Alune Wade, bancos y canciones

No se empieza un disco impunemente con Night Tripper de Dr. John, un gigante de Nueva Orleans cuya aura se cierne sobre este nuevo álbum de Alune Wade. ¿Acaso Dr. John no soñaba con ser la reencarnación de un príncipe senegalés, deportado a Cuba antes de ser liberado en Luisiana, con poderes mágicos? Es uno de los símbolos que resume las palabras del bajista senegalés, quien fue en busca de la espiritualidad africana de la capital de Luisiana, «esta ciudad que es para Estados Unidos lo que Salvador de Bahía es para Brasil: un conservatorio de ritos africanos». Y así fue como rastreó los rastros de la música del primer continente en esta ciudad, la única que permitió que el tambor tocara la llamada de los espíritus ancestrales, llegando incluso a frecuentar las prácticas indígenas , las justas verbales y percusivas que marcan las tardes de domingo. Para este álbum, incluso contó con la colaboración de algunas referencias de la ciudad que se dice nunca duerme, como el baterista Herlin Riley, quien domina esta particular ciencia del groove. «Herlin proviene de una familia de griots. Su abuelo fue el primero en tocar la batería en una iglesia».

Este sexto álbum bajo su nombre, Alune Wade lo ha concebido como un viaje al corazón del Atlántico Negro: Del Congo a la Plaza, parafraseando la balada donde dialoga con la cantante Somi para narrar la epopeya de las bandas de metales a ambos lados del océano. "Contrariamente