A Sanremo dos arquitetos
A décima nona Exposição Internacional de Arquitetura em Veneza, com curadoria de Carlo Ratti, arquiva a cidade inteligente e adota uma visão inclusiva, tripartite e muito densa. Do vernáculo à IA, das cabanas aos cogumelos inteligentes, uma quermesse que reúne tudo e todos, com algumas ausências ruidosas
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Este ano, há um pouco de tudo para todos na 19ª Exposição Internacional de Arquitetura da Bienal de Veneza, "Intelligens. Natural. Artificial. Coletivo". Professor do MIT em Boston e da Universidade Politécnica de Milão, o curador Carlo Ratti apagou com um golpe de esponja toda a discussão sobre a cidade inteligente, tão central na última década, para substituí-la por um tema tripartite e, portanto, muito mais inclusivo. Se durante os dois primeiros dias da exposição os profissionais da arquitetura escrita fizeram ouvir suas vozes, nas academias e museus, depois chegaram os profissionais e, finalmente, os leigos. Alguns tratam a Bienal como o Festival de Sanremo, por isso a última edição é sempre a pior . Outros, como Joseph Grima, consideram a grande generosidade da seleção curatorial – mais de 700 projetos – um sinal de democracia, enquanto na época de Portoghesi os convidados eram apenas trinta. O Arsenale certamente está cheio de instalações, painéis laterais, materiais e, de vez em quando, alguns projetos fascinantes como o do chinês Vector. Há a denúncia da crise climática permanente, do sul global, há vegetais (veja os pavilhões belga e mexicano) e raramente há ironia como no Carosello do grupo ítalo-americano de John Lin e outros, um peep show rotativo, ou no pavilhão albanês que também é simples, claro e rigoroso graças à sua breve, mas verdadeira história urbana apresentada por Anneke Abhelakh.
De modo geral, a crítica e a culpa ocidentais em relação à arquitetura, responsável pela extração de materiais, pelo colonialismo e por uma profissão com grande maioria masculina, justificam a presença de inúmeras instalações no estilo de Bernard Rudofsky, ou seja, antimodernas e vernaculares – veja-se, por exemplo, as dezenas de tendas e cabanas – que convivem pacificamente com elementos de alta tecnologia, como robôs e processamento de IA, responsável também pelos resumos dos textos presentes na sala. A seção sobre materiais inovadores também é substancial, como a central, com curadoria da Universidade Politécnica de Milão, nomeadamente Ingrid Paoletti e outros, mas não só: madeira (Bjarke Ingels), pedra (Andre Jacques), impressoras 3D, concreto capaz de criar energia elétrica como uma bateria, painéis de fachada com fungos, mofo e bactérias capazes de reduzir a temperatura em um grau ou mais e assim por diante – um Leroy Merlin 2.0 em suma, mas na época era a mesma acusação dirigida à Fundamentals por Rem Koolhaas.
Inevitavelmente, o Arsenale ficou lotado de obras, apesar dos Giardini, onde a restauração do pavilhão central, antigamente propriedade da Itália, além do fechamento da Rússia, Israel, Venezuela e República Tcheca por vários motivos, acabaram por reduzir brutalmente as ofertas que, no entanto, convergem para práticas agora compartilhadas, como a reciclagem de materiais e arquitetura em geral, até mesmo esterco de elefante . Isso explica os Leões de Ouro à Santa Sé (inevitáveis na semana de Leão XIV) e a autocrítica da Grã-Bretanha sobre seu passado colonial, incluindo Gaza. Todos os salmos terminam em glória, enfim, a riqueza da exposição e dos eventos permanecerá disponível até o final de novembro, com todo o respeito ao sarcasmo pseudomarxista do Guardian que clama por mais construções públicas sem indicar caminhos concretos a seguir, enquanto o pavilhão austríaco de Michael Obrist cuida disso, forte na tradição de bem-estar urbano da Viena Vermelha, única alternativa à especulação imobiliária internacional e à gentrificação que envolve até os Jardins, dado o novo pavilhão do Catar em construção em frente ao bizarro pavilhão americano ainda pré-trumpiano, ou seja, em madeira, dedicado ao espaço público e às minorias.
Em geral, a história americana é um pouco carente, uma história presente na Fondazione Prada, no Grande Canal, onde "Diagramas", de Koolhaas/AMO, apresenta documentos raros de representação arquitetônica, social e paisagística, o mesmo homem que escreveu sobre cidades inteligentes na época de sua Bienal: "Por que a cidade inteligente só oferece melhorias? E quanto à possibilidade de transgressão? E em vez de rejeitar a inteligência urbana acumulada ao longo dos séculos, devemos explorar a relação entre o que é considerado inteligente hoje e o que era em eras anteriores do conhecimento" . O que não falta, porém, são os pés doloridos preestabelecidos não só pelas dezenas de exposições e pavilhões, mas sobretudo pelas centenas de encontros fortuitos nas ruas e praças com operadores do setor que vêm de meio mundo, enfim.
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