Yerli liderliğindeki projeler hit oluyor ve ödüller kazanıyor. Nasıl ilerleme kaydediyorlar?

Cody Lightning yalnız değil.

Öncelikle, Edmonton merkezli yaratıcı, hokey, büyüme ve yerli kimliği hakkındaki yaklaşan filmi Smudge the Blades'in setinde yerel halktan insanlarla çevrili.

Ancak o aynı zamanda yeni Yerli yetenek dalgasının da bir parçası. Lightning, sektörde geçirdiği 30 yılda hiç görmediği türden projeler ortaya koyan bir yaratıcı topluluğu.

"Ergenlik yıllarım ve gençlik yıllarım boyunca, seçmelere katıldığım ve bana sunulan roller vardı. Ve ben buna uyum sağladım - başka birinin hikayesine," dedi. "Her yıl herkesin bildiği bir proje vardı - herkes o projelerde yer almaya çalışıyordu. Ve şimdi kendi projemizi yapıyoruz."

Yakında çıkacak filminin yanı sıra, FX'te üç sezon yayınlanan, Oklahoma'daki dört yerli gencin hikayesini anlatan Reservation Dogs dizisinden, Yerli komedyen Jana Schmieding'in yazdığı ve Michael Greyeyes'ın başrol oynadığı komedi filmi Rutherford Falls'a kadar pek çok farklı proje yer alıyor.

Ve sonra bu yılın Kanada Ekran Ödülleri'ne aday gösterilen North of North , Don't Even ve Bones of Crows filmleri var.

Bu projeler, True Detective'in 4. Sezonundan, Dark Winds , American Primeval ve Alaska Daily dizilerindeki yerli yıldızlara kadar, kameranın karşısına geçen yerli yeteneklerle eşleştirildi.

Belki de en dikkat çekeni, Martin Scorsese'nin Killers of the Flower Moon filmindeki rolüyle En İyi Kadın Oyuncu Akademi Ödülü'ne aday gösterilen ve Altın Küre kazanan ilk Yerli kadın olan Lily Gladstone'dur.

Yerli film yapımcısı ve aktör Jennifer Podemski, şimdi bu kadar fazla artışın olmasının birden fazla nedeni olduğunu söylüyor.

Birincisi tarihsel olarak temel atılabilir. Podemski'nin geçmişte bahsettiği gibi, Yerli liderliğindeki yapımlar genellikle yükselen Yerli yaratıcıları kendi kariyerlerini başlatmaya hazır hale getirmek için tasarlanmış mentorluk programlarını içeriyordu.

Bunun, karar vericilerin bakış açısının değişmesiyle eşleştiğini söyledi. Özellikle, 2020'de Minneapolis'te George Floyd'un polis tarafından öldürülmesinden sonra, stüdyolar yetenek arama biçimlerini değiştirdi.

Podemski, Floyd'un öldürülmesinden sonraki değişim hakkında, "İnsanlar film için oyuncu seçerken şu soruları sormaya daha meyilli oluyorlar... 'Burada tarihin doğru tarafında mıyım, yoksa zararlı anlatıları mı sürdürüyorum?'" dedi.

"İnsanlar attıkları adımların biraz daha farkına vardılar ve bu yüzden ekranda daha fazla Yerli insanı görmeye başladık, belki de normalde göremeyeceğimiz yerlerde."

Merkezi finansman kaynağı

Kameranın arkasındaki ve sınırın kuzeyine doğru olan değişime gelince, Podemski bunu daha çok yönetici değişikliklerine bağlıyor — özellikle 2017-18'de kurulan Yerli Ekran Ofisi'ne (ISO). Bir savunuculuk grubu olarak başlamış olsa da, 2021'de ISO, ekrana gelecek herhangi bir Yerli liderliğindeki prodüksiyona dağıtım için ayrılmış federal fon almaya başladı.

Finansman programları direktörü Kristy Assu, ISO'nun kalıcı hükümet fonu almasıyla birlikte erişimin daha da ilerlediğini söyledi - buna önümüzdeki beş yıl boyunca dağıtılacak yaklaşık 65 milyon dolar da dahil. Ve bu yıldan itibaren ISO, Yerli liderliğindeki yapımlara yıllık yaklaşık 10 milyon dolar tahsis eden Kanada Medya Fonu'nun Yerli Programını yönetecek.

Bu, ISO'yu Kanada'daki Yerli yaratıcılar için merkezi bir finansman kaynağı olarak kuruyor, ki bu daha önce hiç olmamıştı, dedi Assu. Kendisi de bir film yapımcısı olarak, bu değişimin sektördeki sistemsel engelleri ortadan kaldırmaya yardımcı olduğunu söyledi: Kanada Medya Fonu'nun Yerli Programı daha önce var olsa da, "erişilebilecek çok az şey" vardı - yeni ortaya çıkan, yerleşik olmayan film yapımcıları için daha da fazla, dedi.

