Usta Bir Film Yapımcısı, İptal Kültürü Hakkında Yıldızlarla Dolu Yeni Bir Film Yaptı. Aman Tanrım.
(min-genişlik: 1024px)709px,
(min-genişlik: 768px)620px,
hesapla(100vw - 30px)" genişlik="1560">Bu makale After the Hunt'a dair spoiler içeriyor.
After the Hunt, akademi hakkında ciddi bir filmin başlaması gerektiği gibi başlıyor: Julia Roberts, beyaz bir takım elbiseyle salonda felsefe profesörleri ve yıldız öğrencilerine bir akşam yemeği veriyor. Akademik elitler, insanlık durumu hakkında konuşurken Kierkegaard'dan alıntılar yapıyor. Ancak filmin beklentileri karşılaması tam da burada bitiyor. Sevilen yönetmen Luca Guadagnino'nun son filmi, Yale profesörü Alma'nın (Roberts) en sevdiği öğrencisi Maggie'nin (Ayo Edebiri) en yakın erkek meslektaşı Hank'e (Andrew Garfield) yönelttiği bir cinsel saldırı iddiasının ortasında kalmasını konu alıyor. After the Hunt , iptal kültürünün varlığını ve günümüzün yoğun siyasi ikliminin kimliğe ve suistimal iddialarına bakış açımızı nasıl etkilediğini tartışan düşündürücü bir film olarak tasarlandı. Ancak 2025'te, bu fikirleri öne çıkarıp onları A listesindeki ünlülerle doldurmanın çok ötesindeyiz. İnsanlar yıllardır iptal kültürünün yokluğundan ve politik doğruculuğun "kar tanelerine" dönüştürülmesinden yakınıyor. " Av Sonrası " belki de cesurca, gri alanlar hakkında bir film. Ancak günümüzün en yapışkan söylemlerinin bataklığına saplanmaktan o kadar endişeli ki, kendisi de bulanık bir gri alana dönüşüyor.
Av, Alma'nın kampüste yürüdüğü sahneler üzerinde çalan yüksek, aralıksız, diegetik olmayan bir tik sesiyle başladıktan sonra bir uyarı duyulur. Herhangi bir karışıklık olmasın diye, sonunda mecazi bir bomba patlayacaktır. Ancak entelektüel elit kadromuzla ilk karşılaştığımızda, Alma'nın oturma odasında sergilenen Afrika figürinlerine hoşnutsuz bir şekilde bakan Maggie'nin gözlerinden tanışırız. Alma, Hank'in zengin siyahi bir lezbiyen öğrenci olan Maggie'yi olumsuzlamasını ve genç nesil hakkında kapsamlı genellemeler yaparken onun uyluğunu kavramasını izler. Maggie, bu genellemeleri azarlayarak ve aşılmış fiziksel sınırı gülerek küçük şekillerde itiraz eder. Alma'nın psikiyatrist kocası Frederik (her zaman harika olan Michael Stuhlbarg tarafından canlandırılıyor), odadaki fili gündeme getirir: Hem Alma hem de Hank, bölümde aynı kadrolu pozisyona adaydır. Birkaç saçma ayrıntıya rağmen (örneğin 57 yaşındaki Roberts'ın kadroda kalma şansı hala devam eden bir karakteri canlandırması) satranç taşları açıkça belirlenmiş durumda.
Seyirci o gece daha sonra neler olduğunu asla görmez. Ancak Maggie, gece ilerledikçe giderek daha fazla sarhoş olan ve daha da cinsel açıdan hassaslaşan Hank'in, onu evine bıraktıktan sonra kendisine cinsel saldırıda bulunduğunu Alma'ya itiraf eder. Filmin geri kalanında izleyici, yalnızca Alma'nın Maggie'yi desteklemek ile yakın arkadaşına hiçbir kanıtı olmayan bir olay nedeniyle karşı koymak arasındaki çizgide nasıl mücadele ettiğini izler.
