Hafif baş dönmesi ve güçlü hisler – Mieko Kanai, 21. yüzyılın Japon Virginia Woolf'udur

Ne kadar da şaşırtıcı bir kitap başlığı: "Hafif Baş Dönmesi." Aklınıza gelebilecek en entelektüel Japon yazar olan Mieko Kanai, bir ev hanımının hiç de heyecan verici olmayan günlük hayatını anlatıyor. Ve o kadar derin bir rahatlama içinde görünüyor ki, şaşırmamak elde değil. Her şey yüzen döngüler halinde, sayfalarca süren cümleler, hafıza adacıklarına dokunarak ve sanki kaydırma hareketi yapıyormuş gibi, en çeşitli çağrışımları ortaya çıkararak.

Mieko Kanai, otuzlu yaşlarının sonlarında, Tokyo'nun biraz burjuva, havasız batı semtinde, iki çocuklu evli, orta sınıf bir annenin sıkıcı günlük monotonluğu ve yakın ve uzak çevrenin bilinç akışı benzeri büyüleyici aydınlatmaları arasında sıkışmış bir vaziyette, sizi istemeden de olsa okumaya devam ettirmeyi nasıl başarıyor? Ancak her şeyden önce, Tokyo'nun günlük koşuşturmacası içinde gayet normal ailesiyle yaşayan, neredeyse kırk yaşındaki ev hanımı Natsumi'nin iç ruhu, aniden sert ve yumuşak ışıklarla, çok duyusal-somut ve tuhaf bir şekilde bulanık algıların bir karışımıyla yıkanır.

Bulaşık yıkarken su giderden aktığında kendini bu kadar yakından izleyen var mı? "Bir şekilde iyi hissettiriyor, sanki rüya görüyormuşsun gibi değil, ama sonra aniden kendine geliyorsun çünkü su israf ediyorsun, muhtemelen bunu anlamıyorsun, özellikle de neredeyse hiç ev işi yapmadığın için," dedi Natsumi kocasına. Kocası kaşlarını kaldırdı, hafifçe sinirlenmişti ama aynı zamanda biraz da endişeliydi, sanki ona ne anlatmaya çalıştığını sormak ister gibiydi, elbette bu ifadeyi çok iyi tanıyordu. . .».

Musluk kelimesi üzerinde kafa yoran ve akan suyun gizemli bir şey olmadığını bilen, ancak "sadece ona bakarak" bir tür transa geçen bir kadın. Ya da senaryo yazmanın geçim kaynağı olarak kullanılması, kadınların maço tavırları, her türlü sarhoşluk, Truffaut'nun "Komşu Kadın" filmi ve tarihi fotoğraflara bakarken duyulan tuhaf tedirginliğin konu edildiği, ustaca kurgulanmış öyküsel anıları ele alalım.

Her şey kusursuz bir şekilde birbirine akıyor, ancak her bir anlatı öğesi o kadar tutarlı bir şekilde bir araya getirilmiş ve o kadar canlı bir şekilde sunulmuş ki, okuyucunun hafızasına kazınıyor ve çeşitli duygu durumları, sosyal sınıflar, bireysel ve kolektif anılardan oluşan bir tür toplumsal panorama yaratıyor.

Mieko Kanai, önsözde, metninin temel çerçevesinin 1968'de yazıldığını söylüyor. Kanai, bunu milenyumun başlangıcından önce bir kitap haline getirdi. Altmışlı yıllardaki güçlü büyüme evresinin zaman ufukları ile doksanlı yılların doymuş ama bir o kadar da durgunlaşan tüketim dünyasının zaman ufukları birbirine akıyor. 1930'lardan savaş sonrası döneme kadar Tokyo'yu konu alan fotoğraf sergilerine dair metinlerin, kadının ve arkadaşlarının tepkilerine ve çağrışımlarına yansıdığı, hiçbirinin deneyimlemediği bir döneme duyulan nostalji ile çoklu mesafeler arasında gidip gelen tarihsel katmanlar iki bölümde daha da derinleştiriliyor; Söylenmeyen ve yorumlanmayan her şey, son onyıllardan bugüne uzanan perspektifi kırılmış imgelerin içinde eriyor.

