Czy trzecia osoba jest w niebezpieczeństwie?

Choć zawsze znajdą się odważni ludzie, którzy odważą się używać drugiej osoby liczby pojedynczej (Lorrie Moore, Leila Guerriero) i pierwszej osoby liczby mnogiej (Jeffrey Eugenides w The Virgin Suicides ), każdy, kto zaczyna pisać fikcję, często musi rozważyć, czy pisać w pierwszej, czy trzeciej osobie liczby pojedynczej. Według niedawnej kontrowersji szalejącej w Internecie, dzisiejsi nastoletni czytelnicy mają problem z trzecioosobowym wszechwiedzącym narratorem, ponieważ prawie wszystkie romanse i książki dla młodych dorosłych sprzedawane na BookTok są napisane wyłącznie w pierwszej osobie i nie potrafią zrozumieć, dlaczego ktoś miałby opowiadać o rzeczach z innej pozycji niż „ja”. W biuletynie pisarki Ottessy Moshfegh (gorąco polecanym i o wspaniałym tytule It's Ottessa, Bitch ), czytelnik niedawno zapytał ją, jak decyduje między pierwszym a trzecim szkicem, zaczynając powieść, a ona odpowiedziała: „Decydowanie, czy pisać jako „ja” czy „on/ona” to magiczny moment. Zależy to od tego, gdzie zaprowadzą mnie pierwsze ruchy powieści. W przypadku mojej powieści Eileen pierwszy szkic był w trzeciej osobie i czasie teraźniejszym. Było to obrzydliwe. To, co wyniosłam z tej wersji, to rodzaj paskudnego sarkazmu, co było interesujące. Kiedy przepisałam ją w pierwszej osobie i czasie przeszłym, głos stał się głosem starszej kobiety, która wspomina swoją młodość. Narrator jest więc zarówno protagonistką, jak i nie protagonistką. Czujemy, co się z nią dzieje, ale też się z niej śmiejemy”.

CZĘŚCI DAVIDA LYNCHA

David Lynch zmarł w styczniu ubiegłego roku, a jego spadkobiercy nie potrzebowali dużo czasu, aby zorganizować aukcję obejmującą ponad 450 partii przedmiotów należących do reżysera. Część licytacji rozpoczęła się już online na stronie internetowej Julien's, domu aukcyjnego specjalizującego się w pamiątkach po znanych nazwiskach. Niektóre przedmioty stają się już wielkimi hitami, jak na przykład klasyczny fotel reżysera, wykonany z czerwonej skóry i z nazwiskiem Lyncha na oparciu. Jego cena wyniosła 5000 dolarów, a obecnie jest sprzedawany za ponad 17000 dolarów. Łatwo dostrzec czerwoną aksamitną zasłonę i czarno-biały zygzakowaty dywan (sprzedawane razem), które pojawiły się w Mulholland Drive , ale prawdziwi lynchowcy prawdopodobnie woleliby mniej oczywiste przedmioty, takie jak jeden z wielu oferowanych ekspresów do kawy — reżyser był nim zafascynowany i miał nawet własną markę mielonej kawy — pudełka zapałek stworzone na potrzeby planu Zagubionej autostrady lub meble, które zaprojektował i zbudował. Na aukcji, pogrupowane według losów, znajduje się również wiele książek, które trzymał w swoim domu w Kalifornii, które wyraźnie odzwierciedlają jego szerokie zainteresowania, od medytacji transcendentalnej po twórczość Maxa Ernsta i życie Lyndona B. Johnsona. Osoby dysponujące wolnymi dolarami mogą również spróbować zdobyć scenariusz Twin Peaks , na którym na pierwszej stronie znajduje się tytuł projektu napisany długopisem, a początkowy tytuł jest przekreślony: Northwest Passage . Co nie brzmi nawet w połowie tak dobrze.

FILMY KŁAMSTWA

Sitcom Tiny Fey Rockefeller Plaza emitowany był od 2006 do 2013 roku, a jednym z powodów, dla których jest najbardziej pamiętany i pomijany, są fałszywe filmy, które pojawiły się w serii. W ciągu dekady lub więcej od tego czasu, wiele produktów zostało wydanych w kinach, a zwłaszcza na platformach, które wydają się parodiami Rockefeller Plaza . Niedawny The Studio , który oferuje również wewnętrzny komentarz na temat branży audiowizualnej, nie osiąga poziomu absurdu serii Fey, ale przejmuje pałeczkę wymyślania fałszywych filmów, które mogłyby być prawdziwe. Na przykład remake Chinatown wyreżyserowany przez Olivię Wilde, który jest w rzeczywistości podróbką. Albo horror komediowy o zombie plującym biegunką (fakt, że serial przypisuje ten bałagan Spike'owi Jonze'owi, każe się zastanowić, czy Seth Rogen, twórca i gwiazda serialu, ma coś przeciwko reżyserowi Her ) i przede wszystkim The Kool-Aid Story , fałszywy film, który odzwierciedla cały pierwszy sezon i dostarcza jeden z najlepszych odcinków, w którym szefowie studia szaleją, próbując stworzyć obsadę tak wyrównaną rasowo, że nikt nie może jej skrytykować.

PIENIĄDZE JAKO GATUNEK LITERACKI

Podczas czytania pamiętników i korespondencji autorów, jednym z najciekawszych i najbardziej odkrywczych aspektów jest zazwyczaj to, gdy dany pisarz mówi o pieniądzach, jak bardzo ich potrzebuje, dlaczego na nie zasługuje. Bardziej niż inni autorzy, w każdym razie. Rzadziej czyta się całą książkę poświęconą temu. Książka Rosario Bléfari, wydana przez Ediciones Comisura, nosi tytuł Money Diary i służy do przedstawienia Hiszpanii postaci Bléfari, która zmarła w 2020 roku i była dobrze znana w Argentynie jako aktorka, piosenkarka zespołu Suárez i pisarka. Ten pamiętnik, z prologiem Juliety Venegas i kolażami Susany Blasco, służy do ujawnienia życia opartego na przyziemnych wydatkach (kanapki, Uber, prywatne lekcje dla córki) i pozwala, aby to zaprowadziło ją w wiele innych miejsc. Niedawno ukazała się ciekawa powieść o szczególnej zmienności pojęcia pieniądza w Argentynie, La ficción del ahorro (Gatopardo), w której Carmen M. Cáceres wychodzi od corralito, słowa, które Argentyna przekazała światu i które, zdaniem autorki, „sprawia, że ​​myślimy o peryferyjnej i wiejskiej surowości”, by wyjaśnić rozpad pewnej rodziny.