Un Tísner dystopique

Males Herbes réédite L'enquête du Canal 4 d'Avel·lí Artís-Gener, le roman dystopique qui a valu à Tísner le prix Sant Jordi en 1972. Il s'agit d'une œuvre colossale, racontée par des dizaines de voix d'employés d'une chaîne de télévision qui décide de mesurer le niveau de satisfaction de ses employés à travers des interviews enregistrées par huit sondeurs. Le bâtiment de la chaîne, un colosse sans flamme, est un symbole de la hiérarchie que l'on peut associer au régime franquiste de l'époque, ou à tout autre totalitarisme.

On découvre bientôt que parmi les travailleurs du Canal se trouvent des membres d'un groupe clandestin appelé les Trajecte , qui souvent ne se connaissent pas jusqu'à ce qu'ils réagissent au mot « trajecte » par le mot d'ordre : « Fins a la Consecució ». Le gouvernement du Canal est collectif, tel un Politburo, et les employés les plus puristes sont les Acèrrims . Parmi la tradition orale retranscrite des personnes interrogées, on trouve de petits paragraphes en gras insérés en marge qui relatent une action dont le sens est pleinement révélé à la dernière page. Cette tradition orale, lue aujourd'hui, se distingue par l'extraordinaire richesse du catalan de Tísner, capable d'introduire llurs , sorges ou tocom dans le langage courant des employés, ou de les faire débattre sur la question de savoir si vivacitat et vivor sont synonymes, à travers la différence entre leurs antonymes : vivacitat-esmorteïment et vivor-estultícia .

La télévision considérée comme un moyen de « stupidiser la majorité silencieuse »

Le roman progresse avec une certaine lenteur qui contraste avec la folie collective qui règne dans les studios de télévision. Tísner avait travaillé, principalement comme décorateur, à la télévision mexicaine ; il connaissait donc ce média depuis une époque pionnière et menait une réflexion critique sur le nouveau langage télévisuel : « Le plus grand paradoxe est que le public partage notre langue sans avoir besoin de la comprendre consciemment, ce qui n'est que partiellement possible dans la communication linguistique ordinaire. » La télévision, analogique il y a cinquante-trois ans, est perçue comme éphémère, incapable de fixer la mémoire, avec une informatique naissante et des machines étranges que nous associerions aujourd'hui à l'IA.

L’analogie du Canal avec un régime totalitaire réside dans sa fonction « d’acculturation tumultueuse » et dans la capacité du média à « stupidiser la majorité silencieuse ».

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Le mouvement dissident underground, influencé par des éducateurs comme Summerhill, est conscient du défi que pourrait représenter un éventuel succès révolutionnaire : « Puisse l'esprit du voyage ne jamais faiblir après l'accomplissement. » Et les histoires d'amour sont plus crues que celles des comédies romantiques à succès actuelles. Finalement, l' accomplissement survient de manière explosive le 9 octobre, une date importante qui n'est pas non plus une coïncidence.