Netflix'in Yeni Filmi, Çok Sevilen Bir Kitaptan Uyarlanıyor ve Bazı Önemli Değişiklikler Yapıyor. Heyecan Verici.
(min-genişlik: 1024px)709px,
(min-genişlik: 768px)620px,
hesapla(100vw - 30px)" genişlik="1560">Bazen bir gerilim romanının sunabileceği en ilgi çekici bulmaca, onu yaratmaya giden hesaplamaları çıkarmaktır; bir meslektaşımın "olay örgüsü matematiği" olarak adlandırdığı şey. Ruth Ware'in 2016 tarihli romanı 10 Numaralı Kabindeki Kadın —şimdi Simon Stone ( The Dig ) tarafından Netflix için filme uyarlandı— klasik bir Agatha Christie tarzı malikane gizemini, Paula Hawkins'in Trendeki Kız romanından doğan 2010'ların ortalarındaki güvenilmez kadın anlatıcılar trendiyle birleştirerek çok satanlar arasına girdi.
İzole kır evine bir varyasyon olarak, 10 Numaralı Kabindeki Kadın'ı denizdeki bir yolcu gemisine yerleştirmek kulağa yaratıcı geliyor; Christie'nin bunu Nil'de Ölüm'de zaten yaptığını unuttuysanız. Yolculuğu küçük bir lüks gemi yolculuğuna dönüştürmek, şüpheli kadrosunu az ve göz alıcı tutuyor. Ancak 2010'ların ortalarında, ortalama, ilişkilendirilebilir bir kadının, genellikle bir travmadan kurtulmaya ve çok fazla içkiyle kendini tedavi etmeye çalışan, sıkıntı altında bakış açısından anlatılan gerilim filmleri revaçtaydı. Trendeki Kız ve AJ Finn'in Penceredeki Kadın romanlarının anlatıcıları gibi, Ware'in Laura "Lo" Blacklock da bir cinayete tanık olduğuna inanıyor, ancak herkes onu çok fazla şampanya etkisi altındaki histerik bir kadın olarak görüyor. Ortalama bir kadın, Aurora Borealis gibi gösterişli bir gemiye, pek tanımadığı zengin insanlarla binmediğinden, Ware, Lo'yu korkunç bir suçun gölgesindeki bir mahremiyet perdesinin diğer tarafındaki lüks bir kamara balkonuna nasıl çıkaracağını bulmak zorundaydı. Çözümü, geminin milyarder sahibinin nezaketi sayesinde Lo'yu geminin ilk yolculuğunu takip eden bir gazeteci yapmaktı.
Ancak film uyarlamanızın yıldızı olarak Keira Knightley'i eklerseniz, cebirle uğraşmanız gereken daha da çok şey olur. Ware'in romanında Lo, bir seyahat dergisinde çalışan genç bir çalışandır ve patronu ve akıl hocası seyahate gelemediğinde onun yerine geçer. Anksiyete bozukluğu gibi görünen bir durumu daha da kötüleştiren bir ev soygunundan hâlâ derinden sarsılmış olan Lo, beceriksizdir ve en sıradan etkileşimlerden bile kolayca ürker, ancak aynı zamanda kariyerinde ilerlemek için can atar. Ware'in romanını okurken, karakterin 32 yaşında olması gerektiğini öğrenmeye başladım. İlk gerçek işinde çalışan 25 yaşında bir genç gibi görünüyor ve aynı zamanda seçtiği alan için fazlasıyla çekingen ve içe dönük.
Ancak özgüven, Knightley markasının merkezinde yer alıyor ve Ware'in kadın kahramanıyla neredeyse on yıllık bir geçmişi var, bu yüzden Netflix uyarlaması karakterinde önemli ayarlamalar yapmak zorunda kalmış. Beceriksiz bir acemi yerine, Knightley'nin canlandırdığı Lo, cesur bir yıldız gazeteci. Milyarderin karısı, "Your Guardian'ın o cesur Kürt kadınları hakkındaki ifşaları gerçekten aklımda kaldı," diyor. Bu Lo'nun atlattığı travma, kaynaklarından birinin -özellikle ve önemli bir şekilde- kendisiyle konuştuğu için öldürülmesi. Kitapta olduğu gibi, yeni bir yolcu gemisi hakkında yazan parlak bir dergi gazetecisi olarak ilk büyük görevini almak yerine, hayır kurumu için bir tekne gezisine çıkan bir grup yüzde birlik kesim hakkında övgü dolu bir yazı yazmayı kabul ederek bir "mola" vermesi gerekiyor. Gerçek dünyada, Lo gibi bir gazetecinin böyle bir yazıyı kendisinden çok daha aşağı göreceğini hiç umursamayın: Hiçbir editör onu bunu yapmaya göndermez. Aslında, kendini beğenmiş zenginlerin orkestra eşliğindeki performanslarından yayınlanabilir bir hikaye çıkarmak, cesur Kürt kadınlarının mücadelelerinden çıkarmaktan çok daha zordur. Lo bir tatile çıkamaz mıydı?
