Beatriz de Moura, czytelniczka, która stworzyła (udane) wydawnictwo w swoim salonie

Relacja wyszła poza ramy romantyczne. Ojciec Óscara, Magín Tusquets, przekazał wydawnictwo Lumen swoim dzieciom, Óscarowi i Esther, w 1959 r., a Beatriz dołączyła do firmy. Carlota Álvarez Maylín zagłębia się w powody, które doprowadziły do ​​konfrontacji między Beatriz i Esther, co doprowadziło do ich nieuniknionego rozstania.

W 2017 roku Beatriz de Moura przekazała Bibliotece Narodowej Hiszpanii doskonale skatalogowane archiwa Tusquets Editores (Biblioteka Katalonii nie była zbyt sprawna, pozwalając im się wymknąć). Niedawno opublikowane studium biograficzne redaktorki autorstwa Carloty Alvarez Maylín, „Ciekawostka bez barier ”, pokazuje przydatność tego repozytorium. Książka wspaniale wykorzystuje te i inne archiwa, takie jak archiwa autorów latynoamerykańskich z Uniwersytetu Princeton, aby namalować znaczący portret redaktorki i czasów, w których żyła. W przypadku bardziej prywatnej Beatriz de Moura widzimy, jak skonsolidowała powołanie kulturalne pomimo niepowodzeń uprzywilejowanego wychowania: jej swobodny kosmopolityzm jako córki dyplomaty został przyćmiony wczesnym samobójstwem siostry i późniejszym rozstaniem z rodzicami. Niezależność osobista i styl lat 60. sprzyjały zachowaniu odpornemu na wyłączne zobowiązania, dopóki w jej życiu nie pojawił się Toni López Lamadrid, najlepszy towarzysz i partner biznesowy. W latach 60. w Barcelonie Beatriz de Moura uczyła się fachu w klasycznych wydawnictwach, takich jak Salvat i Gustavo Gili, zanim dołączyła do Lumen, wytwórni prowadzonej przez jej bratową, a następnie założyła własną wytwórnię ze swoim pierwszym mężem, Óscarem Tusquetsem. Jako redaktorka, jej rozległa kultura, osobisty urok i znajomość języków, wraz z jej dobrym gustem i stylem, pozwoliły jej zintegrować się z siecią najbardziej wpływowych europejskich wydawców literackich, siecią, której nigdy nie porzuciła. Ten urok pozwolił jej, na początku kariery, nabyć mniejsze dzieła dwóch wielkich twórców boomu, Garcii Marqueza i Vargasa Llosy, co zapewniło jej pewną stabilność finansową. To, co następuje — chęć promowania „wydawnictwa, które było jednocześnie zabawne, lewicowe i eleganckie”, z udziałem autorów najwyższej klasy — jest już częścią współczesnej historii kultury hiszpańskiej. Na początku istnienia Tusquets przedstawiciele literackiej, architektonicznej i wizualnej nowoczesności zbiegli się, stawiając Barcelonę na absolutnym czele współczesnej Hiszpanii. Praca Álvareza Maylína doskonale wyjaśnia, w jaki sposób ten złoty moment był możliwy, i potwierdza, że ​​nie był to miraż.

Esther została w Lumen. Óscar i Beatriz rozpoczęli nowe przedsięwzięcie wydawnicze w swoim salonie: Tusquets. Zaprezentowali je w Price w 1969 r. i promowali przy współpracy swoich kolegów z gauche divine oraz nowatorskich pomysłów Moury, który zdecydował się na „katalog zdolny do zapewnienia nowej awangardowej wizji, łączący marginalizowane aspekty kanonicznych, znanych i uznanych autorów z publikacjami nowicjuszy i umieszczający debaty, których domagała się Hiszpania w ostatnich latach reżimu Franco, w centrum”.

Jak to często bywa, szczęście również odegrało rolę w sukcesie projektu. Tusquets opublikował „jedno z marginalnych dzieł Samuela Becketta, Residua (1969), a w tym samym roku dramatopisarz otrzymał Nagrodę Nobla w dziedzinie literatury”. Uwodzicielskie moce Beatriz zrobiły resztę. Redaktor przekonał „kolumbijskiego chłopca, który przybył tutaj z niczym, tylko pieniędzmi i który miał sporo pieniędzy”, aby opublikował Historię rozbitka z Tusquetsem. W ten sposób Gabriel García Márquez trafił do wydawnictwa. Po nim pojawili się Mario Vargas Llosa, Sergio Pitol, Carlos Fuentes...

Problemy finansowe i cenzura utrudniały realizację projektu, który mimo wszystko odniósł sukces. Carlota Álvarez Maylín zagłębia się w historię tego sukcesu w książce A Curiosity Without Barriers , biografii pełnej doświadczeń i anegdot, którą czyta się szybko.