Salzburg Festivali: Bütün insanlar kardeş oluyor

Beş kız kardeş, Salzburg'un Residenzplatz'ında bir daire şeklinde duruyor. İsimleri Minna, Wilsis, Rose, Rui Rui ve Soribel. Gözleri kapalı, rüya görüyorlar. On bir metreye kadar yükseklikteki bu heykeller, Katalan sanatçı Jaume Plensa tarafından genç kızların yaşam maskelerinden esinlenerek tasarlanıp yontulmuş. Gösterişli bir edilgenlikle, şimdi savaşçı deniz atlarının eşlik ettiği beş kaslı Triton'un üç yüz yıldan uzun süredir havaya muazzam miktarda su püskürttüğü Barok Residenz çeşmesinin erkeksi güç gösterisini çerçeveliyorlar. Bunu yaparken, katedralin yanındaki kamusal alanı dönüştürüyorlar. Artık eskisinden farklı algılanıyor. İnsanlar artık aceleyle geçmiyor, oyalanıyorlar. İnsanlar, Jaume Plensa'nın deyimiyle "sessizliği ve umudu paylaşan" dev kadınların gölgesinde, sanki kırsalda bir yerdeymiş gibi oturuyorlar.

Birkaç adım ötede, Felsenreitschule'de (Kaya Binicilik Okulu), sahnede ne yapacaklarını bilemeyen üç kız kardeş duruyor. Daha doğrusu, beyaz kadın kıyafetleri giymiş üç genç kontrtenor. Soprano sesleriyle çaresizlik ve zamanın sonu hakkında şarkı söylüyorlar. İsimleri İrina, Olga ve Maşa: yüzyıl sonundan kalma, şaşkın ve gelecek için hiçbir isteği olmayan, yazar Anton Çehov'un uydurduğu, son derece hüzünlü üç figür. Oyun ilk kez 1901'de yayınlandığında, bir eleştirmen şöyle demişti: "Bu 'Üç Kız Kardeş' ruha bir taş gibi yük oluyor." Yaklaşık yüz yıl sonra, Péter Eötvös (1944–2024) bu dramayı operaya dönüştürdü. 1998'de, tam da çığır açıcı bir dönüm noktası yaklaşırken Lyon'da prömiyerini yaptı.

Eötvös'ün müziğindeki postmodern çeşitlilik, "Üç Kız Kardeş"in hızla yeni bir repertuvar eseri haline gelmesine katkıda bulundu. En son 2013 yılında Zürih'te Herbert Fritsch tarafından sahnelenmiş ve başrolleri üç kadın seslendirmişti; besteci tarafından onaylanan ikinci bir versiyon. Eser, şimdi nihayet tüm kadın rollerini erkek sesleriyle birleştiren orijinal versiyonuyla Salzburg Festivali'ne ulaştı. Bunun için koşullar ideal: Daha önce hiç bu kadar çok genç kontrtenor, bugün olduğu kadar olağanüstü bir hassasiyet ve tiz bir özgüvenle şarkı söylememişti.

Eötvös, bir yandan bu sıra dışı oyuncu kadrosuyla, operada uzun süredir uygulanan "cinsiyet değişimini" canlandırmak istiyordu: 19. yüzyılın başlarına kadar kastratolar hem erkek hem de kadın rollerini canlandırıyordu ve günümüzde kadınlar, "pantolon" olarak adlandırılan rolleri seslendiriyorlar. Öte yandan, Eötvös soyut ve ideal bir sesten övgüyle bahsediyordu: Kız kardeşleri "ne kadın ne de erkek" olarak görüyordu; aksine, ona göre onlar "insanlığın zamansız kaderini" temsil ediyordu.

İlk sahnede, üç tiz ses, incelikle işlenmiş bir madrigal üçlüsünde birleşerek şöyle haykırır: "Üzüntümüz, bizden sonra gelenler için sevince dönüşecek." Bu, kendi kendini kandırmaktan başka bir şey değildir. İrina, Olga ve Maşa, karanlık ormanda yalnız bırakılmış çocuklar gibi birbirlerine şarkı söyleyerek cesaret verirler. Çehov'un oyununda, bu eskatolojik son söz yalnızca son sahnede ortaya çıkar. Eötvös bunu daha da yücelterek, prologdan itibaren bir düstur haline getirir.

