¿Falta <em>Andor</em> ? Aquí está tu próxima adicción <em>a Star Wars</em> .
Andor , una precuela de las películas de Star Wars muy aclamada por la crítica, está protagonizada por Diego Luna como el espía rebelde Cassian Andor, y recientemente emitió el final de su serie en Disney+. La contribución de Tony Gilroy a la franquicia no solo fue más adulta en tono y temática, sino que trajo al universo de fantasía de Star Wars una realidad más arraigada en la historia . En lugar de batallas épicas entre magos que usaban la Fuerza, esta era la historia de gente común que lentamente se radicalizaba y se convertía en revolucionarios. Menos Flash Gordon , más (muchos, incluido Gilroy , hicieron la comparación ) Batalla de Argel .
La fidelidad estilística de Andor a un modo reconocible de ficción histórica abrió los ojos de muchos fanáticos a la capacidad de Star Wars para tener una relevancia más directa con el mundo real y los eventos que actualmente tienen lugar alrededor del mundo. Mon Mothma dio un discurso ante el Senado Imperial en la segunda temporada denunciando las mentiras del gobierno sobre el pueblo Ghorman y la distorsión total de la verdad sobre una masacre que perpetró en la Plaza Ghorman. Esto fue recibido con asombro y alegría por los espectadores críticos de los ataques de Israel a Gaza, quienes han estado pidiendo a los medios de comunicación tradicionales que hagan exactamente lo mismo que Mothma (interpretada por Genevieve O'Reilly) hizo en su discurso: llamarlo "genocidio". El programa había representado metódicamente la planificación del Imperio para el desplazamiento forzado y el asesinato de los Ghormans, incluido el uso de la violencia de la resistencia clandestina local como justificación para la matanza en masa. Los paralelismos parecían difíciles de ignorar. Aquí, los fanáticos se maravillaron, había una obra de arte, hecha por grandes artistas bajo las narices de la corporación Disney, lanzada en una de las plataformas de transmisión más grandes del mundo, diciendo lo que esperaban que sus propios líderes de la vida real pudieran decir. En lugar de atenuar su efecto, el hecho de que la temporada hubiera sido escrita mucho antes de los acontecimientos del 7 de octubre sólo sirvió para resaltar la realidad siempre presente de la opresión a lo largo del tiempo y de la historia.
Este discurso y la respuesta que recibió mostraron algo importante: a su manera, Andor es una serie que no solo trata sobre la formación de la Alianza Rebelde, sino sobre la relevancia de la historia. Si otras propiedades de Star Wars han estado felices de agregar nuevos relatos heroicos de aventuras audaces al canon de la serie, Andor buscó cambiar nuestra comprensión de lo que significa Star Wars . Sin embargo, Gilroy no ha estado solo en este proyecto. El año pasado, la compañía británica DK publicó Star Wars: The Rise and Fall of the Galactic Empire , un libro de historia dentro del universo escrito por un verdadero historiador de la Primera Guerra Mundial del Reino Unido, Chris Kempshall. Esta es, como sugiere el título, una historia del Imperio, desde sus complicados orígenes hasta su desaparición inicial en la Batalla de Endor en El Retorno del Jedi , y luego su resurgimiento en la forma de la Primera Orden en la trilogía secuela.
El libro está escrito desde el punto de vista de Beaumont Kin, un miembro de la rebelión y un historiador, interpretado en El ascenso de Skywalker por Dominic Monaghan. Como explica Kempshall, quien escribe como "Kin", en la introducción del libro: «La historia nos dice que, con el tiempo suficiente, todos los imperios caerán. Pero si no comprendemos también cómo y por qué surgen, permaneceremos atrapados en este ciclo para siempre». De hecho, el libro actúa en cierto modo como una redención de la ahora comúnmente ridiculizada trilogía secuela ( El despertar de la fuerza , Los últimos Jedi y El ascenso de Skywalker ), que vio las victorias de Luke Skywalker y sus amigos volverse irrelevantes y presentó giros absurdos: "¡De alguna manera, Palpatine regresó!" Aunque el libro no hace de El ascenso de Skywalker una mejor película, sí aprovecha sus aparentes contradicciones y malas decisiones narrativas para pintar un retrato de la historia galáctica mucho más complejo de lo que la mayoría supondría. La ciclicidad de la historia es su tema, como lo es su continuidad.
Nada, recuerda Kin de Kempshall a los lectores a lo largo del texto, sucede fuera de contexto, y The Rise and Fall actúa como un intento de contextualización, aunque, según admite el propio autor, uno incompleto. Se trata, después de todo, de una obra de historia (ficticia), basada en las fuentes disponibles y en el marco interpretativo de su autor. Kempshall llega incluso al punto de señalar interpretaciones contrapuestas de hechos y acontecimientos. Como Kin, con frecuencia hace referencia, por ejemplo, al debate entre los eruditos de la galaxia sobre la veracidad de las afirmaciones sobre la Fuerza y sus poderes mágicos, que Kin cree que son más reales que no, basándose en cosas extrañas que ha presenciado (como Luke Skywalker levitando a alguien), relatos de primera mano de personajes como Luke y Rey, y testimonios de apoyo. Kin también critica estudios previos (ficticios) del Emperador Palpatine, señalando que sus interpretaciones de sus acciones y carácter estaban limitadas por el hecho de que las únicas fuentes disponibles eran aquellas que Palpatine había permitido que sobrevivieran a sus purgas.
