Weit über das Country-Universum hinaus

Zwischen 2018 und 2021 nahm Ivan Vilela an einem Forschungsprojekt an der Universität Aveiro in Portugal teil, wo er seine Studien zur Bratsche vertiefen konnte.

Neben den Unterschieden zwischen den portugiesischen und brasilianischen Instrumenten stellte er fest, dass sich die Chordophone dort – Instrumente, die durch die Vibration einer oder mehrerer Saiten Töne erzeugen – im Laufe der Jahrhunderte kaum weiterentwickelt haben und dass es zwar in verschiedenen Dörfern Spielergruppen gibt, diese sich aber teilweise nicht kennen.

In Brasilien hingegen gewann die Bratsche zunehmend an Bedeutung und wurde in Orchestern eingesetzt, was zu einer Vielzahl von Verwendungsmöglichkeiten führte. Obwohl sie eng mit der Country-Musik verbunden ist, wurde die Bratsche insbesondere seit den 1990er Jahren in viele Musikstile des Landes integriert.

Über diese und andere Geschichten – einige davon wurden bei Forschungen in Portugal entdeckt – wird in dem Buch „Historia e Cultura no Som da Viola“ von Ivan Vilela berichtet.

Vilela ist Bratschist, Komponist, Arrangeur, Forscher und Professor für brasilianische Bratsche an der Universität von São Paulo. Er ist Autor weiterer Werke, die zu Referenzen auf diesem Gebiet geworden sind, wie etwa das Buch „Singing One's Own History – Caipira Music and Rooting“ (Eduso) und das Album „Paisagens“ aus dem Jahr 1998.

Geschichte und Kultur im Klang der Gitarre. Ivan Vilela. Redaktionsstudio (240 Seiten, 78 Reais)

In dem 2024 erschienenen Werk stellt der Autor historische Grundlagen und Überlegungen zu dem Instrument vor, das zu Beginn der Kolonialisierung durch die Hände der Jesuiten nach Brasilien gelangte.

Die Tatsache, dass die Bratsche vor allem von Musikern aus den gesellschaftlichsten Schichten gespielt wurde, führte seiner Ansicht nach dazu, dass ihre Spielweise im Laufe der Jahrhunderte kaum dokumentiert oder erforscht wurde.

Die graphozentrische Perspektive in der Musikausbildung – die mit der Existenz von Partituren und anderen Schriften verbunden ist – kann bei diesem Prozess der Abwertung von Musik, die eher populären Ausdrucksformen ähnelt und immer eine starke mündliche Tradition hat, nicht außer Acht gelassen werden.

Der Forscher beschreibt, wie die Wertschätzung der Gitarre in städtischen Zentren nach der Ankunft der königlichen Familie in Brasilien im Jahr 1808 dazu führte, dass die Bratsche einen eher ländlichen Charakter verlor.

Im Laufe seiner Erzählung schildert Ivan auch persönliche Erfahrungen in diesem Universum und kritisiert das Festhalten – insbesondere in akademischen Kreisen – an der europäischen Musikkultur zum Nachteil brasilianischer Traditionen. Er gibt jedoch nicht der Versuchung nach, einen Kontrapunkt zwischen der Viola Caipira und der Sertaneja-Musik zu schaffen.

Veröffentlicht in Ausgabe Nr. 1371 von CartaCapital , am 23. Juli 2025.

Dieser Text erscheint in der Printausgabe von CartaCapital unter dem Titel „Weit über das Landuniversum hinaus“