Eines unserer größten Film-Franchises ist zurück. Es ist eine kolossale Enttäuschung geworden.
Als Alan Grant zum ersten Mal einen Dinosaurier sieht, kotzt er fast. Steven Spielbergs Figuren blicken oft mit großen Augen auf Unerwartetes, doch der angesehene Paläontologe in „Jurassic Park “ ist vom Anblick eines zwölf Meter langen Brachiosauriers, der in Baumkronen grast, so überwältigt, dass er fast bewusstlos wird. Erst als er sich krümmt, um nicht in Ohnmacht zu fallen, und sich schließlich auf den Boden setzt, sehen wir die Tränen in seinen Augen, die Freude und den Unglauben, Zeuge von etwas zu werden, was er nie für möglich gehalten hätte – ja, eigentlich nie hätte sehen sollen.
Doch in „Jurassic World Rebirth“ sind Dinosaurier keine Wunder mehr. Sie sind nicht einmal einen Blick wert. Als ein langhalsiger Pflanzenfresser aus einem New Yorker Zoo ausbricht und den Verkehr nahe der Brooklyn Bridge blockiert, staunt niemand über die majestätische Schönheit des einst ausgestorbenen Wesens, das sie überragt; man stützt sich nur auf seine Hörner. Nach 30 Jahren als Zooattraktionen sind Dinosaurier weder Wunder noch Bedrohung. Sie sind einfach vorbei .
„Rebirth“ bringt David Koepp, Drehbuchautor des ersten „Jurassic Park“ und dessen Fortsetzung „Vergessene Welt“ , nach fast drei Jahrzehnten Abwesenheit zurück in die Franchise, aber statt eines freudigen Wiedersehens fühlt sich Koepps Rückkehr an, als wäre er am Ohr hereingezogen worden, murmelnd in der Ecke und wünscht, er wäre irgendwo anders. Die Handlung des Films ist dürftig, fast planlos, wie die Inhaltsangabe eines Videospiels, an die man vergessen hat, ein Spiel aufzuhängen. Die erfahrene Söldnerin Zora Bennett (Scarlett Johansson) und der Paläontologe Henry Loomis (Jonathan Bailey) werden vom Pharmamanager Martin Krebs (Rupert Friend) angeheuert, um Blutproben der drei größten Dinosaurierarten der Erde aufzuspüren und zu entnehmen. Die fadenscheinige Begründung lautet, dass ihre extragroßen Herzen der Schlüssel zur Vorbeugung von Herzkrankheiten beim Menschen seien. (Lesen Sie diesen Satz zweimal: Jetzt haben Sie mehr darüber nachgedacht als der Film.) Dazu ist eine Reise in die Äquatorzone erforderlich, die die Menschheit trotz ihres weitverbreiteten Desinteresses an Dinos offenbar einfach den Lebewesen überlassen hat, einschließlich der mutierten Hybriden, die für den öffentlichen Konsum zu gefährlich oder zu unansehnlich waren.
Dies ist nicht der erste Film der Reihe, der die bekannten Dinosaurierarten mit genetisch veränderten Ablegern aufbläst: Im Original „Jurassic World“ gab es einen suppigen Tyrannosaurier namens Indominus rex . Doch es ist der erste, der ihnen gegenüber so offenkundig gleichgültig ist. Die meisten werden nicht einmal namentlich genannt, vielleicht weil kein Schauspieler die Worte „Distortus rex“ aussprechen könnte, ohne einen Lachanfall zu bekommen. Abgesehen von purer Faulheit besteht das Problem bei der Einführung erfundener Dinosaurier darin, dass man nie weiß, ob man sich lieber mit der lebensechten Nachbildung eines Mosasaurus oder Quetzalcoatlus oder mit neumodischen Mashups wie dem „Mutadon“ beschäftigen sollte. Die digitale Bildgebung ist heute um Längen ausgefeilter als Mitte der 1990er Jahre, aber diese Dinos werden niemanden aufhalten, denn der Regisseur von „Rebirth “, Gareth Edwards, missachtet, was Spielberg schon immer verstanden hat: dass es wichtiger ist, durch wessen Augen wir sehen, als was sie sehen.
