RF Kuang Sihir Yaratıyor
"Her şeyi yazmak istiyorum," diyor 29 yaşında ve halihazırda beş romanı yayınlanmış olan RF Kuang. "Çok fazla fikrim var ve onları ancak teker teker ele alabiliyorum." Şu anda yayımlanan altıncı romanı Katabasis , fantastik edebiyata bir dönüş niteliğinde; bu türde 2018'de üçlemenin ilki olan The Poppy War ile çıkış yapmıştı. Georgetown, Cambridge ve Oxford mezunu olan ve Yale Üniversitesi'nde doktora yapan yazar, daha sonra Oxford'un büyülü bir versiyonunda geçen 2022 tarihli Babel ile akademiyi ve sömürgeciliği eleştirdi. Son olarak, 2023 tarihli Yellowface ile yayıncılık sektörüne hicivsel bir bakış açısı getirdi.
Şimdi Katabasis ile kampüse geri döndü. 1980'lerde Cambridge Üniversitesi'nde geçen hikâye, döneminin en ünlü sihirbazlarından biri olan vefat etmiş profesörlerini kurtarmak için cehenneme inen iki sihirbazlık öğrencisinin hikayesini anlatıyor. Kuang, "Hala elimde daha fazla fantastik kitap var," diye espri yapıyor. "Artık istediğimi deneyebilme özgürlüğüne sahip olduğumu hissediyorum."
Kuang, ileride "kötü feminist" karakterlere yaklaşımını, romanlarını sinemaya uyarlamasını ve yeraltı dünyasına yolculuğunu ele alıyor.
Şimdi %30 İndirim
Belki de "tuhaf" kelimesi "şımartıcı" kelimesi kadar yerinde değildir. Önceki fantastik eserlerimde, açık tarihsel referanslar ve kurallar içeren ikincil bir dünya yaratmaya çalıştım. Ayaklarınızın altındaki zemin oldukça sağlam. Ama Katabasis aslında bir fikirler dünyası ve mantıksal bir paradoksun veya felsefi bir bulmacanın peşinden koşma özgürlüğünü sevdim.
Cehenneme ilginizi çeken şey nedir?Çocukken en büyük korkum, penceresi ve kapısı olmayan bir odada, sonsuza dek kendi zihninizin içinde hapsolmaktı. Bundan daha kötü bir şey olamaz diye düşünürdüm. Bu yüzden bunun beni neden bu kadar korkuttuğunu keşfetmek istedim.
Babel ve Katabasis arasında insanların fark edeceği bazı önemli benzerlikler var: üniversite ortamı, büyü, akademiye yönelik eleştiri. Ama elbette önemli farklılıklar da var. Bu farklılıkları kendi kelimelerinizle nasıl anlatırsınız?Babel ve Katabasis'i karanlık bir akademi ikilemesinin iki parçası olarak düşünmeyi seviyorum. Karakterler, olay örgüsü veya başka bir şey açısından bir devamlılık yok, ancak ikisi de üniversiteyi ve sorunlarını inceliyor; üstelik akademide kalmaya karar veren tuhaf tipteki insanları da. Babel, akademinin sömürgeci şiddetteki rolünün toplumsal-tarihsel bir incelemesi. Dolayısıyla yapısal adaletsizliğe daha geniş bir kuşbakışı yaklaşım benimserken, Katabasis çok daha kişilerarası psikolojik bir yaklaşım sergiliyor.
Motivasyonları her zaman, hatta nadiren de olsa, fedakarlık olan kadın kahramanlara sizi çeken şey nedir?Eskiden "kötü feministler"le, yani kendi cinsiyetlerinin savunucusu olduklarını düşünmeyen karakterlerle ilgilenirdim. Katabasis'teki ana karakterim Alice, 80'lerde büyüyen ve 70'lerin "öfke nöbetleri" olarak algıladıkları şeylere, yani sütyen yakma ve kadın yürüyüşlerine şüpheyle yaklaşan bir neslin çocuğu olduğu için eğlenceli. Alice'in tepkisi ise "Ben diğer kızlar gibi değilim" oluyor. Elbette bu işe yaramıyor. Bu, içinden kaçamayacağı bir tuzak.
Cinsiyetten bahsetmişken, Yellowface'i yayımladığınızdan bu yana "kimlik ve metalaştırma" olarak adlandırdığınız şeyle ilişkiniz nasıl değişti?Sanırım hashtag yayınlamak kadar tembel kimlik belirteçlerine karşı çok daha az sabrım var. "Okunması gereken en iyi 10 Asyalı yazar listemdesin" gibi bir şeyin ardındaki iyi niyetleri anlıyorum. Bu yüzden kimseye kızmam ama artık kendimden bahsederken bu terimleri kullanmıyorum. Benimle ilgili en ilginç şeyin Çin asıllı Amerikalı olmam olduğunu düşünmüyorum. Sanırım ilginç olmamın sebebi, bunun yaşadığım diğer tüm deneyimlerle nasıl kesiştiği. Ama sanırım artık, anlatılan yazar hakkında hiçbir şey söylemeyen o indirgeyici, kolay kategorilere sıkıştırılmaya gerçekten direniyorum.