Bir yandan film, günümüzün sıklıkla çocuklaştırılan Z Kuşağı eleştirmenleriyle aynı fikirde gibi görünüyor: Maggie, kendisine kanacak kadar zayıf profesörlere olan hayranlığı sayesinde idare eden vasat bir öğrenci. Ancak film her noktada geri adım atıyor ve kimliğini kişisel çıkar için kullandığından şüphelenilen Maggie'nin nasıl sömürüldüğünü de gözler önüne seriyor. Akademik efendiler neye inanacakları ve neye inanmak zorunda olduklarını hissettikleri arasında bir çekişme yaşarken, Maggie güvenilirlik için mücadele ediyor; çünkü genç bir siyah lezbiyeni sorgulamanın görüntüsü, durum hakkında tarafsız sorular sorma riskini bile göze alamayacak kadar kötü. Bunun yerine, Maggie'nin çevresindeki herkes bu karmaşadan ellerini temizlemeyi tercih ediyor. Durumu kabul edilebilir bir şekilde ele alma çabalarında, Maggie'nin güvendiği sırdaşları, öğrencilerinin iyi olup olmadığını değil, yalnızca kendilerinin nasıl yara almadan kurtulacağını düşünüyorlar.
Elbette bu daha önce hiç yapılmamış bir söylem değil. Chris Brown stadyumları satarken ve Woody Allen film yapmaya devam ederken insanlar yıllardır iptal kültürünün sahte korkuluğuna karşı çıkmıyor . Ve kesinlikle #Kadınlaraİnanmamız gerekip gerekmediğini tartışmadılar. After the Hunt'ın başarısızlığı bu sıkıcı soruları gündeme getirmesi değil, onlar hakkında anlamlı veya ilginç bir şey söylememesi. Filmin ilk sonu, Alma'nın okulu terk etmek zorunda kaldığını gösteriyor; Maggie ve Hank'le hiçbir ilgisi yok, ama ağrı kesici reçeteleri sahtekarlığı yaparken yakalandığı için. Bir sonsözde, bir suç işlemesine ve sadece birkaç yıllık görev süresine rağmen bir şekilde felsefe bölümünün dekanı yapıldığını öğreniyoruz. Bu arada Hank karanlığa doğru gidiyor. Bu sonuçlardan herhangi biri adil mi? After the Hunt karar veremiyor. Belki de film beş ila 10 yıl önce gösterime girseydi bu soruları gündeme getirmek daha uygun olurdu. Ama biz bu söylemin içinde çok uzun zamandır yaşıyoruz, bu yüzden sadece bir sohbet başlatıp orada bırakamayız.
Konunun göründüğünden daha bariz olması da durumu daha da kötüleştiriyor. Film, izleyicinin Maggie'nin saldırı konusunda yalan söyleyip söylemediğini bilmediği fikri üzerine kurulu; ancak bana göre Hank'in Maggie'ye saldırdığı açık; tıpkı hem Hank'in hem de Frederik'in Alma'nın Maggie'nin vasatlığını görmezden gelmeleri konusunda haklı oldukları gibi. Maggie'nin bağlantılarını ve kimliğini öne geçmek için kullanacağı, Alma'nın onayını almak için çaresizce bekleyen genç bir kadının, kendi zekâsıyla kafayı bulan kurnaz bir adam için kolay bir kurban olabileceği kadar kesin. Bu, Hank'in o gece Alma'ya ne olduğunu kanıtlamaya çalışırken Hint yemeklerini mideye indirdiği sahnede, misophonia hastalığı olan herkesin zararına olacak şekilde vurgulanıyor. Filmin son anlarında, resmi bir suç itirafı almasak bile, Hank'in gerçek doğası bir nevi kanıtlanmış oluyor. Güç dinamikleri ve etki alanının karmaşıklığını konu alan bu film (karakterler, insanın karmaşıklığını inceleyen disiplinde akademisyenler), insanların karmaşıklığının hem rahatsız edici ve fırsatçı hem de av olmasına izin veremez. Eğer bunlar bu neslin ve gelecek neslin düşünce liderleri olacaksa: Bittik artık.