En el personaje de Beaumont Kin, Kempshall ofrece una visión interesante de los acontecimientos de Star Wars, revelando que, en muchos sentidos, el temido Emperador Palpatine no es realmente tan importante. "Es un Lord Sith y puede disparar rayos desde sus manos, y eso probablemente te arruinará el día", dijo Kempshall a los anfitriones del Abogados, armas y dinero en una aparición para discutir este libro el año pasado. No es el tipo que te va a derribar la puerta a las tres de la mañana. No es el tipo que te va a sellar el pasaporte. No es el tipo que te va a meter en la cárcel durante mil años. Es el tipo en la cima, del que la mayoría de la gente no tiene mucho conocimiento. El Imperio es todo lo demás.
Esta idea básica sustenta el libro de Kempshall, en el que describe la historia del Imperio como una de invasiones a menudo graduales, primero sembrando discordia dentro de la República antes de su colapso, y luego manteniendo muchas de las estructuras de la República años después del régimen autoritario recién formado, y manteniendo un control aleatorio de ese poder. “Palpatine quería gobernar la galaxia, pero no tenía ningún interés en dirigirla”, explica Kin en el libro, y continúa explicando las estructuras jerárquicas que Palpatine implementó, permitiendo a sus diversos generales y capataces dirigir sus dominios como mejor les pareciera.
En el Imperio, escribe Kin, el poder a menudo se expresaba a través de la violencia, mientras que la empresa extractiva de colonización y opresión en toda la galaxia beneficiaba a aquellos en los sistemas centrales ricos, quienes se encontraron soportando imposiciones moderadas a su libertad. “Muchos civiles no se opusieron a los cambios que se estaban produciendo a su alrededor porque el Imperio llegó vistiendo, al menos inicialmente, ropas similares a las de la República anterior”, escribe, y añade: “Abrazaron una sociedad que parecía haber sido diseñada expresamente para ellos, sin darse cuenta ni importarles que si no pagaban el precio ellos, alguien más lo haría”. Kin explica cómo el maquiavélico personaje de Palpatine planeó derrocar a la República mientras se presentaba como el defensor de la galaxia y se ganaba el favor de un público dispuesto, escribiendo: “Esta es una lección importante para la galaxia en el futuro: siempre habrá quienes estén preparados para acelerar la muerte de la democracia si creen que se le está dando el poder a alguien digno”.
El ascenso y la caída del Imperio Galáctico es una exploración de la idea de que los imperios son, de hecho, entidades complejas, impulsadas y arrastradas por las voluntades de individuos poderosos, realidades políticas, contexto histórico e intereses ideológicos. Aquellos que han estudiado imperios reales, guerras y genocidios reconocerán los patrones, incluido cómo el Imperio logró convertirse en la única opción en la ciudad a través de prohibiciones culturales, programas educativos, adquisiciones de industrias y más. “Sería difícil encontrar un héroe más significativo de la Alianza Rebelde que Luke Skywalker”, escribe Kin, “pero incluso él, mientras crecía en Tatooine, se sintió tan atrapado por la vida allí que estaba ansioso por unirse a la Academia Imperial para escapar de ella”. Esta consolidación del poder, que se llevó a cabo en gran parte de forma lenta, vino acompañada de mucha violencia, parte de ella muy organizada, pero gran parte de ella no. La reunión al estilo de la Conferencia de Wannsee para planificar el genocidio de Ghorman fue sólo un camino. Como señala Kin, otros genocidios se llevaron a cabo por capricho de generales locales, a menudo abandonados a su suerte, pero siempre trabajando en pos de los objetivos de la jerarquía imperial.
La principal conclusión de Beaumont Kin es que el éxito de la Alianza Rebelde sobre el Imperio (y más tarde de la Resistencia sobre la Primera Orden) no debe entenderse simplemente como un conjunto improbable de victorias militares por parte de revolucionarios combativos. Que, al observar más de cerca el registro histórico, es posible ver las deficiencias del sistema autoritario de poder, que a menudo estaba tan dividido contra sí mismo como los primeros grupos rebeldes que luego formarían la Alianza. «La necesidad imperial de control es tan desesperada porque es antinatural. La tiranía exige un esfuerzo constante», escribe el personaje Karis Nemik en su manifiesto revolucionario, que aparece de forma destacada en Andor . Se rompe, se filtra. La autoridad es frágil. La opresión es la máscara del miedo.
Pero quizás lo más importante es que el libro busca comprender el ascenso del Imperio y cómo, incluso en la derrota, logró resurgir, una secuencia extrañamente familiar para cualquiera que viva en los Estados Unidos en el año 2025. Describe cómo, en las cenizas devastadas del Imperio, aquellos con un espíritu justo apartaron la vista del objetivo, permitiendo que la galaxia languideciera y que la gente muriera de hambre y se las arreglara por sí misma a pesar de la formación de la llamada Nueva República. No es extraño, entonces, que la Primera Orden lograra ganar terreno. “Sin duda puedo recordar a miembros mayores de mi propia familia que, en momentos tranquilos y desprevenidos, reflexionaban después de la guerra sobre cuánto mejores, más fáciles o más simples habían sido las cosas antes”, escribe el ficticio Beaumont Kin. Los ignoraba de joven, pero ahora, convertido en historiador, me pregunto a menudo cuándo fueron exactamente estos tiempos más sencillos bajo el Imperio. ¿Cómo fueron mejores? ¿Más sencillos para quién? Esta nostalgia por tiempos supuestamente mejores bajo el gobierno de un régimen corrupto que cometía genocidios en toda la galaxia sugiere un problema más profundo al que debe enfrentarse todo movimiento revolucionario. “¿Cómo”, escribe Kin, “podemos impedir que el Imperio siga acechando nuestra galaxia cuando los fantasmas de su aceptación existen en nuestros propios hogares, nuestras propias familias, y se niegan a permanecer enterrados?” Para esta pregunta ni Kin ni Kempshall tienen una respuesta fácil.