Katabasis gibi bir kitabın yazım sürecini bana anlatır mısınız?Tam bir kaos. Korkunç. Keşke baştan sona hiçbir değişiklik yapmadan, olay örgüsüne ve karakterlere güvenerek bir roman yazabilseydim, ama fikirler her zaman önce aklıma geldiği ve olay örgüsü ile karakterler ikinci planda kaldığı için, eğlenceli olduğunu düşündüğüm düşüncelerin peşinden koşuyorum. Bazen "işte hiperbolik geometri" gibi basit oluyorlar. Peki bununla ne yapacağım?
Yıllar içinde, kendimi bir taslağa göre yazmaya zorlamayı bırakıp, yaratıcılığın gitmek istediği yere doğru ilerlemeyi öğrendim. Bu yüzden, tamamen saçma ama coşku dolu bu belgeyle başlayacağım. Bu aylar sürüyor. Sonra, sonunda bir adım geri çekilip "Buradaki hikâye ne? Karakter gelişimleri neler? Tüm bunları birbirine bağlayan anlatı örgüsü nedir?" diye soruyorum. Sonra yeniden yazıyorum ve bir romana benzetmeye başlıyorum.
Çok acı verici ve 10., 15., 20. taslağa kadar her şeyin oldukça kötü okunması anlamına geliyor. Zor, iğrenç ama aynı zamanda bildiğim tek yazma şekli bu.
Bu yeni kitaba bu kadar çok dikkat çekerken nasıl ayaklarınızın yere basmasını sağlıyorsunuz?Geri adım atıp tüm içerik engelleyicilerimi artırmak zorunda kaldım. Eğer algıya bakıp çıldırmak için gereken iradeye sahip değilsem, bunu benim yerime cihazlarım yapmak zorunda. Dikkat bir tuzak. "İnsanlar bunu nasıl okuyacak?" diye bu kadar kafayı takarsam, "Ne söylemek istiyorum? Ne yaratmak istiyorum?" aşamasına gelemiyorum.
Yaratıcı süreçte odaklanmanızı sürdürebilmek için muazzam bir irade gücüne ihtiyacınız olmalı.Sally Rooney'nin "Beni yensen bile" adlı bir makalesinde inanılmaz bir alıntı var. Rekabetçi münazaralardaki zamanını düşünüyor. Ve rekabetin size başkaları hakkında çok şey öğrettiğini, ancak "zaferin size kendinizi algılamanın yeni yollarını kazandırdığını" savunuyor. Ve bu hoşuma gidiyor. Başarı ve "kazanma" üzerine düşünmek, dünyayı ve diğer insanları öğrenme yeteneğinizi engelliyor. Bence biri kendi yolculuğu veya nasıl algılandığı hakkında yorum yapmakla [aşırı] ilgilenmeye başladığında, işte o zaman döngü kapanmış ve yaratıcılık çıkmaza girmiş demektir. Kendimi düşünmemeye çalışıyorum çünkü o zaman sadece kendimi öğrenirim.
Devam eden TV uyarlamalarınız hakkında bize neler söyleyebilirsiniz? Ne kadar dahil oluyorsunuz ve eserinizin dönüştürülmesi gözünüzü korkutuyor mu?Heyecanlıyım. Uzun zaman önce, [ekran uyarlamalarında] çok fazla yaratıcı kontrol uygulamayacağıma karar vermiştim çünkü bu benim sanat formum değil. Bir gün senaryo yazarlığına daha ciddi bir şekilde yönelmeye karar verebilirim, ama şu an için değil. Bir şeyi yönetmenin nasıl bir şey olduğunu bilmediğim için, onu mikro düzeyde yönetmeye çalışmak aptalca olur.
Dolayısıyla, prodüksiyon toplantılarında ve potansiyel işbirlikçilerle yaptığım görüşmelerde aradığım şey şu: Vizyonuna güvendiğim, cesur ve ilgi çekici bulduğum yaratıcı bir yaklaşıma sahip birini bulmak ve ardından fikri onlara verip üzerinde çalışmalarını sağlamak istiyorum. Herkese, olay örgüsünde büyük değişikliklere açık olduğumu söyledim. Dizi veya film, romanın birebir uyarlaması olmamalı, çünkü bu sıkıcı olur ve roman zaten mevcut. Öyleyse bunu bir başlangıç noktası olarak alın ve yeni bir şey inşa edin.
Sırada ne var?Şu anda yedinci kitabımın taslağını bitirmeye çalışıyorum. Kitap Taipei'de geçiyor ve dil, keder ve büyüme konularını ele alıyor.
Bu röportaj, anlaşılırlık amacıyla düzenlenmiş ve özetlenmiştir.
Hikayenin bir versiyonu ELLE'nin 2025 Yaz sayısında yer alıyor.
elle
