Venedig verstrickt sich mit Palästina und Alexander Payne mit sich selbst

An diesem Punkt geht es nicht mehr darum, wer den Goldenen Löwen in Venedig gewonnen hat, sondern wer nicht. Noch nie zuvor hat der Vorsitzende einer Filmfestival-Jury so viel Zeit damit verbracht, weniger über die Entscheidung seines Gremiums als über die Entscheidung selbst zu grübeln; also über das, was an diesem Punkt wie ein eklatanter Fehler bei der Preisvergabe erscheint. Zunächst war es Regisseurin Kaouther Ben Hania, die ihre Fassungslosigkeit, wenn nicht gar Wut, auf der Bühne kaum unterdrücken konnte. Der Große Preis der Jury entlockte ihr kaum ein Lächeln, trotz der Umarmungen (die eher tröstend als gratulierend wirkten) von der Person, die ihr die Trophäe überreichte, der Filmemacherin und Jurykollegin Maura Delpero. Ehrlich gesagt, sollte man auch nicht das Schlimmste daraus machen; Es ist verständlich, dass es schwerfällt zu lächeln, wenn es in Ihrem Film „The Voice of Hind“ um Völkermord geht, genauer gesagt um die Ermordung eines sechsjährigen Mädchens nach stundenlangem Todeskampf neben den Leichen ihrer Onkel und Neffen. Genau das widerfuhr Hind Rajab, als sie am 29. Januar 2024 nach 355 Schüssen der israelischen Besatzungsarmee starb. Doch die Wahrheit ist, dass die Freude, wenn es sie denn gab, innerlich war.

Kurz nach der Verleihung der Statue des geflügelten Goldenen Löwen sprach Regisseur Jim Jarmusch auf seiner Pressekonferenz weniger über seinen Film, seine Freude oder das schöne Wetter in Venedig, sondern vielmehr über den Konkurrenzfilm. Er stellte klar, dass die Zerstörung Gazas „von Leuten in den USA finanziert wird, die vom Krieg profitieren“. Dieser Kommentar war obligatorisch, nachdem Mubi, der Produzent des jüngsten Blockbusters „Vater, Mutter, Schwester, Bruder“, eine Investition von 100 Millionen Dollar in Sequoia angekündigt hatte, eine Risikokapitalgesellschaft mit Verbindungen zur israelischen Verteidigungstechnologie. Aber es gibt noch mehr. Es gibt immer mehr. Inwieweit beeinflusste die Tatsache, dass Paynes Agent und Entdecker David Lonner war, ein Hollywood-Mogul und überzeugter Verteidiger der aktuellen israelischen Politik, die Entscheidung? Spekulationen sind erlaubt.

Kurz nach der Zeremonie bemühte sich Alexander Payne, ruhig zu wirken, als er mit der Presse sprach. „Das Ungerechte an einem Festival ist, sagen zu müssen, das ist besser als das. Das ist es nicht“, sagte er. Er fuhr fort: „Als Jury schätzen wir beide Filme gleichermaßen, jeden aus seinen eigenen Gründen. Wir wünschen beiden ein langes und bedeutendes Leben und hoffen, dass die Unterstützung durch die heute Abend verliehenen Preise ihnen auf ihre Weise zugutekommt.“ Trotzdem beeilte er sich, das Gerücht, ein Jurymitglied habe mit Rücktritt gedroht, lautstark zu dementieren: „Achten Sie nicht darauf, was Sie im Internet lesen“, sagte er knapp, elegant und sichtlich überwältigt.

Paynes Verteidiger argumentieren, der Preis gelte weniger Jarmuschs Film, der ebenfalls wichtig sei, als vielmehr seiner tadellosen Karriere. Doch in seiner eigenen Verteidigung liegt Buße. Wenn es um die Bewertung von Aspekten jenseits des Films selbst geht, wie können wir dann den 22-minütigen ununterbrochenen Applaus bei der Präsentation des palästinensischen Films ignorieren? Wie können wir Völkermord ignorieren? Und schließlich: Es ist nicht unanständig (oder, was das betrifft, unmoralisch), wenn der Gewinner genau den Völkermord finanziert, den der Verlierer anprangert (er tut es, egal wie sehr er die Begründung ausschmückt). Das werden keine ruhigen Nächte für Payne.

Und noch einer gratis. Mitglieder der Jury waren die Schauspielerinnen Fernanda Torres und Zhao Tao sowie die Regisseure Cristian Mungiu, Mohammad Rasoulof und Stéphane Brizé, zusätzlich zu der bereits erwähnten Maura Delpero. Mit anderen Worten: Man kann sich auf dem Papier kaum eine Jury vorstellen, die qualifizierter ist und mehr Engagement für die Filmkunst bietet. Rasoulof ( Der Samen des heiligen Feigenbaums ) lebt, wie man sich erinnern kann, nach seiner Flucht aus dem Iran im französischen Exil, und Brizé hat eine ganze Filmografie der Zerschlagung dieses sogenannten Kapitalismus gewidmet, mit Filmen wie Das Gesetz des Marktes und Im Krieg . In beiden Fällen, um nur das Offensichtliche zu nennen (etwas Ähnliches könnte man von Mungiu oder Delpero sagen), handelt es sich im Wesentlichen um politische Filmografien. Ist es vorstellbar, dass sie sich gegen Ben Hania stellen würden? Antwort: Nein, ist es nicht.

Wie dem auch sei, klar ist, dass die 82. Ausgabe der Mostra vor allem für das Jahr in Erinnerung bleiben wird, in dem The Voice of Hind nicht den Goldenen Löwen gewann. Die zweite Erinnerung wird dem Vorsitzenden der Jury gelten, der diese Erinnerung ermöglichte: Alexander Payne.