Trump schickt Sklaverei ins Museumslager

Für den großen Macher, den Donald Trump in sich zu tragen glaubt, ist nichts unmöglich.

In den sieben Monaten seiner Amtszeit hat sich Trump zum Chefdekorateur des Oval Office entwickelt, wo er nun nach Lust und Laune mit Golddekorationen und -zusätzen als Machtdemonstration überhäuft wird. Manche Kritiker sehen darin eine „Schande für die nationale Geschichte“.

Er war auch der Chefdesigner für die Pflasterung des stattlichen Rasens vor dem Weißen Haus, der an die Terrasse seiner Villa in Mar-a-Lago in Florida erinnert. Als einen der Gründe nannte er, dass die Stilettos der Damen im Gras versinken würden.

Eine weitere Fähigkeit, die er gerne zur Schau stellt, ist sein Titel als Chefkurator der Vereinigten Staaten. Trump brach das Protokoll und ordnete an, die Porträts seiner Vorgänger Barack Obama und der Familie Bush, Vater und Sohn (das von Joe Biden ist unvollendet), von ihren prominenten Ausstellungsorten zu entfernen und zu verstecken. Obamas Porträt hängt beispielsweise neben einer Dienstbotentreppe. Ist das eine Botschaft? Wir alle wissen, dass Obama der erste Schwarze im Weißen Haus war, der kein Bediensteter war.

Doch Trump möchte diese Befugnis, die in der Präsidentenresidenz ausgestellte Kunst zu kuratieren , noch weiter ausbauen und sie den Museen des Landes aufzwingen.

Das ist ihr großer Kreuzzug: Sie wollen dafür sorgen, dass die US-Behörden sich nicht an die Tatsachen halten, sondern an ihre eigene triumphale Version der Geschichte.

Im Sinne dessen, was er als Wokismus bezeichnet, hat der US-Präsident die Smithsonian Institution (eine der weltweit führenden Ausstellungsinstitutionen mit 21 Museen in Washington) angegriffen, eine seiner Obsessionen.

Vor einer Woche unterzeichnete er eine Durchführungsverordnung, die eine viermonatige Überprüfung der Bestände von fast einem Dutzend Museen vorsieht. Sein Ziel war es, „die Übereinstimmung mit der Anweisung des Präsidenten sicherzustellen, den amerikanischen Exzeptionalismus zu feiern, spaltende oder parteiische Narrative zu beseitigen und das Vertrauen in unsere Kulturinstitutionen wiederherzustellen“.

„Das Smithsonian ist außer Kontrolle, es geht nur darum, wie schlimm die Sklaverei war“, twitterte Trump.

Nur wenige Tage später, in einem Wutanfall in den sozialen Medien, fügte er die Puzzleteile zusammen. Er warf dem Smithsonian vor, sich zu sehr darauf zu konzentrieren, „wie schlimm die Sklaverei war“, und nicht genug auf die Brillanz der Vereinigten Staaten.

„Das Smithsonian ist außer Kontrolle. Alles, worüber dort geredet wird, ist, wie schrecklich unser Land ist, wie schlimm die Sklaverei war und wie unzufrieden die Unterdrückten sind“, schrieb er. „Nichts wird über Erfolg gesagt, nichts über Glanz, nichts über die Zukunft“, beharrte er. „Dieses Land kann nicht woke sein, denn woke ist pleite ( Woke ist pleite , reimte er in dem Tweet). Wir sind das heißeste Land der Welt (er schrieb „das HEISSESTE“, in Großbuchstaben) und wir wollen, dass die Leute darüber reden, sogar in unseren Museen“, betonte er.

Im selben Post verwies Trump auf die jüngsten Einfrierungen von Universitäten und Bibliotheken, falls diese seinen Forderungen nicht nachkommen, und bedrohte damit Museen im Allgemeinen. „Ich habe meine Anwälte angewiesen, in die Museen zu gehen und denselben Prozess einzuleiten, den wir an den Universitäten begonnen haben, wo enorme Fortschritte erzielt wurden“, wiederholte er.

