La Traviata'da son dakikada Nadine Sierra'nın yerine oyuna giren Sabina Puértolas ayakta alkışlandı.

" La Traviata'yı söylemek", ironik ve günlük ifadenin yanı sıra, son derece zorlu bir iştir. İspanyol soprano Sabina Puértolas bunu çok iyi biliyor çünkü dün gece Teatro Real'de hayatının La Traviata'sını seslendirdi ve Madrid'in kurak sıcağından dolayı ses teli rahatsızlığı yaşayan Amerikalı yıldız Nadine Sierra'nın yerine son anda geçti. Puértolas, bu popüler Giuseppe Verdi eserini en son Mayıs 2024'te Jerez de la Frontera'daki Teatro Villamarta'da seslendirmişti, ancak dün gece önceden prova yapmadan ve Willy Decker'ın zorlu sahne prodüksiyonunun bir filmini izledikten sonra Madrid Kolezyumu sahnesine çıktı.

Zaragoza'da 52 yaşında olan Aragonlu soprano, 2006'da Moreno Torroba'nın Luisa Fernanda oyununda Rosita rolüyle sahneye çıkışından bu yana on bir prodüksiyonda yer alarak Teatro Real seyircisine yabancı değil. Ancak, bir prodüksiyonda meslektaşının yerini alma zorluğunun üstesinden gelme konusunda inanılmaz bir cesarete ve çok yönlülüğe sahip bir şarkıcı.

Bunu 2019'da Donizetti'nin L'elisir d'amore filminde Brenda Rae ile, 2023'te ise İtalya'da Il turco filminde Lisette Oropesa ile yaptı. Dün gecekine en çok benzeyen olay, Ocak 2018'de, Londra'daki Covent Garden'da David McVicar'ın Verdi'nin Rigoletto prodüksiyonunda Lucy Crowe'un yerine geçtiğinde gerçekleşti. Şarkıcı, Pazartesi sabahı telefonla yaptığı görüşmede, "O sırada Carrefour'dan oğlum için krampon alırken beni aradılar, kramponlar kırılmıştı ve birkaç saat içinde Londra'ya giden bir uçağa binmiştim," diye anlattı.

Bu durumda, Nadine Sierra'nın iptali, gösteri günü olan bu Pazar günü saat 12:30'a kadar onaylanmadı. O sırada Puértolas, Madrid'e yarım saat uzaklıktaki Villafranca del Castillo'daki evinden Plaza de Oriente otoparkına yeni varmıştı. "Nadine'in kendini iyi hissetmediğini söylemek için bir gece önce beni aradılar ama sonunda iptal etmeyeceğinden emindim," diye devam ediyor, Air Europa'da kaptan olan eşiyle birlikte dün New York'a uçması planlanan soprano.

Teatro Real'in sanat yönetmeni Joan Matabosch , bu sabah WhatsApp üzerinden değişimin tüm ayrıntılarını açıkladı. "Sabah Sabina'yı piyano provası için aramıştık ve Nadine'in iptali onaylandıktan sonra sahne provası organize edildi. Son derece karmaşık olan prodüksiyonu rekor sürede öğrenmek zorunda kaldı. Çalışma etiği etkileyici," diye itiraf ediyor. Şarkıcı, prodüksiyona aşina olmadığını ve kostümü prova edilirken sahne yönetmeni yardımcısının kendisine bazı sahne talimatları verdiğini ekliyor: "Sonrasında küçük battaniyemle yarım saat uyumak istedim. Sabah saat dörtte uyandığımda midem tıkalı olduğu için mini bir jambon ve bir elma yedim. Sonra Anna Netrebko'nun seslendirdiği Salzburg prodüksiyonunun DVD'sini izledim."

Matabosch, şarkıcıya övgüler yağdırıyor: "Seyircinin sahneye duyurulan sanatçıyı çıkaramaması konusundaki hayal kırıklığını muazzam bir kişisel zafere dönüştürmeyi başardı. Yaptığı şeyin hakkını vermeye yetecek kadar övgü yok," diye itiraf ediyor. Performans öncesi atmosfer pek de elverişli değildi çünkü birçok seyirci Nadine Sierra'nın iptalini öğrenince öfkelendi. Öfkeli bir seyirci, loca koltuğundan, "Onun için ve Juan Diego Flórez ile birlikte izlemek için gelmiştim," dedi.

Aslında Teatro Real, anons sisteminden herhangi bir duyuru yapmaktan kaçındı ve hatta programa konuyla ilgili hiçbir not bile eklemedi; her şey web sitesinde bir yorum, kombine bilet sahiplerine bir duyuru ve altyazı ekranlarında şu ifadelerle sınırlıydı: "Soprano Nadine Sierra, performansa katılmasını engelleyen bir hastalıktan muzdariptir. Violetta rolünü Sabina Puértolas canlandıracak. Teatro Real, son dakikada katılma isteği için kendisine teşekkür eder."

