Socorro Venegas und Paula Tomassoni bei der Federal Education Commission: Ein bewegender Dialog über Tod, Erinnerung und Schreiben

Wie schreibt man, wenn jemand nicht mehr da ist? Wie findet man Worte, um über die Leere zu sprechen? Kann Literatur Trauer begleiten, ohne sie aufzulösen? Vor ausverkauftem Haus auf der Editors' Fair (FED) , die morgen, Sonntag, endet und bei freiem Eintritt im C Complejo Art Media besucht werden kann, vertiefte sich das von der Akademikerin Alicia Salomone moderierte Gespräch „Schreiben trotz Schmerz“ zwischen dem mexikanischen Schriftsteller Socorro Venegas und der argentinischen Schriftstellerin Paula Tomassoni furchtlos in ein heikles und unvermeidliches Thema: Wie man Literatur aus der Erfahrung des Verlusts heraus schreibt.

Venegas, mit ihrem aufmerksamen Blick und ihrer singenden Stimme, begann damit, sich zu fragen: „Warum habe ich über Trauer geschrieben? Warum kommt das in meinen Geschichten vor?“ Sie erklärte, dass sie zu jener „Sorte von Schriftstellern gehört, die mit sehr persönlichen Koordinaten arbeiten , mit der Aufgabe, ihre eigene Biografie zu schreiben.“

Und obwohl ihre Bücher nicht streng autobiografisch sind, gibt sie zu, dass sie einen wahren Kern enthalten : „Ich kann nicht genau sagen, wann die Geschichte beginnt, denn ich war 12 Jahre alt, als mein Bruder mit 9 Jahren an Leukämie starb, nachdem er große Schmerzen ertragen hatte. Außerdem wurde ich sehr jung Witwe .“

Sie erinnerte sich an ihren ersten Roman, The Night Will Be Black and White , und rief eine Szene aus Joan Didions The Year of Magical Thinking in Erinnerung, in der die Autorin den Moment beschreibt, in dem ihr klar wird, dass ihr Mann gestorben ist. „ Diese Anomalie, die nicht im Bereich des Rationalen liegt, interessiert mich sehr . Mehr als das Ereignis selbst interessiert mich, zu sehen, wie diese Geschichten letztendlich durch ihre Abwesenheit andere ansprechen.“

Tomassoni, geboren in La Plata, ist die Autorin von Leche Merengada (Merengada-Milch), Indeleble (Unauslöschlich) und den Kurzgeschichtensammlungen Pez y otros relatos (Fische und andere Geschichten ) und El paralelo (Die Parallele) . Sie koordiniert die Lesereihe „Hasta que choca con África“ (Bis China auf Afrika trifft) und schreibt Rezensionen für die Zeitschrift Bazar Americano.

Anders als Venegas stellte sie klar, dass ihre Romane „keinen direkten Bezug zu meiner Biografie haben, aber einen persönlichen Bezug zu meiner Geschichte“ : Schon in jungen Jahren habe sie eine Trauer erlebt, die sie geprägt habe. „Manchmal fällt es mir schwer, über Trauer zu sprechen. Ein Freund fragte mich: „Haben Sie Romane, in denen niemand stirbt?“ Und ich antwortete: „Zählen Hunde?“

Zu seiner Methode erklärte er, er versuche nicht bewusst, Verlust zu erzählen. Dennoch schleiche er sich in seine Handlungen ein : In Maynes basierte die Geschichte auf einem Nachrichtenbericht aus Spanien, in dem ein Mann Selbstmord beging, als ihm die Zwangsvollstreckung seines Hauses drohte. Kurz darauf wurde die Zwangsvollstreckung aufgehoben: „Ich stellte mir vor, wie seine Frau obdachlos, verwitwet und arbeitslos zurückblieb“, sagte er.

In Enlutada dreht es sich um den Tod eines Vaters. „Ich habe beides geschrieben, indem ich langsam vorgegangen bin und sehr genau hingesehen habe. Eine Freundin sagt, wir schreiben mit dem Licht eines Streichholzes: Wir wissen nur, was dieses Licht beleuchtet“, sagte sie.

Im Rahmen des von den Verlagen La parte maldita und Corregidor organisierten Dialogs schlug Salomone vor, die Herangehensweise verschiedener Kulturen an den Tod zu vergleichen .

Venegas bezeichnete den Día de los Muertos in Mexiko als ein Fest, das zum Gedenken und zur Ehrung einlädt: „In großen Gemeinden und Dörfern wird Trauer gemeinschaftlich erlebt. Diese rituelle Präsenz ist wichtig. Ich glaube, dass wir heute der extremen Dringlichkeit unserer Gesellschaften eine stärker gemeinschaftliche Sicht auf den Verlust verleihen müssen.“

Tomassoni nahm die Herausforderung an, über den Süden zu sprechen, wo, wie er behauptet, der Tod oft mit Stille einhergeht . „Wir versuchen auszudrücken, was mit Stille verbunden ist, und das hat mit der menschlichen Existenz zu tun. Mich fasziniert, wie wir mit der Gewissheit des Todes leben: manchmal ganz selbstverständlich, manchmal mit Angst. Es gibt eine enorme Quelle an Geschichten über das Endliche.“

Und er erinnerte sich an ein Bild aus seiner Stadt: „In La Plata gab es eine Werbung für einen Friedhof, und eine sehr große Frau hatte Mühe, das Schild zu lesen. Ich fragte mich, was sie da las, was ihr Sorgen bereitete. Dieses Zusammenleben mit dem Unvermeidlichen erfüllt mich mit Neugier.“

Venegas erzählte eine Episode, die veranschaulicht, wie Erinnerungen die Realität neu schreiben können. 2019 schrieb sie eine Geschichte, die auf einer Kindheitserinnerung basierte: einem Krankenhausflur voller kranker Kinder und dem Moment, als sie ihren im Krankenhaus liegenden Bruder besuchte. Einige Zeit später stellte ihre Mutter klar, dass dies nie passiert sei: Sie konnte ihn nicht besuchen . „Aber es tröstete mich, ihn nach so langer Zeit wiederzusehen. In der Literatur rechnet man mit Erinnerungen, und man muss großzügig mit sich selbst sein“, sinnierte sie.

Tomassoni wiederum gab zu, dass er beim Schreiben Angst vor seinen eigenen Emotionen hat: „Ich weiß nie, was der Leser empfinden wird. Ich habe sehr unterschiedliche Reaktionen erhalten: Leute, die das Buch weglegen, kurz rausgehen und dann zurückkommen mussten. Wenn ich schreibe, denke ich nicht zu viel darüber nach. Ich bin ein bisschen wie ein Surfer“, erzählte er.

Gegen Ende fragte Salomone, wie ein so widersprüchlicher Prozess wie die Trauer, der sich der linearen Erzählung des Hollywood-Melodramas entzieht, in literarische Form gebracht werden kann .

Venegas antwortete, dass ein Leben, auch wenn es gelebt wurde, nie vorhersehbar sei : „Ich lese oft Pascal Quignard. Manchmal erfinden wir Erinnerungen, weil wir die Lücken füllen müssen, die die Abwesenheit hinterlassen hat.“

Das Publikum, das schweigend zugehört und sich mit konkreten Fragen beteiligt hatte, applaudierte heftig. Draußen war die Dämmerung bereits über die FED hereingebrochen. Und auch unter den Letzten, die den Raum verließen, war noch die Gewissheit spürbar: Im Angesicht des Todes können Worte die Wunde nicht heilen . Doch manchmal entzünden sie mit ihrem Phosphorfunken den Weg, der bleibt.