Como os romances são lidos hoje? Um debate na Comissão Federal de Educação com María Sonia Cristoff e Edgardo Scott

O segundo dia da Feira dos Editores (FED) de 2025 foi aberto com a palestra "Como se lêem romances? As características de época, estilo e escrita?". A palestra, realizada no C Complejo Art Media, reuniu fãs do gênero e contou com a participação dos escritores María Sonia Cristoff e Edgardo Scott. Alejandra Laera atuou como moderadora.

“Romances são lidos. É algo incrivelmente importante que, na virada do século XX, pensávamos que seria o fim da leitura. Aquele momento de 'renovado' boom, o da narrativa ou não ficção. Há muitos romances que não temos mais vergonha de chamá-los assim. Mas o que leem em seus romances quando são escritos, e também nos outros, quando são traduzidos?” Alejandra Laera abriu o debate, enquanto os visitantes se reuniam no térreo do prédio, como já é tradição.

“ Não sou um grande leitor de romances. Os gêneros que sempre leio acabam sendo poesia e ensaios. Gostaria que esses dois gêneros se unissem quando escrevo romances, que se encontrassem quando preciso elaborar um enredo”, reconheceu Scott, autor de Walkers (2017), Why We Listen to Stevie Wonder (2020), Excess (2012), Mourning (2017) e I Am Like the King of a Rainy Country (2025).

"Para mim, o romance ainda é um pseudônimo para ficção . Dizer que lemos romances é dizer que também estamos entrando na ficção", acrescentou.

“Depois do século XX, sabemos que uma ficção que encontramos num romance pode ser atravessada de múltiplas maneiras, mas ler ficção é sempre ler a imaginação de uma postulação da imaginação e uma imaginação da experiência ”, argumentou o autor de Eu Sou Como o Rei de um País Chuvoso, publicado em julho deste ano.

"Quando me apresentam um romance e o acordo de leitura é que vou lê-lo , sei que preciso me aprofundar na ficção . Portanto, sei que preciso me aprofundar no imaginário", disse o escritor.

Segundo Edgardo Scott, Cesar Aira é um dos grandes autores que mais tarde se tornam narradores e, ao mesmo tempo, personagens . "De qualquer forma, sabemos que vamos entrar no imaginário e numa postulação do imaginário. Depois, temos que ver em que sentido esse imaginário toca ou alcança alguma experiência."

"Quando escrevo um romance, preciso sentir como essa força da experiência que desejo transformar em uma linguagem considerável levará tempo. A relação entre linguagem, tempo e romance ", disse o escritor.

“ Ainda há muita leitura escapista, para entretenimento. Romances sempre foram lidos para entretenimento, para escapar, para evitar mudar de assunto e para manter o status quo como está”, analisou Scott.

“ Hoje em dia, as pessoas leem de uma forma muito literal e muito ideológica. Quanto ao primeiro ponto, a ficção sempre teve uma grande capacidade para metáforas: quando lemos Moby Dick, não íamos ler sobre caça às baleias; íamos ler sobre o bem contra o mal. E quando lemos Madame Bovary, não íamos ler a história de uma mulher infiel; íamos ler uma série de outras coisas, um retrato de uma mulher provinciana e seus costumes”, exemplificou.

Mas essa capacidade de metáfora está se perdendo um pouco, e agora, muitas vezes, a imaginação acaba servindo para reproduzir a realidade, para militarizar, e isso resulta em uma realidade que é geralmente coberta pela mídia e pelas redes sociais.

“É uma época muito polarizada ideologicamente , como se fosse um lado ou outro alinhando e ‘novelizando’ algum acontecimento real, termo muito típico dessa época”, analisou.

Depois vieram as palavras de María Sonia Cristoff : "A história é o que menos me interessa no romance. Não me importa o que aconteceu, não me importa nada disso. Na verdade, me incomoda", disse a autora de Derroche , seu último romance publicado em 2022.

No entanto, ele esclareceu que o que o atrai em um romance é o tom . "Por que uma música te atrai e outra não? Há algo na maneira como ela é dita, no fraseado, misturado à disposição do narrador."

Assim como Scott, Cristoff nomeou César Aira : “Eu o leio com os olhos puxados e entro ali do mesmo modo que entro numa prosa superfervorosa.”

“Sinto muito o desejo nessa voz. Ela me cativa enormemente . Essa combinação de disposição e desejo, mesmo que seja o desejo de te matar, somada à linguagem que uso. Acho essa combinação extraordinária. Nesse sentido, também consigo me envolver com um ensaio bem escrito”, reconheceu.

“Espero uma narrativa, não um enredo. Com isso, quero dizer que não ouço histórias”, acrescentou Cristoff, autora de False Calm (2005) e Out of Place (2006). Seus romances incluem Include Me Out (2014) e Waste (2022), entre outros.

“No século XXI, com o surgimento do mundo digital em que vivemos, temos posts, entrevistas e comentários. São paratextos . Toda essa produção textual que gira em torno do próprio romance”, disse ele sobre o presente.

