Почему «Фарго» все еще настолько реален?

Если вы еще не смотрели «Фарго» или смотрели, но не понимаете, почему его так хвалят, подойдите к нему с этой точки зрения. Есть фильмы, которые не поддаются разрушительному воздействию времени и говорят что-то новое каждому поколению. Фильм братьев Коэн «Фарго» 1996 года — один из таких фильмов .

Шедевр, который шепчет другую трагедию, неожиданную улыбку и тревожный вопрос о человеческой природе с каждым просмотром. На первый взгляд, Фарго кажется криминальной историей, действие которой происходит на заснеженном плато Миннесоты, но на самом деле он о ледяном одиночестве Средней Америки, тьме внутри обычных людей и о том, как маленькие расчеты могут обернуться большими катастрофами.

ДЖЕРРИ, КОТОРЫЙ НЕ МОГ ПРИЗНАТЬ СВОЕ ПРЕСТУПЛЕНИЕ

В начале фильма говорится: «Этот фильм основан на реальных событиях, произошедших в Миннесоте в 1987 году». Ложь! Это полная выдумка. Братья Коэн играют с восприятием реальности зрителями с помощью этого маленького трюка. В конце концов, ложь, хорошо рассказанная в кино, может быть более шокирующей, чем правда. В центре фильма — история, повествующая о том, как простая жадность простых людей может превратиться в кровавую трагедию. Джерри Ландегаард (Уильям Х. Мэйси) — обычный продавец автомобилей. Он планирует похитить свою жену, чтобы вымогать деньги у своего тестя. Однако это «маленькое» преступление приводит к убийствам, предательству и, в конечном итоге, к его падению. Братья Коэн так тонко справляются с беспомощностью и моральной слабостью Джерри, что зрители находят его одновременно жалким и смотрят со злостью. Именно в этом и заключается мастерство «Фарго»: он показывает, что зло может исходить от обычных, слабых и некомпетентных персонажей, а не от харизматичных злодеев, которые строят грандиозные планы, как Ганнибал Лектер. Джерри не прославляет зло, как Джокер; он просто маленький человек, пытающийся оправдать свою беспомощность. В отличие от гротескного и взрывного насилия Фрэнка Бута (Синий бархат), зло Джерри подавлено, интровертировано. Он не тот, кто поднимается в преступном мире благодаря своему интеллекту, как Уолтер Уайт; напротив, он — малоизвестный персонаж, который даже не может признаться в своих преступлениях.

МАРДЖ, МУДРОСТЬ ОБЫДЕННОГО

В центре фильма беременная детектив Мардж Гандерсон (Фрэнсис Макдорманд). У Мардж Гандерсон много отличий от ее сверстников; именно поэтому она незабываема. Она далека от типичного голливудского клише «крутого детектива». В отличие от полицейских, таких как Грязный Гарри (Клинт Иствуд), которые яростно пытаются обеспечить справедливость, Мардж нежна, сочувственна и скромна. Она умна, как Кларисса Старлинг (Молчание ягнят), но у Клариссы нет желания входить во тьму; Мардж наблюдает за тьмой издалека, но не поддается ей. Ее ближайшим родственником, возможно, является Аттикус Финч (Убить пересмешника); с точки зрения его веры в справедливость и уважения к людям. Однако, в отличие от всех этих персонажей, Мардж несет в себе мудрость, которая исходит из обыденности. Она не герой и не трагическая фигура, но именно поэтому она незабываема…

Черный юмор братьев Коэн достигает пика в «Фарго». В одной сцене зрители смеются, а в другой вздрагивают. Сцена, где тело бросают в мясорубку, одновременно гротескна и абсурдно смешна. Фразы вроде «Oh yah?», произнесенные с миннесотским акцентом, заставляют зрителей улыбаться даже посреди убийств. Эти переходы тонов — сама жизнь: бессмысленная трагедия и нелепая комедия могут стоять бок о бок. Зимние пейзажи Миннесоты также подобны персонажам в себе. Бесконечная белизна, пустые дороги, изолированные дома… Камера в основном показывает персонажей дальними планами; маленькие, одинокие, беспомощные фигурки. Природа кажется равнодушной к трагедии человека.

ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ТЬМА

Если вы спросите, почему о «Фарго» все еще говорят, то это потому, что такие темы, как жадность, моральный упадок и банальность зла, являются универсальными. Но настоящий вопрос должен быть таким: почему братья Коэн так важны для кинематографа? Джоэл и Итан Коэны были одними из самых оригинальных голосов в современном кино с тех пор, как они вышли на киносцену с фильмом «Просто кровь» в 1984 году. Их детство в Миннесоте заставило их читать книги и смотреть фильмы долгими зимами. Это молчание подпитывало их страсть как к литературе, так и к кино. Джоэл, изучающий философию в Школе кино Нью-Йоркского университета, и Итан, изучающий философию в Принстоне, позволили им создавать произведения с интеллектуальной глубиной. Литературное родство братьев Коэн с писателями Юга, такими как Фланнери О'Коннор и Уильям Фолкнер, напрямую отражено в их фильмах. В то время как Итан хвалит гротескных персонажей О'Коннор, Джоэл говорит, что их персонажи вращаются вокруг «мирских одержимостей». Хотя они не ставят религиозные мотивы в центр, как О'Коннор, его черный юмор и интерес к трагедии простых людей можно почувствовать в таких работах, как «Фарго» и «Старикам тут не место». Их влияние на каждом этапе, от сценария до монтажа и кастинга, делает их одними из важных представителей современного авторского кино. Хотя они опираются на литературный источник, такой как Кормак Маккарти в «Старикам тут не место», они делают абсурдный поклон Гомеру в «О, где же ты, брат?». Такие культурные и литературные отсылки придают фильмам Коэнов как вневременность, так и многослойный интеллект.

СЛАБОСТЬ И СОВПАДЕНИЯ

Коэны создали запоминающиеся сцены с помощью своего визуального языка, ритмичных диалогов и повествований, основанных на персонажах. Они никогда не забывали, что им нужно «развлекать» зрителей! Основа фильмов Коэнов — трагикомическая борьба людей с системой, судьбой и собственными слабостями. Ирония — источник жизненной силы этих повествований: добро не всегда вознаграждается; зло часто бывает случайным. В то время как жадность Джерри, которая начинается с простого плана, показывает, насколько наивным и опасным может быть американский индивидуализм, абсурдная история похищения в «Аризоне Джуниор» или шпионская комедия, которая никуда не приводит, в «Сжечь после прочтения» также подпитываются из того же источника. Что это? Жизнь часто нелогична и смешна. Братья Коэн свободно кочуют между жанрами, от нуара до эксцентричной комедии, от вестерна до мюзикла. Эта гибкость делает их особенными в наших глазах, критиков и зрителей. Итан говорит в интервью: «Мы выросли в Америке и рассказываем американские истории с американскими отсылками». Коэны, которые в интервью посчитали «трагикомичным» то, что террористы, пытавшиеся взорвать Всемирный торговый центр в 1993 году, пытались вернуть квитанцию ​​об аренде грузовика, мастерски перенесли этот абсурд в кино. Сцена с мясорубкой в ​​«Фарго» является показательной: вы смеетесь, затем вы вздрагиваете.