Bu olasılık dışı önermenin cazibesinin anahtarı, zenginleri güzelliklerine göz dikerken yargılama fırsatı sunmasıdır. Film bunu sonuna kadar değerlendirerek, geminin gösterişli aksesuarları ve geniş mürettebatın yolcuların yemeğini özenle servis ettiği sahneler ve zengin yaylı çalgılar eşliğinde sahneler üzerinde oyalanır. Lo'nun biraz fazla içtiği, gecenin ilerleyen saatlerinde bir boğuşma, şiddetli bir su sıçraması ve balkonuyla yan taraftaki 10 numaralı kabinin balkonu arasındaki o mahremiyet perdesinde kanlı bir el iziyle uyandığı akşam yemeğidir bu. Ancak güvenliğe haber verdiğinde, tüm yolcuların ve mürettebatın sayıldığında ve 10 numaralı kabinin hiç dolu olmadığında ısrar ederler. O günün erken saatlerinde, eski erkek arkadaşının da gemiyi takip etmesinden kaçınmak için 10 numaralı kabinin kapısından eğilip içeri girdiğinde orada genç bir kadınla karşılaşan Lo ise tam tersini iddia eder.
Gemideki herkes, Lo'nun kaynağının ölümünden sonra yaşadığı travma sonrası stres bozukluğunun bir belirtisi olarak sıçramayı rüyasında gördüğünü varsayarak, ona sinir bozucu bir endişeyle yaklaşıyor. Trendeki Kız tarzı gerilim filminin merkezinde bu zulüm ve toptan gaz verme duygusu var. Kanlı el izi, kayıp kadının varlığını kanıtlayacak diğer küçük fiziksel ipuçlarıyla birlikte ortadan kayboluyor ve tüm bunlar Lo'yu bir komplo olduğuna ve herkesi de onun delirdiğine ikna ediyor. 2016'da bu öncül oldukça cinsiyetçi olarak kayıtlara geçti: Kadınlar şiddet hakkında gerçeği söylemeye çalışıyor ve kimse onlara inanmıyor. Travmaya verdikleri anlaşılır tepkiler, basit bir delilik olarak görülüyor ve Lo'nun 10 Numaralı Kabin'deki kadına ne olduğunu araştırma konusundaki kararlılığı bir tür çöküntü olarak yorumlanıyor. Hatta panik ataklara yatkın olan ve dairesine giren adamın giydiği türden lateks eldivenler giymiş bir aşçıyı görünce donup kalan Lo bile bazen bunun doğru olup olmadığını merak ediyor.
Stone, Ware'in hikâyesini, cinsiyet yerine sınıfa odaklanarak çağa ayak uyduracak şekilde kurnazca yeniden yapılandırdı. Diğer yolcular, iğrenç zengin tiplerden oluşan eğlenceli bir koleksiyon: sefih yaşlı bir rock yıldızı (Paul Kaye), hippi bir teknoloji girişimcisi (Christopher Rygh), sığ bir influencer sevgilisi olan "alfa erkek" bir CEO (Daniel Ings), kıskanç bir sanat simsarı (her zamanki gibi muhteşem Hannah Waddingham) ve ölen karısı (Lisa Loven Kongsli) onuruna bir vakıf kuran yatın gösterişli dindar sahibi (Guy Pearce). Çoğu zengin insan gibi, Lo'nun yabancı olduğu sayısız geleneğe sahipler ve bu da onun yabancı statüsünü vurguluyor.
Filmde Lo, çoğunlukla az veya çok giyinerek birkaç gaf yapıyor; ancak Knightley'i geri adım atan ve kendinden şüphe eden biri olarak göstermeye çalışmak kaybedilmiş bir oyun ve Stone bunu uzun süre yapmıyor. Romanın Lo'nun çok fazla içme alışkanlığı olduğuna dair imaları ortadan kaldırılmış. Bunun yerine, filmin en etkili anlarında, çok zenginlerin inatçı narsisizmine karşı sıralanmış. Ona inanmamalarının sebebi kadın olması değil. Ona inanmamalarının sebebi, işine ne kadar hayran olduklarını iddia etseler de, onlardan biri olmaması. Mürettebat üyelerine soru sormaya çalıştığında, onu kendilerine sorun çıkaran sıradan bir sorunlu misafir olarak algılıyorlar. Hatta yolculuğun başlangıçta fetişleştirilmiş yönleri bile, örneğin günde iki kez oda temizliği, Lo'nun bulabildiği birkaç fiziksel kanıtın sakin ve yetenekli personel tarafından atılıp yıkanmasıyla uğursuz bir hal alıyor.
Film, Lo'ya buharlı bir aynaya yazılmış bir uyarı gibi romanın daha bayağı dokunuşlarından bazılarını koruyor ve hikâye tüm bu değişikliklere rağmen Knightley yine de yanlış bir oyuncu seçimi. Kendine daha az güvenen bir oyuncu, Lo'yu daha ilginç bir karakter, en azından sahip olmadığı konforlara biraz olsun ilgi duyan bir kadın, erdemli bir savaşçı yerine daha çekici hale getirebilirdi. Ancak Stone'un bu yenilenmiş sınıf paranoyası hikâyesine uyguladığı yüksek Hitchcockvari parlaklık etkileyici bir şekilde işliyor. Aurora Borealis'in güzel, heyecan verici ve kıskanılacak tüm bu yönleri, varlıklılar dışında herkesi ezmek için tasarlanmış bir tuzak çıkıyor. Son zamanlarda sanki hepimiz o gemideymişiz gibi hissediyorum.
