as experiências no bunker de Hitler, onde mulheres selecionadas aleatoriamente são forçadas a provar a comida preparada para ele; o segundo, a Guerra Civil Espanhola filtrada pelas lentes da jovem fotógrafa Gerda Taro. Provando, ainda segundo Simonetti, "que a recuperação comprometida de um passado impregnado de épico totalitário poderia ser combinada com a revitalização de reivindicações militantes, feministas e democráticas". Após a vitória política da direita, a mudança para o retorno ao passado para exorcizá-lo e contribuir para a barreira cultural progressista era quase inevitável. Não é totalmente previsível que muitas escritoras tenham escolhido o romance histórico como foco único para sua revitalização, abandonando a transversalidade (ou seja, a universalidade) da cultura feminina.

A importância das fontes: diários, cartas. "'Orlando', de Virginia Woolf, pode ser considerado um romance histórico?", pergunta a historiadora Paola Bono.

A literatura deve ser capaz de dizer mais sobre a história, argumentou a agora redescoberta Anna Banti, autora de Artemísia. O profundo interesse em considerar o cânone do romance histórico é confirmado por uma conferência que será realizada nos dias 13 e 14 de setembro em Roma, na Casa Internazionale delle Donne, organizada pela Sociedade Italiana de Escritoras, com base em uma proposta da historiadora Paola Bono e da jovem escritora Giulia Caminito. A conferência é intitulada "Das Deficiências da História". O subtítulo é um dia de estudo e mesa redonda sobre o romance histórico escrito por mulheres. "O título que escolhemos é uma passagem da poetisa alemã Novalis: Os romances nascem das deficiências da História", explica Paola Bono, uma das fundadoras da SIL. Romances históricos escritos por mulheres podem preencher essas lacunas, tornando-se um espaço político de oposição e resistência ao silêncio que há muito obscurece metade do céu. Como demonstrou a pesquisa histórica e historiográfica feminista, que nos forneceu inúmeras figuras para construir genealogias de força, a história falhou em levar em conta a presença e a contribuição das mulheres no desenrolar dos eventos, no mundo ocidental e em outros lugares. O desejo pela verdade pode não fazer parte das narrativas ficcionais, mas faz parte da literatura, continua Paola Bono, citando La storia, de Elsa Morante (criticamente criticado em seu lançamento), como um exemplo brilhante. Aqui estão algumas outras ideias que serão discutidas durante o fim de semana romano. O romance histórico, a criação de "histórias possíveis", pode ser usado para desafiar uma visão da história que excluiu e relegou as mulheres ao silêncio, iluminando os lados obscuros da história com imaginação e privilegiando a subjetividade feminina na perspectiva e na escolha de quais eventos destacar? Por exemplo, dando espaço à vida cotidiana e ao entrelaçamento das relações interpessoais, em vez de eventos da esfera pública, permitindo-nos assim não tanto saber o que teria acontecido, mas vivenciar como as pessoas viviam naquela época? Nessa perspectiva, as fontes são importantes: os diários, as cartas e os documentos aos quais as escritoras de romances históricos se referem. "E Orlando, de Virginia Woolf, com o subtítulo Uma Biografia, pode ser definido como um romance histórico? O que acontece então no caso de biografias ficcionais, nas quais o processo imaginativo entra aberta e vigorosamente? Até Maria Bellonci, em seu Rinascimento privato, reconstituiu a vida de Isabella d'Este em primeira mão, e com correspondência que nunca existiu..."

