Un livre à lire avec les enfants : la recommandation du jour est celle de Mercedes Rodrigué, de La Brujita de Papel.

Mercedes Rodrigué a touché à presque tout ce qui touche au livre : elle a étudié les lettres à l'Université de Buenos Aires, a travaillé à Editorial Sudamericana, au Círculo de Lectores, et est actuellement rédactrice à La Brujita de Papel ; elle a également écrit plusieurs ouvrages pour enfants, dont Picarona, Un ratón comilón, Un sapo enamora et La mensajera de los dioses, entre autres. Elle dit avoir été poussée à la lecture par une maladie : « Ces gros volumes noirs et gras ont guéri mon ennui tout en me transformant en dévoreuse de livres », confie-t-elle à Clarín .

Mère de cinq enfants et de sept livres, elle chérit cette image : « Depuis toute petite, je me souviens de papa assis dans son fauteuil orange, celui qu'il lisait, essayant de m'apprendre les premières lettres en lisant les titres des journaux (une méthode qui s'est avérée largement infructueuse). » Pourtant, il a appris très tôt et, depuis, il savoure la magie des mots.

Si elle était une fille, dit-elle, elle aimerait beaucoup le livre « Miedo » (Peur ) de Graciela Cabal . Et à la demande de Clarín , elle revient sur le rôle des livres dans sa vie et recommande deux livres incontournables.

– Si vous étiez un enfant aujourd’hui, quel livre ne vous manquerait jamais ?

–Si j'étais petite, je crois que j'aimerais beaucoup le livre Miedo (Miedo) de Graciela Cabal ; et comme je suis une romantique (je lisais Primor, pourquoi ne pas l'admettre !), quand je serais un peu plus grande, je serais certainement accro à Caro dit (Caro dit) de María Inés Falconi.

–Que retenez-vous de vos lectures d’enfance ?

Depuis mon enfance, je me souviens de mon père, assis dans son fauteuil orange, celui qu'il utilisait pour lire, essayant de me faire apprendre mes premières lettres à partir des titres des journaux (une méthode qui s'est avérée largement infructueuse). Le professeur s'en sortait bien mieux. De toute façon, les livres de la bibliothèque, sur les tables de nuit ou traînant dans la maison étaient toujours à portée de main, comme un héritage, un mandat ou une invitation. Mais la première lecture dont je me souviens, seule, était tirée d'un recueil intitulé Le Trésor de la Jeunesse, en particulier la partie sur Le Livre des Histoires Intéressantes. J'étais malade, alité, et ces gros volumes noirs, remplis d'imprimés et de sections, ont guéri mon ennui tout en me transformant en rat de bibliothèque. Plus tard sont venus le recueil Robin des Bois, Billiken, Les Cinq d'Enid Blyton, et plusieurs incursions dans l'édition Minotaur avec Le Magicien de Terremer, Fahrenheit 451 et La Main gauche de la nuit . À l'école, mon premier souvenir est celui de mon institutrice de maternelle lisant « Dailan Kifki » de María Elena Walsh, dans la version sud-américaine illustrée par Vilar. Je mourais d'envie de savoir ce qui était arrivé au pompier et à l'éléphant, et toutes ces absurdités m'ont captivé, me donnant envie de revenir en arrière, comme dans un roman-feuilleton, pour qu'on me lise le chapitre suivant.

–Comment l’éditeur choisit-il les livres qu’il va publier ?

– Les livres de La Brujita de Papel sont choisis par un comité de « cinq sorcières » : ma mère Gloria, mes trois sœurs Isabel, Dolores, Teresa et moi. Le texte doit plaire à tous, et si ce n'est pas le cas, il doit pouvoir être défendu efficacement et convaincant ; sinon, le texte est écarté. Après cette étape, un illustrateur est trouvé et le recueil est défini. Ma sœur Isabel s'occupe de la planification et de la conception. Nous travaillons en équipe et par consensus. Nous écoutons, discutons, éditons. Presque tout subit des transformations, comme quelqu'un qui polit une pierre pour la faire briller. Le processus prend au moins trois mois, du croquis à la mise en couleur et à la relecture. Viennent ensuite le choix de l'imprimeur, le support (papier d'illustration, carton, couverture rigide ou livre de poche) et, enfin, une fois imprimé, nous réfléchissons à sa distribution en librairie et à sa visibilité dans la presse et sur les réseaux sociaux.

–Quel titre du catalogue de l’éditeur a une histoire particulière ?

– Dans notre catalogue, nous connaissons et apprécions tous nos livres ; chacun a quelque chose qui justifie sa sélection. Si je dois me souvenir d'une histoire en particulier, je dirais que ce sont celles où nous avons commis des erreurs : par exemple, dans Colash , de Liza Porcelli Piussi et Cos, nous avons sauté un paragraphe et avons dû concevoir un autocollant en forme de guitare pour qu'il ressemble à une partie du dessin et puisse être intégré sans être visible. Le livre a été emporté chez ma mère, et nous avons demandé à toute la famille de les coller un par un. Un autre souvenir dont je me souviens très bien, l'année dernière, c'est que nous avons réalisé, une fois le livre imprimé et prêt à être distribué en librairie, que nous avions réalisé Hoquet ne dort pas , de Pablo Bernasconi, sans son nom sur la couverture. Horrible ! Quand on réalise ces choses, le cœur s'arrête. À l'époque, en discutant avec Pablo, nous avons décidé de le distribuer quand même en librairie, pensant que son identité d'artiste était si forte que ses illustrations parleraient d'elles-mêmes. Nous avions raison. La deuxième réimpression portait son nom sur la couverture, mais je soupçonne que ceux de la première édition seront un jour très recherchés. Quoi qu'il en soit, chaque livre de notre catalogue a sa propre histoire. Mais l'essentiel lors du choix d'un livre est de partir du rêve de créer une expérience de lecture inoubliable qui nous permettra de transmettre un lecteur aux générations futures.