Greil Marcus przyjechał do Buenos Aires, aby uczcić swoje 80. urodziny i (prawie) nikt tego nie zauważył.
19 czerwca krytyk i eseista Greil Marcus skończył 80 lat. Mógł patrzeć w niebo San Francisco, ale prawda jest taka, że spędził sporo czasu, patrząc na bieg Río de la Plata. Uznany autor Traces of Carmine (1987) i czołowa postać dziennikarstwa muzycznego postanowił uczcić swoje urodziny w Buenos Aires, a nikt tego nie zauważył.
Grail Marcus, pisarz i teoretyk rocka, w 2017 roku. Zdjęcie: Martín Bonetto.
Podczas poprzedniej wizyty w 2017 roku powiedział, że miasto Buenos Aires jest dla niego mieszanką Chicago i Barcelony, i że z tego powodu czuje się w nim raczej komfortowo. Niedawno po raz czwarty sięgnął po „Grę w klasy” Julio Cortázara i zastanawiając się nad nastrojem tego fikcyjnego tekstu , powiedział, że żałuje, że go nie przeczytał. Clarín było jednym z dwóch mediów, którym Marcus poświęcił najdłuższy artykuł podczas swoich trzech wizyt w kraju. Od bluesa po hip-hop, od najgorszej tragedii rasowej w jego kraju po ruchy antynaukowe, od roli specjalistycznego dziennikarstwa po wielkie ruchy społeczne XXI wieku.
Gdy Greil Marcus zobrazował rolę krytyki muzycznej w 2025 roku na koncercie Prince'a w Paryżu (1988), poruszał powoli dłońmi. Były ciężkie i grube, zupełnie nie przypominały dłoni pisarza. Patrzył na swoich dwóch rozmówców przez filtr tych samych małych, okrągłych okularów, które nosił od końca lat 60., kiedy pisał już dla „Rolling Stone”.
Każde pytanie, na które zgodził się odpowiedzieć, natychmiast stawało się esejem. Ponadto Marcus zawsze ma niezwykły przykład. Kiedy Prince rozmawiał o krytyce muzycznej, wykorzystał również okazję, aby skrytykować byłych krytyków Inrockuptibles za snobizm. Ta publikacja, która przez kilka dekad konkurowała z głównymi magazynami dziennikarstwa muzycznego, nie mówiła o tym wprost, ale jego znoszona, psotna postawa to demonstrowała.
Jednym z niewielu gości zaproszonych na to tajne spotkanie był eseista i historyk Sergio Pujol. Ze względu na pilność wydarzenia nie mógł on wziąć w nim udziału, ale w kontakcie z Clarín uznał znaczenie krytyka w kraju. Rzeczywiście, Pujol jest swego rodzaju Greilem Marcusem dla nowych pokoleń dziennikarstwa muzycznego w Argentynie. Nie tylko ze względu na swoją wiedzę specjalistyczną w zakresie muzyki popularnej i polityki, ale także dlatego, że jest biografem wielkich argentyńskich artystów, takich jak Atahualpa Yupanqui, Gato Barbieri i Oscar Alemán.
Marcus napisał książki o Bobie Dylanie, Van Morrisonie, Elvisie Presleyu (i innych) i zawsze umieszczał ich w kontekście politycznym i społecznym . Dlatego też, kiedy mówi o hip hopie, oprócz tego, że nie uważa się za eksperta w tej dziedzinie, omawia kwestie związane z polityką krajową w XXI wieku w Stanach Zjednoczonych, zwłaszcza administrację Donalda Trumpa. Mówi, że ma trudności z zaakceptowaniem profilu milionera wielkich raperów (wspomina Kanye Westa, Jaya-Z, Snoop Dogga i Beyoncé), a następnie odniósł się do wysiłków prawicy, aby zmilitaryzować indywidualizm. Te dwa klucze, kiedy mówimy o kulturze rapu, są ze sobą ściśle powiązane, a Marcus włącza je do swojego dyskursu w sposób więcej niż świadomy.
Grail Marcus, pisarz i teoretyk rocka, w 2017 roku. Zdjęcie: Martín Bonetto.