Bu, 20. yüzyılda küresel bir metropolün geçirdiği değişimleri, insanların travmalarından ve hayallerinden bugüne kadar çok şeyin yakalandığı, ilk bakışta inanılmaz derecede sıradan görünen bir düzeyde, kadın bakış açısından göz kamaştırıcı ve derinlemesine bir bakışla sonuçlanıyor.

Balıkçının karısının başına gelen "kedi laneti" gibi günlük hikayelerden, düğün hazırlıklarına, sınıf buluşmalarına veya market raflarına bakışlara kadar bizi bu kadar ilgi çekici kılabilen bu yazar kimdir?

1947 doğumlu Mieko Kanai, 19 yaşındayken şiirleri ve “Aşk Hayatı” adlı kısa öyküsüyle sansasyon yarattı ve daha küçük yaşlarda birincilik ödüllerini kazandı. O günden bu yana giderek büyüyen anlatı ve deneme çalışmalarının arka planında, 19. yüzyıl Avrupa romanından modernizmin klasiklerine, Jorge Luis Borges ve Manuel Puig gibi Latin Amerika edebiyatına uzanan geniş bir okuma yelpazesi yer alıyor. Son derece düşünceli, keskin gözlemci ve soğukkanlı bakış açısıyla, cinsiyet kategorileri veya "dişil" yazım hakkındaki birçok standart fikri erken dönemde sorguladı ve 1983'te alaycı bir şekilde şöyle dedi: "Artık 'kadın edebiyatı' kelimesini duymaya dayanamıyorum. Hala ‘erkek edebiyatı’ diye bir şey yok. . .»

Mieko Kanai'yi zamanının çok ötesinde kılan tek şey bu değildi. Artık ülkesinin en önemli edebiyat seslerinden biri. Bununla birlikte, yerel yazım tarzlarındaki köklerinin de farkındadır ve ilham kaynağı olarak “Boy Hunt” ve “Riskante Lusterden”in yazarı Taeko Kono’yu (1926–2015) öne çıkarır.

Çağdaş Japon edebiyatının şaşırtıcı yanı, en geç 1950'lerden bu yana, edebiyat dünyasını gerçekten cesur tasarımlarla yavaş yavaş dönüştüren kadın yazarların sayısının giderek artmasıdır. Daha yapacağımız çok keşif var, çünkü Kanai başlangıçta değil, tam ortasında.

Bu ülkede popüler olan genç kuşağın metinleri birçok devin omuzlarında yazılmıştır. Bunlardan biri de hiç şüphesiz Mieko Kanai. Onun ustalığı, bilincin yoğunlaştırılmış imgelerinin görünürdeki sıradanlığında, görünüşte doğal anında oluşunda, jestlerin veya mesajların olmadığı sessiz bir edebiyatta açıkça görülür.

Bu durum, okurken, zekice kurgulanmış ironi, ince mizahla desteklenen göze çarpmayan mini çatışmaları ve nano dramları, okul çocukları ile metroda yaşlı hanımlar arasında tesadüfen duyulan konuşmalardaki ses kakofonisine yıldırım hızıyla eklenen düşünce yorumlarını daha da etkileyici kılıyor. Bu, tartışmasız büyük bir edebiyattır. İnsan şöyle de diyebilir: 21. yüzyılın Japon Virginia Woolf'uyla karşı karşıyayız!

Mieko Kanai: Hafif baş dönmesi. Roman. Japoncadan Ursula Gräfe tarafından çevrilmiştir. Suhrkamp Kütüphanesi 1556, Berlin. 175 sayfa, Fr. 34.90.