Johann Strauss em Viena | Valsa de Strauss: Mais do que Um-ta-ta

No Opernring , carruagens puxadas por cavalos param em frente à magnífica fachada renascentista da Ópera Estatal de Viena. Jovens em trajes históricos, incluindo perucas brancas empoadas, fraques vermelhos e coletes dourados, oferecem ingressos para o concerto da noite. Os transeuntes param e pegam seus celulares para uma selfie. Em meio à agitação, um músico faz uma reverência, ergue seu violino e o arco desliza sobre as cordas. Os primeiros compassos flutuam no ar, lutando contra o ruído urbano. "No Belo Danúbio Azul". É assim que Viena soa no ano do aniversário de Johann Strauss , que nasceu há quase 200 anos, em 25 de outubro de 1825.

Ilse Heigerth é uma renomada especialista em Strauss, autora e guia da cidade. Estou viajando com ela por Viena — seguindo os passos do Rei da Valsa, visitando os lugares onde ele viveu, se apresentou e se casou. "A Ópera Estatal, inaugurada em 1869, é naturalmente a principal casa de ópera da cidade — mas, para Strauss, também é um símbolo de uma certa contradição." A opereta já foi mal vista lá. Só é permitida uma vez por ano, na véspera de Ano Novo. E depois? "Die Fledermaus", é claro. "Uma peça para se sentir bem", diz a especialista, "engraçada, frívola" e, quando é triste, "engraçadamente triste".

Johann Strauss já era um astro em sua época. Aliás, seu famoso pai, também compositor, tinha o mesmo nome. No entanto, nenhuma outra música simboliza Viena como a de Strauss Jr. Dentro da dinastia familiar, ele não era o único compositor: havia uma competição acirrada entre ele e seu pai. No fim das contas, seu filho, Johann, obteve mais sucesso do que seus irmãos igualmente talentosos — e do que Strauss Sr. Ele escreveu mais de 500 obras: valsas, polcas, marchas, quadrilhas, galopes — e, claro, operetas.

A viagem continua no bonde, como os vienenses chamam carinhosamente seu bonde. Ele faz a curva e range até a próxima estação: o Theater an der Wien. Heigerth aponta para o edifício neoclássico. "Quase todas as operetas de Strauss estrearam aqui", diz ela. "E ele mesmo as regeu – muitas vezes com um violino na mão."

A bela Schani

Estamos parados na calçada, o som fraco do canto de ensaio entra pela janela. "Ele era um maestro extremamente talentoso", conta o guia turístico. Era conhecido por seu estilo distinto: usava calças xadrez curtas, fraque preto, colete branco e um colar. Ao reger, seus movimentos eram conscientes do corpo. "Ele era um homem bonito", Ilse Heigerth tem certeza disso. Naquela época, as pessoas o chamavam de "o Schani bonito". Hoje, ele provavelmente seria um influenciador ou estrela do TikTok.

Do impressionante teatro, nosso caminho nos leva à "Casa de Strauss" – um museu multimídia interativo sobre a história da família Strauss, localizado no antigo Cassino Zögernitz. Concertos ainda são realizados no histórico Strauss Hall. E aqui encontramos um parente da família: Eduard Strauss, desdobrando uma folha de papel com uma árvore genealógica. "Johann Strauss (filho) é meu tio-avô – mora logo ali na esquina", explica ele. Com seu bigode e feições marcantes, você pensaria que está cara a cara com o próprio Johann Strauss.

Eduard Strauss conduz o passeio pelo colorido museu multimídia. Não há um único objeto original, mas paredes de LED, instalações sonoras e projeções animadas fornecem informações especializadas sobre a história da família — por exemplo, sobre a recepção reprimida de Strauss durante a era nazista. O regime nazista estilizou o Rei da Valsa como uma figura cult alemã — e, para isso, suprimiu suas raízes judaicas por meio da falsificação de documentos. "Goebbels disse: Não podemos fazer isso, não podemos banir Strauss — Hitler o amava tanto. E então eles simplesmente o arianizaram", explica Eduard Strauss.

A avó de Johann Strauss Jr. era judia. O compositor foi sumariamente "branqueado", com sua ascendência apagada dos registros. Eduard Strauss revela a falsificação grosseira de seu registro de batismo pelo "Reichssippenamt" (Escritório da Família do Reich).

O museu é uma homenagem audiovisual a toda a família Strauss. Johann, Josef e Eduard – irmãos músicos, ridicularizados pelas páginas de arte da época como "Jean, Peppi e Edi". Eram adorados como membros de uma boy band – só que com cartolas em vez de tênis.

Pergunto se o tio-avô era um homem rico. "Ah, sim", ele tem certeza. "As operetas o enriqueceram. Havia royalties, e era possível extrair valsas de cada opereta e revendê-las. Múltiplos usos!" Portanto, Johann Strauss não era apenas um compositor brilhante, mas também um empresário astuto.