Odnosząc się do roli specjalistycznej krytyki, starał się podkreślić dobrą metodologię : „Krytyka musi mieć różne głosy i starać się przekazać, że są dzieła — lub piosenki — które działają, a inne nie. Uczciwość musi być wykryta w sztuce. Zadaniem krytyka jest powiedzieć, co się myśli, i w ten sposób osiągnąć pewną intelektualną uczciwość”.
Uczciwość musi być odnaleziona w sztuce. Zadaniem krytyka jest wyrażenie tego, co się myśli, i w ten sposób osiągnięcie pewnej intelektualnej uczciwości.
Marcus nie tylko ma kilka własnych dobrych przykładów. Cytuje również, w tym temacie, obecnego krytyka, który pisał o Kendricku Lamarze. A dokładniej, cytuje esej o tym, jak najważniejszy raper chwili mówi „Alright” i co to oznacza w jego symbolicznym świecie. „Kiedy przeczytałem ten esej Hanifa Abdurraqiba, zrozumiałem świat Lamara trochę bardziej” – wyjaśnił Marcus, siadając w jednym z pięknych foteli w hotelu Legado Mitico.
Przykład, oparty na jego własnym, rozległym doświadczeniu, który miał największy wpływ na wykład, to ten, który rozwinął na podstawie „ The Tusla Race Massacre” (1921). Okazało się, że po zaproszeniu związanym z Bobem Dylanem i jego archiwum, Marcus odkrył, że nie ma żadnej piosenki bluesowej poświęconej temu wydarzeniu . Gatunek, który zasadniczo odzwierciedla wyzysk amerykańskiej klasy robotniczej.
Następnie opowiedział, jak przygotował bluesowy instrumental, aby wygłosić tę mowę i zakończyć swoją prezentację na temat tej masakry . Było to dość nieuchwytne dla lokalnej białej populacji. Innymi słowy, wykorzystał Dylana, bluesa i jego mowę jako pretekst, aby uczynić temat bardziej istotnym dla swojej społeczności. Kilka lat później, dzięki tej prezentacji, materiały pisemne i wizualne dotyczące tego doniosłego wydarzenia w Stanach Zjednoczonych zaczęły rozprzestrzeniać się wśród jego kolegów. Udało im się nawet nagrać ostatnich dwóch ocalałych z tego wydarzenia.
Ta historia była swego rodzaju rozszerzonym prologiem dla Marcusa, który wyjaśniał , dlaczego był w Buenos Aires na swoje 80. urodziny . Jego córka, Cecily, kontynuuje studia akademickie w Ameryce Łacińskiej i z prawdziwym zainteresowaniem argentyńskimi archiwami.
To był również powód dwóch poprzednich wizyt Greila. Różnica w tym przypadku polegała na tym, że on sam prowadził badania w CeDInCI, Centrum Badań nad Kulturą Lewicową . Marcus opisywał każdy przypadek tego miejsca z podziwem. Podniósł ciężkie ręce i otworzył swoje małe, świecące oczy trochę szerzej. „ Wczorajsza wizyta w tym archiwum i wysłuchanie przez dyrektora rozmowy o nim przez kilka godzin było naprawdę wzruszające . Widzenie kogoś, kto poświęcił temu swoje życie, i jak znaczące to dla niego nadal się wydawało, widzenie, jak jego zaangażowanie i entuzjazm nigdy nie osłabły — to było fantastyczne”.
W czasach hiperinformacji specjaliści muszą filtrować i rekomendować . Aby uzyskać poparcie, nie wystarczy po prostu to zakomunikować, ale znaleźć unikalny sposób, aby to zrobić. Metoda i treść są tlenem dla zniekształconego i niekontrolowanego wieku.
Greila Marcusa. Archiwum Clarína.
„ Przez lata odkryłem i byłem zaskoczony, że wielu muzyków przejmuje się tym, co mówią o nich inteligentni ludzie. Nie tylko tym, co mówią wszyscy inni, ale ludźmi o określonym punkcie widzenia, którzy podjęli wysiłek, aby go zrozumieć i jak go zastosować” – powiedział Greil Marcus przed wylotem na międzynarodowe lotnisko Ezeiza.
Aby istniała klasyka, musi istnieć uznanie. Autor The Dumpster of History (1995) był wśród nas i nadal możesz czytać o Kendricku Lamarze i Donaldzie Trumpie; musisz tylko wiedzieć, jak skierować swoją uwagę na ekran.
Clarin
