Schiaparelli Couture nutzte die Gegenwart, um seine Vergangenheit neu zu interpretieren
Schiaparelli hat schon immer die Grenzen des Designs erweitert und zwischen Surrealismus und Hyperrealismus oszilliert. Unter der künstlerischen Leitung von Daniel Roseberry haben diese Kleidungsstücke jedoch eine völlig neue Suche nach Perfektion angenommen. Mieder sind himmlisch geformt und Elsa-Referenzen gekonnt umgesetzt. Viele seiner Looks besitzen ein solches Maß an Unmöglichem, dass einem beim Anschauen einer Schiaparelli-Couture-Show der Atem stockt.
Dua Lipa auf den Stufen vor der Show.
Cardi B kommt mit einem Raben im Schlepptau an.
Sein technisches Können und seine charakteristische, übertriebene Schönheit haben sowohl das Haus als auch die Mode selbst in ein modernes Licht gerückt und Prominente wie Kylie Jenner und Julia Fox in die Shows gelockt. Zum Auftakt der Couture-Woche heute früh wurde Cardi B mit einem (echten) Raben gesichtet, der während der Show mit einem Betreuer am Eingang Wache hielt. Sie saß neben anderen prominenten Roseberry-Anhängern, darunter Hunter Schafer und Dua Lipa .
Die modischen Experimente dieser Saison bildeten keine Ausnahme; es herrschte jedoch ein übergreifender Sinn für Minimalismus und lockerere Formen, gepaart mit einer dunkleren, kantigeren Farbpalette. Während die Couture-Kollektion Frühjahr 2024 eine Auseinandersetzung mit veralteter Technologie war, ist die Herbstkollektion 2025 Roseberrys Mission, „Zurück in die Zukunft“ zu gehen. Sie fragt, wie nostalgisches Design in einem imaginären modernen Kontext aussehen könnte, der sich dem Aufkommen von KI und technologischer Entwicklung widersetzt.
Das bedeutete natürlich, dass die Kollektion mit Archivnachbildungen vollgestopft war, darunter Elsas „Apollo von Versailles“-Umhang, diesmal in schimmerndem Silber. Das vielleicht größte Meisterwerk war die Nachbildung der funktionalen Königlichen Herzbrosche von Carlos Alemany und Salvador Dalí, die den Nacken eines rückwärts geformten Kleides schmückte. Wenn man das Herz damals mithilfe einfacher, verborgener Mechaniken zum Schlagen bringen konnte, zeigte Roseberry mit Sicherheit, dass er es heute zum Pulsieren bringen konnte.
Die Vintage-Silhouetten und Pillbox-Hüte wirkten zwar gestalterisch „retro“, wirkten aber nicht übermäßig nostalgisch. Roseberrys Blick als Redakteurin wich jeglicher übertriebener Interpretation aus. Stattdessen vereinten sich Kostüme im Stil der 30er-Jahre, elegante, halbtransparente Unterkleider (eines davon ergänzt durch einen glitzernden, sichtbaren Tanga), ein besticktes Matador-Ensemble und eine metallisch besetzte Leopardenjacke zu der gewagten, exzentrischen Persönlichkeit, die Roseberry nachahmen möchte.
Indem Roseberry die Gegenwart hinter sich ließ, in der Technologien wie soziale Medien unsere Selbstwahrnehmung unwiderruflich verändert haben, gelang es ihr, die Vergangenheit vollständig zu erfassen und einen alternativen Schönheitsstandard zu entwickeln. Viele dieser Stücke waren raffiniert, entspannt und dadurch umso perfekter.
Alexandra Hildreth ist Moderedakteurin bei ELLE. Sie ist fasziniert von Modetrends, Branchenneuigkeiten, Umbrüchen und der Serie „The Real Housewives“ . Zuvor besuchte sie die University of St Andrews in Schottland. Nach ihrem Abschluss zog sie zurück nach New York City und arbeitete dort als freie Journalistin und Produzentin.
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