Amor e Escândalo

Strauss foi repetidamente atraído pela Karlsplatz – um lugar que não é uma praça tradicional, mas um amplo parque com prados, fontes e instalações de arte. Ali, linhas de metrô e bonde, ciclovias e fluxos de turistas se cruzam – uma mistura de caos cotidiano e grande ópera. Um capítulo particularmente romântico para Strauss se desenrolou à sombra da cúpula barroca da Igreja de São Carlos, relata Ilse Heigerth. "Strauss se casou aqui. Ele se casou três vezes. Isso não era fácil na Áustria católica."

A primeira esposa de Strauss, Henriette "Jetti" Treffz, uma cantora de ópera mais velha que ele, casou-se com grande pompa. Seu terceiro casamento, no entanto, foi um pequeno escândalo. "Strauss teve que mudar de cidadania e religião, tornando-se protestante e cidadão de Saxe-Coburgo-Gotha — os vienenses ainda o ressentem por isso", diz Ilse, meio séria, meio travessa.

O que você não faria por amor? Strauss ficou noivo treze vezes. Adele Deutsch, sua última esposa, foi sua empresária até sua morte em 1899. Depois disso, ela cuidou de seus bens. O músico não teve filhos com nenhuma de suas esposas. No entanto, seus cachos eram um item cobiçado por suas fãs.

Há mais ruptura do que harmonia nesta música. 'Die Fledermaus' não é apenas frívola — é também socialmente crítica, anárquica. E é isso que eu quero mostrar.

Roland Geyer Diretor Artístico do Strauss Jubilee em Viena

Heigerth conta uma história típica da vaidade do compositor: ele tingia o cabelo e gostava de presentear as fãs com mechas — até que sua esposa, Adele, percebeu e ficou preocupada que ele logo ficaria careca. Então, ela levou poodles pretos para passear e cortou alguns tufos de cabelo. Daí os cachos de Strauss.

Não muito longe da Karlsplatz, Roland Geyer está sentado em seu escritório. O gestor cultural e diretor teatral é o diretor artístico do programa de aniversário "Johann Strauss 2025 Viena" , que visa desconstruir a imagem do compositor. "Não quero criar um kitsch de valsa", diz ele. "Quero mostrar o quão moderno e contraditório esse homem era."

O programa inclui mais de 65 produções em quase 70 locais – ópera, dança, performance e instalações. Strauss pretende ser ouvido e visto em todos os 23 distritos de Viena. Geyer duvida do quanto as pessoas realmente saibam sobre Strauss. "Saiam na rua e peçam uma segunda obra – muitos dizem, erroneamente, que é a Marcha de Radetzky. Mas essa é do pai dele."

Strauss era pop, mas também político. A Valsa do Danúbio Azul foi composta em 1866 e estreada em 1867 – logo após a Batalha de Königgrätz, que a Áustria perdeu para a Prússia. O texto original não é sobre o Danúbio Azul, mas sobre o sofrimento humano. "Há mais ruptura do que harmonia nesta música", resume Geyer. "'Die Fledermaus' não é apenas frívola – é também socialmente crítica, anárquica. E é isso que eu quero mostrar."

"Repensando Strauss"

Repensar Strauss – para Geyer, isso também significa se livrar de grandes nomes e, em vez disso, oferecer experimentos ousados e intergêneros, instalações e arte prática. Por exemplo, com uma sala de escape da artista vienense Deborah Sengl. Sua abordagem ao compositor é muito pessoal – ela busca rupturas e facetas ocultas sob o brilhantismo. "Na Sombra da Dúvida" é o título de seu jogo de quebra-cabeça passo a passo – uma abordagem associativa à obra do celebrante.

Os visitantes devem se desvendar através de salas cuidadosamente projetadas no Museumsquartier. Em meio a quebra-cabeças, espelhos e citações murais, eles descobrem um Strauss mais fragmentado do que sua imagem. "Ele era um gênio, é claro", diz Sengl. "Mas também um homem sob a pressão de entregar constantemente." As salas são associativas. Você aperta botões, abre gavetas, encontra cartas, esboços, fragmentos de uma biografia. Nada é claro — tudo é ambíguo. Aqui, você encontra não o Strauss dourado, mas o artista e ser humano duvidoso, exausto e imperfeito. "Para mim, esse é o Strauss mais emocionante", enfatiza Sengl.

O legado de Strauss também pode ser encontrado no Stadtpark de Viena. Um saxofonista sopra "Sangue Vienense" no ar úmido do verão. Seguimos o som por caminhos sinuosos, passando por patos-reais, corredores e um ônibus lotado de turistas asiáticos rumo a um destino específico. Uma figura aparentemente dourada brilha entre plátanos. A estátua de Johann Strauss é o monumento mais fotografado de Viena — e uma selfie para o show digital no sofá em casa é essencial. O compositor está emoldurado por ninfas dançantes do rio, que — dependendo da perspectiva — personificam a magia, mas também o fascínio do Danúbio.

Uma cena que lembrava uma opereta: um pouco romântica, um pouco frívola, como a valsa: uma dança que permitia a proximidade física de homens e mulheres, em um palco aberto – lá no século XIX. "Strauss foi um revolucionário do ritmo", explica Heigerth. "A valsa já foi considerada ofensiva porque homens e mulheres tinham que se tocar." A dança foi originalmente um escândalo. E, ao mesmo tempo, tinha um caráter social explosivo: uma proximidade que não era prevista no século XIX.