After the Hunt'taki en büyük yanlış adım maliyet meselesinde ortaya çıkıyor. Siyah, kuir ve/veya kadın olmanın geleneksel olarak bu grupları dışlayan alanlarda ne anlama geldiğine dair değişen algının karanlığında ilerleyen bir film yapacaksanız, hegemonyanın bu azınlıklara karşı o kadar sempatik hale gelip gelmediğini ve aslında onlardan biri olmanın avantajlı olup olmadığını araştıran bir film yapacaksanız, uyanıklığa karşı bu tepkiyi konu alan bir film yapacaksanız, kaçırmamanız gerekir. Bir şey için riske girmelisiniz.
Bu filmin merkezinde siyah bir eşcinsel kadının aşırı basitleştirilmiş hali var. Alma, Maggie'yi beyaz meslektaşlarına ve kendisinden daha az parası olanlara asimile olmaya çalışmakla suçluyor (bunun en iyi kanıtı, Edebiri'nin film boyunca taktığı gerçekten korkunç peruktur). Alma ve Hank, Maggie'nin daha ilişkilendirilebilir birine dönüşme çabalarını görüyorlar, elbette, ancak Maggie'nin en kötü suçları vasatlık ve paradan kaynaklanıyorsa, o zaman Alma ve Hank'in meslektaşlarından daha fazlası, renkli öğrencilerinden daha suçlu olurdu. Alma, bu eleştirileri, herhangi bir Ina Garten müridinin canını vereceği birinci sınıf bir ses sistemine ve mutfağa sahip güzel bir evde yaşarken ve ayrıca bir daireye sahipken yapıyor. (Frederik'in psikiyatrist maaşının, Sokratik yönteme bir övgü olan oturma odalarını ayakta tutmaya yettiğini varsayalım, çünkü Alma henüz kadrolu bir iş bulamadı.) Bana hatırlatın: Taş atmayla ilgili 1 numaralı kural nedir?
Daha az lezzetli ama belki de daha cesur bir film, Maggie'yi kötü adam yapmaya cesaret edebilirdi. Ya da en azından onu bir süre takip edip anlamaya çalışırdı. Bu film sadece Alma'yı anlamaya çalışıyor - Roberts'ın gerçekten harika bir performansıyla - ki bu, Alma'nın içinde bulunduğu durumun gerçekten onunla bir ilgisi varsa işe yarar. Ama Alma orada değildi; Maggie'nin dehşetine, o da aynı şeyi söylüyor. Öyleyse ne olmuş yani? Bu bir müttefiklik filmi mi? Çünkü müttefikliğin temel ilkelerinden biri, bunu sizin üzerinizde en fazla güce sahip olanlardan beklememektir.
Bu bataklık hakkında iyi filmler yapılmamış değil. Sinemaseverler, Todd Field'ın 2022 yapımı filmi Tár'ın yaygın beğenisini hatırlayacaktır. Cate Blanchett, eski öğrencisinin intihar etmesiyle ortaya çıkan iddialarla tehdit edilen, şanlı ve baskın kariyerine sahip eşcinsel bir kadın klasik müzik orkestra şefini canlandırıyor. Tár'ın bu kadar usta olmasının sebebi yumruk atmasıydı. After the Hunt ringe giriyor ama tek bir yumruk bile atmıyor.
Guadagnino'nun bu zirveye ulaşamaması, özellikle de filmin yıldızlarla dolu oyuncu kadrosu göz önüne alındığında şaşırtıcı geliyor. Ancak Guadagnino, zamansızlık hissinde uzman ve bu film, zamanın ötesine geçmeye o kadar kararlı ki, aslında geçmiş gibi hissettiriyor. Bu arayışta, filmde hiçbir şey incelikli değil. Yine de, en iyi örneği gerçek tıkırtı sesleri olan ağırbaşlılığına rağmen, ne söylemeye çalıştığını merak edeceksiniz. Bu da daha da büyük bir soruyu gündeme getiriyor: Bu tür bir belirsizliğe tahammül edebilir miyiz?