Vor fünf Jahren, nach dem Tod des Afroamerikaners George Floyd durch den Kniestoß eines weißen Polizisten, versuchten viele amerikanische Institutionen auf unterschiedliche Weise und mit unterschiedlichem Ernst und Geschick, das Erbe des Rassismus – die Erbsünde der Staatsgründung – aufzuarbeiten. Die Gegenreaktion auf diese Aufarbeitung verhalf Trump zur Rückkehr ins Weiße Haus, von wo aus er die Ansicht verbreitete, die Vereinigten Staaten hätten sich für nichts zu entschuldigen.

Im Rahmen dieser Initiative möchte der Präsident die Museen zu einem Spiegel der Ideologie machen, die die Geschichte der schwarzen Bürger in diesem Land verharmlost. Das bedeutet, den Fokus von der Rolle der Weißen bei der Entführung und Ausbeutung der Schwarzen abzulenken.

„Es ist der Inbegriff der Dummheit, das Smithsonian dafür zu kritisieren, dass es sich mit der Realität der Sklaverei in den Vereinigten Staaten auseinandersetzt“, schrieb der Historiker Douglas Brinkley in der New York Times . „Die Sklaverei führte uns in den Bürgerkrieg und ist ein prägender Aspekt unserer Nationalgeschichte“, betonte er. „Und das Smithsonian thematisiert eindringlich, was Sklaverei war, befasst sich aber ebenso eingehend mit Menschenrechten und Bürgerrechten“, betonte er.

Ganz gleich, wie sehr die Menschen versuchen, die Geschehnisse zu beschönigen, Experten sind sich darüber im Klaren, dass die Wahrheit über dieses Land nicht verstanden werden kann, ohne sich umfassend mit den Auswirkungen der Sklaverei auseinanderzusetzen.

Unter dem Namen Smithsonian beherbergt Washington neben dem Zoo in der Hauptstadt die größte Museums-, Bildungs- und Forschungsgruppe der Welt.

In einem Wutanfall droht Trump, mit Museen dasselbe zu machen, was er mit Universitäten gemacht hat

Obwohl es nicht Teil der Bundesregierung ist, erhält es etwa 53 % seiner Gesamtfinanzierung, die sich im Jahr 2024 auf rund 1,1 Milliarden US-Dollar belief, durch vom Kongress beschlossene Mittel. Es wird von einem Regentenrat geleitet, dem der Vorsitzende Richter des Obersten Gerichtshofs, John Roberts, und Vizepräsident J.D. Vance sowie Abgeordnete beider Parteien und führende Persönlichkeiten aus Kultur und Wirtschaft angehören.

Analysten ziehen aus Trumps Angriff den Schluss, dass das Woke-Gefühl durch Zensur aufgezwungen wird, die ästhetische Lingua Franca aller autoritären Regime.

Transgender-Freiheitsstatue zensiert

Amy Sherald erlangte große Berühmtheit durch das offizielle Porträt der ehemaligen First Lady Michelle Obama, das kürzlich mit großem Erfolg im Whitney Museum in New York ausgestellt wurde. Trotz dieser Anerkennung ist Sherald der Zensur durch die Regierung Donald Trumps nicht schutzlos ausgeliefert. Die Künstlerin sagte letzten Monat eine Einzelausstellung in der National Portrait Gallery in Washington ab, nachdem das Museum ihr mitgeteilt hatte, dass man die Entfernung eines ihrer Werke erwäge. Das Originalwerk war ein Porträt einer Transgender-Freiheitsstatue – eines der zentralen stigmatisierten Themen der Trump-Ideologie –, um den Präsidenten nicht zu verärgern. Während die Institution Sheralds Version dementierte, erklärte die Trump-Regierung sie für gewonnen. „Die Freiheitsstatue ist keine abstrakte Leinwand für politischen Ausdruck. Sie ist ein feierliches Symbol der Freiheit, Inspiration und nationalen Einheit, das den amerikanischen Geist definiert“, sagte ein Anwalt des Weißen Hauses.