Ancak Eötvös, Çehov'un kapsamlı diyaloglarında zaten mevcut olan gizli komedi unsurunu da açığa çıkarıyor. Müzikal ortamda, bu unsur tüm keskinliğiyle ortaya çıkıyor. Kırık çay fincanları şıngırdarken, ani kahkahalar yükseliyor ve bazen anlaşılmaz, bağlam dışı espriler yükseliyor. Yönetmen Evgeny Titov, tam da bu grotesk tuhaflıkları kasvetli bir fonda inanılmaz bir hassasiyetle aydınlatmış.

Görünüşe göre Felsenreitschule'de bir savaş yaşanmış. Rufus Didwiszus'un kıyametvari sahne tasarımı, Gazze veya Ukrayna şehirlerinin görüntülerinden tanıdık bir moloz alanını tasvir ediyor. Kırık, eğrilmiş demir yolu rayları bir mermi kraterinden dik bir şekilde yükseliyor; solda, bir tünel hâlâ sağlam; sağda, raylar bir duvarda son buluyor. Duvarın önünde, üç kız kardeşin hayranlarıyla salon sohbeti, rahatsız edici derecede yabancılaşmış bir sahnede gerçekleşiyor.

Kostüm tasarımcısı Emma Ryott, oyuncu kadrosunu kısmen tarihi üniformalar ve kabarık eteklerle, kısmen de çizgi roman kıyafetleriyle giydirdi. Dolayısıyla, kız kardeşlerin zayıf kardeşi Andrei'nin (Jacques Imbrailo) yürek burkan bir ağıttan sonra kendini toparlayıp şişman kostümünden sıyrılması hem açıklayıcı hem de komik: O bir kaybeden ve öyle kalacak ve çıplakken de daha iyi görünmüyor. Ya da, uçuşan eteklerin üzerinden sendeleyerek geçen, ancak bir karınca kadar çevik ve ciğerlerinin tüm gücüyle çığlık atan baskıcı karısı Natascha'nın dik moloz yığınlarına tırmanması: Bu trajedideki en gösterişli renk cümbüşü ve inanılmaz derecede esnek kontrtenor Kangmin Justin Kim tarafından canlandırılan tek gerçek buffo rolü.

Honduraslı soprano Dennis Orellana, en küçük kız kardeşi Irina'ya büyüleyici, soubrette benzeri bir yüzeysellik kazandırıyor. Kanadalı kontrtenor Cameron Shahbazi, Masha rolünde sessiz bir takdirle büyülüyor. Amerikalı kontrtenor Aryeh Nussbaum Cohen, Olga rolünde sıcaklık ve zengin bir ses sunarak sahnenin merkezinde yer alıyor.

Klangforum Wien, orkestra çukurunda görünür bir şekilde çalan ve diyaloğa eşlik eden küçük bir solist topluluğunun yanı sıra, gösteri ve mekansal efektler için görünmez bir şekilde tutti sesleri sağlayan ikinci, daha büyük bir orkestrayı da bünyesinde barındırıyor. Maxime Pascal, iki topluluğun mükemmel bir şekilde uyum sağlamasını sağlıyor. Çağdaş müzikte tutkulu bir deneyime sahip bu genç şef, bu hassas eser için tam da doğru kişi. Akordeonun ilk narin notasından itibaren, eşsiz bir yoğunlukta gerilim yükseliyor.

"Üç Kız Kardeş" tam isabet etti: Çağdaş Tiyatro, bu yaz Salzburg Festivali'nin en iyi prodüksiyonunu sergiledi. Şaşırtıcı bir şekilde ikinci en iyi performans ise minyatür bir versiyondu. Alman ressam ve heykeltıraş Georg Baselitz, Salzburg Kukla Tiyatrosu için, Igor Stravinsky'nin "Askerin Hikayesi" için özel olarak yeni kuklalar tasarlamıştı.

Kuklaların buruşuk kafaları ve sonsuz karton rulo uzuvları var, yüzleri yok. Konuşmuyorlar veya şarkı söylemiyorlar; bunu onlar için başkaları yapıyor, tıpkı aktör Dominique Horwitz veya kemancı Isabelle Faust gibi. Ama dans ediyorlar. Hem de nasıl! Prensesin akrobatik, coşkulu balerin sıçrayışları için, her biri farklı uzunlukta kol ve bacaklara sahip üç kuklaya ihtiyaç var. Sonunda şeytanın eline düşen üç minik, komik kız kardeş.