Sinirlerle başlıyorum

Puértolas, prelüdün başından itibaren sahnede gözle görülür bir şekilde gergin görünerek ilk perdeye başladı. Ancak bu, rolün hafif lirik sesine en uygun kısmıydı ve koro ve Alfredo rolünde üçüncü ve son performansını seslendiren partneri tenor Juan Diego Flórez'in yardımıyla sahne hareketlerinin zorluklarının üstesinden gelmeyi başardı. Büyük Perulu şarkıcı, bu rol için ideal tını veya ses yüksekliğine sahip olmayabilir, ancak bunu bel canto seviyesine taşıdı ve ilk perdede Violetta ile düet yaptığı "Un dì, felice, eterea "dan itibaren hayranlık uyandıran ifadeler ve nüanslarla izleyiciyi büyüledi. Puértolas ise final cabaletta'sında vokal olarak kendine güveniyordu ve bunu Verdi'nin hiç yazmadığı ancak genellikle izleyiciyi ısıtmak için iyi bir son olan ünlü yüksek Mi bemol ile taçlandırdı.

Birinci perdeden sonraki arada, bazı seyircilerin yedek oyuncunun ismini sorduğu şikayetleri koridorlarda hâlâ duyulabiliyordu. Ancak, bu prodüksiyonda ara verilmeden sahnelenen ikinci ve üçüncü perdelerin bir buçuk saati boyunca Puértolas herkesi, belki de karakterin en spinto ve sesine en az uyan kısmında ikna etmeyi başardı. “Aslında Violetta olarak ilk kez 2001’de sahneye çıktım ama Rigoletto’daki Gilda’nın aksine çok az traviata söyledim. 2012’de Liège’de, 2024’te Jerez’de ve şimdi de Teatro Real’de söyledim. Çok yakından bağlı olduğum bir karakter ama hala şoktayım ve olanlara inanamıyorum” diye itiraf etti şarkıcı.

II. Perde'nin ilk sahnesinde, Flórez ile teatral uyumu çok daha iyiydi. Ancak daha sonra, Germont ile yaptığı uzun ve dramatik düette, Aragonlu şarkıcı, Wolfgang Gussmann'ın yarım daire şeklindeki beyaz sahne dekorunun muhteşem akustik projeksiyonunun da yardımıyla legato ve pianissimo performanslarının tadını çıkarmaya başladı. Flórez ve Arnavut bariton Gëzim Myshketa'dan çok daha üstün olan mükemmel Amami Alfredo ile o perdenin en önemli ismiydi; Germont'un sıcak ve yuvarlak sesi merkezdeydi ve üst seslerde sergilediği zorluklara rağmen geniş çapta alkışlandı. Ancak aynı zamanda orkestra çukurundan gelen Macar şef Henrik Nánási'nin sıkıcı yönetimiyle de alkışlandı.

Puértolas, performansın geri kalanını hayranlık uyandıran bir dengeyle sürdürdü ve üçüncü perdeyi unutulmaz kıldı. "Addio del passato" aryası, "excellently dolente e pianissimo" yorumu ve özellikle ikinci kıtası, ideal dramatik modülasyonuyla Teatro Real seyircisini etkiledi. Metindeki ufak hatalar veya aceleci girişi burada pek önemli değildi, çünkü yorumu, zayıf orkestra eşliğini, seyircinin Madrid Kolezyumu'nda şimdiye kadar hatırlanan en uzun alkışlardan biriyle ödüllendirebildiği bir özveriyle yüceltti. İspanyol şarkıcı, karakterinden sıyrılmaktan kendini alamadı ve gözyaşları içinde ayağa kalkarak, neredeyse beş dakika boyunca süren gürleyen alkış ve bravo seslerini selamladı.

Şarkıcı, "Sahnede olup bitenlerin gerçek olup olmadığını merak ederken inanılmaz bir andı," diye hatırladı. "Sanırım maestro bis yapmamızı istedi ama ağladığım için göremedim." Daha fazla ayrıntıyla devam etti: "Genellikle atlandığı için o aryanın ikinci kıtasını daha önce hiç söylememiştim ve sahneye çıkmadan kısa bir süre önce metnini öğrendim. Gerçekten çılgıncaydı. Aslında, genellikle Covadonga'lı Meryem Ana'nın bir kasetini takardım ve kostümlerime eklenmesini istedim çünkü dünyanın en büyük yardımına ihtiyacım olacaktı."

Puértolas, tüm koro üyelerine ve solistlere destekleri için teşekkür ediyor, ancak Madrid Coliseum'daki teknik ekip için birkaç özel sözü var: "Beni en çok etkileyen şeylerden biri, tüm teknisyenlerin sonunda beni alkışlamaya gelmesiydi, çünkü benim için benimle şarkı söyleyen biri, makyajımı yapan veya sahnede önüme bir fincan koyan biri kadar benim için bir arkadaştır."