Come rubare in un museo

Sono giorni difficili per i musei, che si stanno risvegliando dall'incubo del Louvre molto più consapevoli della propria vulnerabilità. La vergogna riguarda solo alcuni, ma lo schiaffo in faccia è stato per tutti. Il fatto che quattro ladri irrompano in pieno giorno nella galleria d'arte più visitata al mondo, rubino i gioielli della corona francese in sette minuti e poi spariscano nel traffico parigino in motocicletta sembra il folle piano di uno sceneggiatore che ha esagerato. Non molto tempo fa, i musei erano ancora riluttanti a rendere pubblica la scomparsa delle loro opere e tacevano per evitare imbarazzi.

Ma la pornografia con cui è stato compiuto il furto al Louvre, sotto gli occhi di tutti, con i ladri travestiti da operai, una domenica mattina, nonostante gli operai non lavorino la domenica, non solo respinge qualsiasi tentativo di nascondere l'imbarazzo, ma la sola vista della minuscola finestra attraverso la quale sono entrati nella stanza è così umiliante da essere dolorosa. Perché, vale la pena ricordarlo, è accaduto in uno dei musei meglio finanziati del pianeta. Chi può immaginare una gioielleria, anche la più umile in una remota periferia della città, dove tutto ciò che un ladruncolo dovrebbe fare per rubare il bottino è salire su una scala ed entrare dal balcone?

Un esperto nel recupero di opere d'arte rubate, Christopher A. Marinello, lo ha espresso in modo ancora più inquietante in questi giorni: "Forse vi chiederete perché i ladri che vogliono rubare gioielli costosi entrino in un museo di fama mondiale invece che in un negozio Cartier". E poi ha subito chiarito il mistero: "La risposta è semplice: perché oggi un negozio Cartier è meglio protetto".

Un esperto avverte: "Oggi un negozio Cartier è meglio protetto di un museo come il Louvre".

L'acuto e bonario critico del Guardian , Jonathan Jones, questa settimana si è consolato con il pessimo gusto dei saccheggiatori del Louvre che, invece di rubare uno Chardin, un Leonardo o un Van der Weyden, i veri tesori del museo, si sono accontentati di "anodini ninnoli regali". "No, non si tratta di storia, e certamente non di arte. Si tratta di zaffiri, smeraldi e diamanti, e dell'oro e dell'argento in cui sono incastonati", scrive, chiedendosi se non stiamo forse assistendo a "un nuovo tipo di furto d'arte che non ha nulla a che fare con l'arte".

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Pensiamo che i ladri debbano fare di tutto per aggirare i sofisticati sistemi di sicurezza, ma la verità è che se ci riescono, è perché le misure non erano all'altezza. "Grazie mille per la scarsa sicurezza!" scrissero coloro che irruppero nel Museo Nazionale di Oslo nel 1994 e rubarono "L' urlo" di Munch. Quasi un decennio dopo, nel 2003, altri criminali dal cuore d'oro presero opere minori di Picasso, Gauguin e Van Gogh dalla Whitworth Gallery di Manchester e le nascosero in un tubo in un bagno fatiscente. All'interno, lasciarono un messaggio: "Non avevamo intenzione di rubare questi dipinti, solo per sottolineare la scarsa sicurezza". È un peccato che non si siano fermati al Louvre.