Maria Rosa Cutrufelli, uma das escritoras presentes no congresso, pertence à geração que trabalhou com biografias para reconstruir uma genealogia feminina (suas belas obras, Olympe de Gouges, A Mulher que Viveu por um Sonho). Depois de um romance distópico centrado no tema da barriga de aluguel, que se desenrolava inteiramente na imaginação das protagonistas femininas (L'isola delle madri), e da biografia de Maria Giudice, sindicalista socialista e mãe de Goliarda Sapienza — ela de fato subverteu a História com seu escandaloso L'arte della gioia — Cutrufelli tentou um romance que poderíamos chamar de neo-histórico, Il cuore hungmato delle ragazze. "É verdade, hoje a pequena história engole a grande História; é a subversão do cânone, uma subversão interna que ocorre no momento da narração", diz Cutrufelli. Suas protagonistas são duas meninas com sobrenomes italianos, Etta, a narradora, e Tessie, que, durante a grande emigração para a América, trabalham e lutam por seus direitos em uma fábrica têxtil de Nova York (ela lança uma sombra sobre a fábrica Triangle, que pegou fogo em 25 de março de 1911, matando todos os trabalhadores). "Minhas meninas não se sentem mais vítimas, não são mais fantasmas na História; elas querem redefinir sua presença, vivem essa aventura coletiva e compartilhada como se fosse uma epopeia." O que ela diria a uma menina que quer escrever hoje? "Lembre-se de algo que Nadine Gordimer disse: quando você sai do Éden da criatividade na escrita, a responsabilidade permanece. O mercado é implacável, sofremos os resíduos tóxicos das modas e do nosso imaginário social, há sempre o risco da banalização. Por isso é importante estudar as grandes escritoras do final do século XX. Justamente quando se falava da morte do romance, elas lideravam uma revolução: Banti, Bellonci, De Céspedes, Morante..."

"Quando inauguramos a Livraria Tuba no bairro de Pigneto, em Roma, há dezoito anos, tivemos que procurar livros escritos por mulheres com uma lanterna", diz Barbara Piccolo, especialista em projetos culturais e, acima de tudo — e isso é muito importante para ela — livreira. Agora que a livraria, com seu "Festival InQuiete" realizado todo mês de outubro, é reconhecida como um espaço significativo para o feminismo italiano, capaz de descobrir e, há cinco anos, um celeiro de novos talentos com o prêmio LetteraFutura, ela está, em vez disso, sobrecarregada pelo que poderíamos chamar de uma metafórica superlotação... "Há um excesso de livros escritos por mulheres, e não é fácil navegar por eles.

“Acolhemos o afastamento do trio avó-mãe-filha, da questão da maternidade sem respostas suficientes”, afirma a livreira Barbara Piccolo

Bem-vindos ao romance histórico, para nos afastarmos do trio avó-mãe-filha, da questão da maternidade sem respostas suficientes. Desde que não seja apenas um pretexto narrativo e que haja documentação séria por trás, caso contrário, corre-se o risco de falsidades históricas." Um exemplo de trabalho cuidadoso com as fontes é o que Sara De Simone fez sobre Emily Dickinson, no recém-lançado "A Vida Silenciosa de um Vulcão", ela sempre cita Barbara Piccolo. "Foi justamente estudando os documentos que ela percebeu que algo não batia, como se o estereótipo de uma Emily sombria e solitária fosse falso, e em vez disso ela descobriu uma mulher cheia de paixão e vitalidade." Quem sabe se Francesca Pongiluppi, vencedora do prêmio LetteraFutura 2025 com "Come le lucciole", apreciaria a definição de neo-histórico para seu romance. Porque a autora dá um salto narrativo interessante, partindo do que vivenciou e conhece bem: 2001, estamos em Gênova durante o G8, a protagonista Sonia é militante, mas decide no último momento deixar a cidade para encontrar em uma casa na colina os vestígios de um passado que a preocupa, sua e sua família. Família. Ela vivencia a contradição dolorosamente, com seus companheiros a repreendendo por ter deixado o campo: "Sua canalha. Um mundo diferente é possível, e você está indo embora", diz a si mesma. Mas sua jornada de volta no tempo e dentro de si mesma lhe permite descobrir — e, ao mesmo tempo, narrar — os eventos do colonialismo italiano na Líbia. Um compromisso duplo onde tudo se entrelaça, abrindo o arcabouço ideológico.

Posfácio . Este ano marca o centenário da publicação de "Mrs. Dalloway", de Virginia Woolf, uma obra-prima absoluta. Um longo plano-sequência literária, a busca pelas flores certas para a noite em uma movimentada rua londrina, acompanhando os pensamentos da protagonista. Os detalhes por si só, um encontro casual, um gesto, um cheiro, bastam para compreender o período histórico em que vivemos. A grande literatura sempre se torna história.

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