“Isso diz muito sobre o século XXI. A questão é ler apenas isso. Acho que hoje lemos textos paratextuais de uma forma brutal . A questão é o que nós, aqueles de nós que escrevemos nesse mundo paratextual, fazemos: é uma estratégia de autofiguração constante ou usamos esse mundo paratextual como uma forma de fazer conjecturas sobre a experiência de vida”, analisou Cristoff.

Leara traçou a distinção entre a leitura e a forma narrativa de contar uma história . “Do lado do leitor, haveria o afeto, essa mediação entre a predisposição e a leitura é construída por um texto. Por mais que se queira escapar, não há fuga, mas algo que te toca, te afeta quando você fecha o livro, por mais precário que seja, e isso é proporcionado pela linguagem, pela composição e pelos procedimentos.”

Scott acrescentou: “ O que acontece conosco, leitores, é que a literatura nos afeta de alguma forma . O mesmo acontece com a ficção. Esse é o truque, algo que não existe na realidade, no documentário, e ainda assim acaba sendo adicionado ao seu mundo, acaba sendo algo tão real quanto o elevador do seu apartamento.”

“Essa é a questão hoje: como a literatura ainda pode afetar , e como a ficção ainda pode afetar, a realidade e, insisto, não apenas reproduzi-la”, comentou Scott.

Sobre I Am Like the King of a Rainy Country , seu último romance, ele disse: “ Gostaria que fosse lido e ouvido como um álbum do The Cure . Escrevi-o com essa música, para falar sobre o que Sonia (Cristoff) disse sobre essa dimensão musical da linguagem.”

"Gosto de compensar a condição como a antítese do vício ", afirmou Cristoff. Ele continuou: "Gosto de pensar nos romances como uma conspiração completa dos males da época."

“ Para ser afetado, você tem que estar aberto, predisposto a algo , mas me parece que vivemos em uma espécie de velocidade delirante, uma demanda constante para nos expressarmos sobre tópicos sobre os quais não sabemos nada e nos quais não estamos interessados. Esses são tópicos que foram desviados do eixo, e é muito difícil ser afetado da maneira como me sinto afetado em um romance.”

"Estamos em um momento de terrível vício em dizer qualquer coisa, em não ouvir ninguém, em não nos abrir. É um vício muito repulsivo ", disse Critoff.

“Como vocês esperam que seus romances sejam lidos?”, Laera perguntou a eles.

“Primeiro, esperamos que sejam lidos”, brincou Scott, continuando. “Adoro que seja diferente de como eu leio. Num romance ou numa ficção, escrever, para nós que vivemos, inclui a nossa própria leitura. Ou seja: nós escrevemos, e somos nós que lemos primeiro. No fim das contas, temos algumas leituras, mas gosto que seja lido de forma diferente da que eu leio , e que me surpreenda com as leituras dos outros.”

“É por isso que eu estava me referindo a paratextos”, insistiu Cristoff, e continuou: “ Eu adoraria não ser o produtor dos meus próprios paratextos . Eu adoraria fazer aquela coisa anacrônica que o livro traz à tona, eu não dizendo nada e deixando os outros dizerem.”

"No entanto, gostaria que você me lesse com atenção, já que meus textos são dispersos e interrompidos por uma infinidade de coisas. Eu o perdoo por me ler com ódio, com sede de vingança, por ser crítico e incontrolável, mas odeie-me com atenção. Odeie-me com substância!", exclamou ele.

Nesse ponto, Laera explorou como os autores conseguem "sair desse eu" em seus textos. "Sou sempre motivada pela política no sentido comunitário: sinto que o que importa mais ou menos para mim pode importar para os outros. Já existe uma primeira imaginação aí", argumentou Scott.

"Mas também caio nessa ilusão: talvez algo com que me importo profundamente possa também ser algo com que os outros se importem . Então, é aí que eu faço meu primeiro filtro: quando os temas e situações surgem, eu digo: 'Ah, isso pode ser um conto, pode ser para um ensaio, ou um verso para um poema me vem à mente'", disse ele.

“Uma das coisas que me faz parar, anotar e então decidir se vou escrever ou seguir em frente com aquele romance, com aquela ideia, é que há um elemento político, um elemento em que acho que posso me identificar com alguma questão social, algo que posso compartilhar. Em última análise, deve ser uma experiência que eu possa compartilhar e comunicar com os outros. Também pode ser útil, mesmo que seja uma experiência íntima”, disse Scott.

"Pensar assim me confirma que quero escrever o romance. É sentir que, até certo ponto, existem outros por aí , leitores que não vão ler como eu, que podem lançar alguma luz sobre algo e usar algo que escrevi, não num sentido utilitário e pragmático, mas num sentido sensível", concluiu.

Em vez disso, Cristoff se referiu à diferenciação entre "o político e o militante". "Às vezes, quando um romance é político, o político é rapidamente associado ao militante, e isso sempre foi prejudicial ao romance moderno. Acho que é um problema sério", concluiu o autor de False Calm.