"Sanırım bu yüzden [Yerli] film yapımcılarında bu kadar büyük bir artış görüyoruz," dedi Assu. "Çünkü artık fona erişim var, destek var. İnsanlar bu sektörde yaratıcı olarak geçimini sağlayabiliyor."

Ayrıca, fonların aracı bir kuruluş aracılığıyla değil de yerli halk tarafından kendi aralarında dağıtılmasıyla daha merkezi bir konu ortaya çıkıyor: anlatı egemenliği.

Terim, nasıl temsil edileceğini seçebilen ve daha geniş anlamda toplum tarafından nasıl algılanacağını belirleyebilen bir grubu ifade eder. Bu, bu ülkede özellikle kökleşmiş bir sorun olmuştur; "belgesel" kavramı ve kelimesi ilk olarak, Kanada Ulusal Film Kurulu kurucusu John Grierson tarafından, Amerikalı film yapımcısı Robert Flaherty'nin 1926 yapımı Moana filmi hakkındaki incelemesinde ortaya atılmıştır.

Hem bu filmde hem de daha önce İnuitlere odaklanan ve ticari açıdan başarılı ilk belgesel olarak kabul edilen Nanook of the North filminde konu olarak Yerli halklar kullanılmıştı.

Özellikle Nanook'ta , Flaherty'nin çalışmaları, kurgulanmış sahneler ve genel yanlışlıklar nedeniyle giderek daha fazla incelemeye tabi tutuluyor ve film aracılığıyla kendi kimliklerini oluşturamayan bir halkın romantikleştirilmiş ve basmakalıp yönlerini güçlendirmeye devam eden yaygın başarısıyla birlikte.

'Dikkatsizliğin maliyeti'

Yerli film yapımcısı Adam Piron, Uluslararası Belgesel Derneği için Nanook hakkında şunları yazdı: "Flaherty gibi film yapımcıları sayesinde, görsel yanlış tanıtım, kurtarma etnografyası ve başkalarının kendi görüntülerimizi çıkararak kasıtlı olarak belirsizleştirdiği mülkiyet çizgileri üzerine kurulu politikaların yol açtığı zararı gördük."

"Yerli sanatçılar için hareketli görüntüyle etkileşime girmenin ek bir ağırlığı var, çünkü dikkatsizliğin bedelini biliyoruz."

Lightning, yerli halkların ve onların hikayelerinin yerleşik ve yanlış tasvirinin, "deri ve tüyler" olarak tanımladığı onlarca yıllık dönem parçalarına yol açtığını söyledi. Bu yapımlar, çeşitli yerli grupların popüler kültür fikirlerini kullanırken, bu insanların hikayelerinin nasıl anlatılması gerektiği konusunda girdi sağlamasını engelliyordu.

Aynı zamanda, Reservation Dogs'da rol alan Toronto doğumlu Yerli aktör D'Pharaoh Woon-A-Tai'nin yüzünde kırmızı bir el iziyle 2024 Emmy Ödülleri'ne katılması gibi tutarlı bir tepki de oldu. Makyaj, kayıp ve öldürülen Yerli kadınlara dikkat çekmek ve Native Hope örgütüne göre "bu krizin ortasında medyanın ve kolluk kuvvetlerinin sessizliği" içindi.

Lightning, isyankar çizginin son yıllarda arttığını söyledi. "Bu sektördeki genç nesillerimizin sınırları zorlamasını, insanların zaman zaman biraz rahatsız hissetmesini istiyorum," dedi. "Bu iyi. Bunu dört gözle bekliyorum. Görmek istediğim film yapımcıları bunlar."

Ve toprak egemenliği, yani belirli sınırlar içerisinde yasalara karar verme yetkisi, Kanada'daki yerli halklar için sıklıkla değinilen bir konu olsa da Podemski, kendileri hakkında hangi hikayelerin nasıl anlatılacağı konusunda kontrol hakkının ve yetkisinin de büyük önem taşıdığını söyledi.

Örneğin, bir gün önce pasaport görevlisinin, Yerli statü kartını gördükten sonra kendisine "bedava bir şeyler" verildiğine dair şikayette bulunduğunu anlattı. Britanya Kolombiyası Kızılderili Şefleri Birliği'nin 2022 yılında yaptığı bir araştırmaya göre , Yerli katılımcıların yüzde 99'unun bu ayrımcı tepkiye maruz kaldığı ortaya çıktı.

Podemski, sonraki 20 dakikayı ajanla bu klişe hakkında konuşarak geçirdiğini, ajanın ise özür dileyerek daha önce bu tarihsel bağlamı duymadığını söylediğini belirtti.

"Sonrasında, 'Biliyor musun? Bu yüzden yaptığım şeyi yapıyorum,' diye düşündüm," dedi Podemski. "Çünkü eğer ekranda yer kaplarsak ve insanların kendi topluluklarımızda ve kendi deneyimlerimizde kim olduğumuzu biraz daha anlamalarına yardımcı olursak, o zaman belki de bizi bu kadar kolay bir şekilde göz ardı etmeyeceklerdir."