30 лет спустя влияние « <i>Шоугёлз</i> » ощущается повсюду — от Тейлор Свифт до <i>Euphoria</i>

Когда 30 лет назад на экраны вышел сериал «Шоугёлз» , он представлял собой хаотичное смешение блёсток, пота, скандалов и пошлости. Драма Пола Верховена, рассчитанная на NC-17, о Номи Мэлоун (Элизабет Беркли), амбициозной бродяжке, решившей проложить себе путь к славе в Лас-Вегасе, была, как известно, неверно понята. Изначально объявленный провалом, но удостоенный премии «Золотая малина» и раскритикованный критиками, фильм «Шоугёлз» с тех пор пережил благородное возрождение, войдя в пантеон культовой классики и прославившись своей смелостью, бескомпромиссным стилем и, пожалуй, самым долговечным, своим стилем.

Споры вокруг сериала «Шоугёлз» были настолько всеобъемлющими, что пропитали мои детские воспоминания, но больше всего мне запомнились костюмы и грим. Сценические образы, украшенные стразами, блестящая косметика, анималистичный ламе и мантии с отделкой из марабу – всё это было пиршеством излишнего гламура, которое прочно закрепилось в моей ДНК. Теперь это кажется модным пророчеством, предвещающим современную одержимость максималистским гламуром, пронизывающим всё – от мерцающих слёз Euphoria до обилия страз в визуальных образах Тейлор Свифт к альбому The Life of a Showgirl .

В центре этого видения была Эллен Мирожник, художник по костюмам, которой было поручено создать мир сверкающего зрелища для Вегаса Верховена. К 1995 году Мирожник уже была известна благодаря скандально известному маленькому белому платью Шэрон Стоун в «Основном инстинкте» Верховена и тому, как она облачила Майкла Дугласа в яркие самодовольные подтяжки для «Уолл-стрит» , но «Шоугёлз» требовали совершенно иной чувственности. Местом действия был старый Стрип — блестки спереди, грязь за кулисами — поэтому костюмы должны были быть громче, ярче и дерзче, чем все, что она делала раньше. «Это был не тот Вегас, который мы представляем себе сейчас, и даже 10 лет назад, я даже не могу сказать, был ли он в переходном периоде, если честно, потому что он был либо очень пошлым, либо просто пошлым», — рассказывает она ELLE. «Он жил на более или менее темной стороне, но это соответствовало тому, что нам было нужно».

Хотя Мирожник и отправилась в Лас-Вегас, чтобы осмотреть город перед съемками, она не пыталась воссоздать подлинные костюмы танцовщиц, которые можно увидеть в классических ревю, таких как Jubilee!, чьи костюмы были разработаны Бобом Маки. (Свифт носит один на съемках для грядущего альбома Showgirl .) В то время исследования были аналоговыми и скудными; вы не могли утонуть в отсылках, даже если бы захотели. «Я провела некоторое исследование фотографий и фильмов, хотя, честно говоря, огромная часть пришла из воображения», - говорит Мирожник. Есть тонкая грань между слишком большим исследованием, говорит она, потому что, как только изображение попадает вам в голову, оно может увести дизайн костюма с курса. Поэтому она гналась за температурой Вегаса середины 90-х, собирая текстуры и тона из разных мест, в частности, из глянцевых журнальных столиков Джанни Версаче Versace Signatures и South Beach Stories . По ее словам, эти книги «оказали очень, очень хорошее влияние» на формы и дух костюмов Шоугелз .

Поиск источников следовал той же логике. «Мы тогда не использовали слово «бренд», — говорит Мирожник. Вместо того, чтобы гоняться за логотипами, она создала большую часть гардероба Номи через Exit 1, небольшой магазинчик, который раньше находился на Мелроуз-авеню в Лос-Анджелесе и которым управлял дизайнер по имени Хосе Арелланес. «Это было великолепно», — вспоминает она. «У него был такой талант понимать, как перевести эскиз, чего мы хотели, тональность этого. Я бы сказала, что он был очень, очень ключевым игроком. Любое чувство, которое я хотела для Номи, берёт начало в этой тёмной стороне Вегаса и исходит из Exit 1». Многие из ключевых костюмов Номи пришли оттуда, включая репетиционные образы и зеркальные кольчуги и металлические детали, такие как топ с тигровым принтом, который она надевает в конце фильма. Вопреки распространённому мнению, комплект блейзера и юбки цвета металлик, который она надела, когда официально стала звездой фильма «Богиня» , был создан не Versace, а дизайнерской работой Exit 1. По словам Мирожник, единственной настоящей вещью Versace было знаменитое платье «Versayce»: маленькое чёрное платье без рукавов с ромбовидными вырезами и медальонами. Она вспоминает, что купила его в настоящем бутике в торговом центре Bellagio.