Edwards hat seinen Spielberg zumindest studiert. Sein Godzilla von 2014 machte das deutlich , aber jetzt, da er in die Fußstapfen des Meisters tritt, geht er noch einen Schritt weiter. Als Zora und ihre Crew, zu der auch ihr alter Mitstreiter Duncan Kincaid (Mahershala Ali) gehört, ein Boot zur Mutant Dino Island nehmen, erinnern die Szenen bewusst an Der weiße Hai , was man daran erkennt, wie die Kamera um sie herumschwenkt, während die Figuren von einem Deck zum nächsten klettern. (Mit seinem struppigen Bart und der Brille sieht Bailey manchmal sogar so aus, als wäre er Richard Dreyfuss nachempfunden.) Blockbuster werden oft mit Fahrgeschäften in Vergnügungsparks verglichen, aber selten wird daran erinnert, dass der Nervenkitzel einer Achterbahnfahrt mit Angst einhergeht. Koepp und Edwards tun sich schwer, die richtige Balance zu finden, aber immerhin versuchen sie es. Sie importieren sogar eine Handvoll Kinder – dank eines Vaters (Manuel Garcia-Rulfo), der einen Ozean voller Wasserdinosaurier von der Größe von Wohnhäusern für den idealen Ort für eine Vergnügungsfahrt hält – um das Gefühl der Gefahr zu verstärken. Doch schon früh wird klar, dass dem Film der Mut fehlt, jemanden zu töten, der uns wirklich am Herzen liegt. Also geht es hauptsächlich darum, namenlose Nichtse den Bestien zum Fraß vorzuwerfen, während unsere Protagonisten unbeschadet durchkommen.
Die Verachtung, mit der „Rebirth“ seine genetisch verstümmelten Giganten vorstellt, wirkt wie ein Versuch, das Publikum für sein schwindendes Interesse zu beschämen, ganz so, als wolle man sagen: „Wir erfinden neue Dinosaurier, nur weil ihr undankbaren Trottel das Interesse an den echten verloren habt .“ (Dass Johanssons Söldnerin für ihre unappetitliche Mission 20 Millionen Dollar verlangt, wirkt ebenfalls wie ein Kommentar über den Preis für das halbherzige Engagement eines Filmstars.) Doch das Problem ist nicht, dass das Publikum das Interesse an Dinosauriern verloren hat, sondern dass es die Filme interessiert. Nachdem er sich von seiner Ohnmacht erholt hat, ist Alan Grant im ersten Film geradezu ausgelassen angesichts der Gelegenheit, wissenschaftliche Fragen zu beantworten, die dazu verdammt schienen, im Reich der Vermutungen zu verharren. Doch obwohl sein Schüler Henry Loomis von der Aussicht, Dinosaurier zu sehen, die nicht in Zoos oder Naturschutzgebieten eingesperrt sind, zu der Expedition gelockt wird, scheint es nichts mehr zu lernen zu geben. Wenn Alan gurrt: „Sie bewegen sich in Herden“, berichtet er von einer neuen Entdeckung, doch wenn Henry seine Kollegen warnt, dass Spinosaurier Amphibien sind – und ihnen daher vom Meer ans Land folgen können –, könnte er genauso gut aus einem Lehrbuch vorlesen.
Jurassic Park enthält bekanntlich nur wenige Minuten digitales Bildmaterial – Schätzungen schwanken zwischen vier und sechs –, und obwohl das zum Teil an dem damals enormen Zeit- und Kostenaufwand für die Produktion jeder einzelnen Sekunde liegt, liegt es auch an der Lektion, die der junge Spielberg von einem defekten mechanischen Hai lernte : Weniger ist mehr, und Not macht erfinderisch. Die Dinosaurier in „Rebirth “ sind allgegenwärtig, aber je mehr man sieht, desto weniger bedeuten sie. Sie sind zwar ab und zu für einen Schrecken gut, aber das Gefühl der Ehrfurcht ist längst verflogen.