Элизабет Беркли на съёмках сериала «Шоугёлз» .

Выбор платья был продиктован характером персонажа. Он говорит сам за себя, даже несмотря на то, что неправильное произношение становится поводом для шуток. «Номи должна была выглядеть немного элегантнее и не вульгарнее», — говорит Мирожник. «Она стремилась создать возвышенный образ и подумала, что, зайдя в Versace и купив платье, она сможет выглядеть действительно презентабельно». Помимо костюмов персонажей, Мирожник создала серию потрясающих сценических представлений: извержение вулкана, сцену садомазохизма и сцену свадьбы. «Всё это было доведено до лёгкого перебора на каждом уровне», — вспоминает она. «Так что, будь то хореография, костюмы, как на сцене, так и за её пределами, каждый персонаж… всё было намеренно преувеличено».

«Номи должна была выглядеть более элегантно и не вульгарно», — говорит Эллен Мирожник.

Когда Джина Гершон появилась в HBIC Crystal в вулканическом шоу, изначально она была одета в боди, расписанное и украшенное на телесной эластичной ткани — изделие уровня кутюр, сшитое нью-йоркской мастерицей по имени Джанет Блур. Верховен, всегда стремившийся к шоку, счел его слишком скромным. На примерке он потребовал ножницы. «Она слишком закрыта», — сказал он Мирожник, в результате чего ее команде пришлось срезать костюм, пока он едва не скрылся. То, что сохранилось на экране, больше похоже на накладки, чем на полноценный костюм. «Он был абсолютно, без вопросов, так предан тому, чтобы Шоугёлз были Шоугёлз », — говорит она. «Мы работали с текстом и воплотили в жизнь видение Пола того, какими он видел Шоугёлз , и я думаю, что в итоге мы сделали именно то, что он задумал».

Джина Гершон и Элизабет Беркли в одной сцене в сериале «Шоугёлз» .

В роли первой звезды (до того, как Номи столкнула её с лестницы) Кристал воплощает собой Вегас старой школы: марабу, перья и блёстки Swarovski с лёгким оттенком деревенской ковбойши. «Кристал была немного более традиционной в образе танцовщицы, которая добилась успеха, и в том, какими они были на самом деле», — объясняет Мирожник. «Она воплощает всё, к чему стремится Номи, и её интерпретацию того, что такое успех. В данном случае это гламур, блеск, Голливуд и статус театральной, яркой звезды — просто звезда, с заглавными буквами, которые то появляются, то исчезают. Мы создали контраст [между ними], который был явно разным. Но он действительно отражал то, чего хотела другая».

Мирожник создала основу фильма своими костюмами, а визажист Дэвид Форрест дополнил фильм деталями, которые придавали фильму мерцание. Его подход был столь же преувеличенным: накладные веки, украшенные блестками, стразы под бровями и яркие красные губы. Невозможно не связать эти образы с фильмом «Эйфория» , а макияж Донни Дэви ощущается прямым потомком работ Форреста, пусть и непреднамеренно.

Блестящая эстетика фильма, кажется, является явной отсылкой к современным хитам, таким как «Эйфория» .

Если когда-то критики сочли фильм безвкусным и чрезмерным, то со временем он расцвёл. Дизайнеры, такие как All-In, и музыканты, такие как Ариана Гранде, открыто отдали дань уважения максимализму « Шоугёлз », в то время как альбом Памелы Андерсон «Последняя шоугёрл» 2023 года тяготел к схожим лас-вегасским тонам. Грядущий альбом Свифт, с его стразами и перьевыми акцентами, воспринимается как намеренная дань уважения. Даже Беркли, некогда считавшийся козлом отпущения за провал фильма, вновь стал культовым.

Для Мирожник блеск остаётся непреходящей метафорой. «Огранённые камни — это для меня нечто особенное, потому что я действительно верю, насколько сильно свет меняет всё, когда смотришь на них», — объясняет она. «Он поднимает твою частоту до высочайшего уровня. Вот почему ты говоришь: « Покажи мне больше» . Ты просто хочешь больше».