Die ungewöhnliche und poetische Mineraliensammlung von Roger Caillois ist in der L'École des Arts Joailliers ausgestellt

Seit ihrem Umzug an den Boulevard Montmartre vor anderthalb Jahren hat die School of Jewelry Arts (mit Unterstützung von Van Cleef & Arpels) es sich zur Gewohnheit gemacht, jede ihrer Ausstellungen mit einem anderen Ansatz zu gestalten. So etwa die Ausstellung über die prachtvollen Kostüme der Comédie-Française oder diejenige, die anhand außergewöhnlicher Schmuckstücke aus dem frühen ^20. Jahrhundert die einstige Perlenhauptstadt von Paris beleuchtete. Diesmal präsentiert die Schule Mineralien, die keinen materiellen Wert besitzen, sondern allein durch ihre Schönheit und die Poesie ihrer natürlichen Muster bestechen. Besonders hervorzuheben ist die besondere Sensibilität, mit der Roger Caillois, Akademiker und Dichter aus dem Umfeld der Surrealisten, sie auswählte und zwei Jahrzehnte lang sammelte. Diese Leidenschaft inspirierte maßgeblich sein berühmtestes Werk , *L’Écriture des pierres* (Das Schreiben der Steine ), das 1970 erschien.

Besucher der Mineraliengalerie im Jardin des Plantes erinnern sich vielleicht noch daran, dass vor wenigen Jahren rund fünfzehn dieser Naturschätze, einst im Besitz des Schriftstellers, am Eingang ausgestellt waren. Der Rest seiner Sammlung, die etwa tausend Stücke umfasst, wird dank der Förderung durch Van Cleef & Arpels in den Depots des Museums aufbewahrt. Für die Ausstellung „ Träumereien der Steine: Poesie und Mineralien von Roger Caillois“ wurden daher die schönsten Stücke, darunter einige, die noch nie zuvor gezeigt wurden, an die School of Jewelry Arts gebracht. Zu sehen sind unter anderem 182 Achate und andere Quarzkristalle, deren Größe von einem Tennisball bis zu einem 40 cm hohen Block reicht. Die meisten dieser Objekte werden zusammen mit Schriften des Sammlers präsentiert. Einige Texte sind sogar unveröffentlichte Werke, die François Farges 2023 entdeckte (gesammelt im Buch Pierre anagogiques ), und sie zeugen von der ganzen Fülle des Denkens des Dichters, der sich Mitte des ^20. Jahrhunderts auch als Religionshistoriker und bedeutender Soziologe von Spielen, Festen, Träumen und Fantasie hervortat...

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Vor den Vitrinen muss man den Blick über die zahlreichen Achatplättchen schweifen lassen und, wie er es befürwortete, „ beim regungslosen Flug und der Zerstreuung verworrener, länglicher Wolken verweilen “. Mal ätherisch, fast milchig in ihren sanften Farben, mal aus klaren, feinen, dicht gepackten Schichten zusammengesetzt, „ wie das Gewebe eines Stoffes “. Callois, ein Freund von André Breton, sah die Natur als Malerin, die schon vor der Konzeptkunst und den ersten Readymades Abstraktionen schaffen konnte. So pflegte er fast zwanzig Jahre lang seine Vorliebe für die „ unwillkürlichen Tableaus schlafwandlerischer Natur “. Da sind die rätselhaften Muster der Septarien, die ihm wie „ Hieroglyphen ohne Botschaft “ erscheinen, die Schwärze des Onyx, die die Nacht der Fantasie heraufbeschwört, die vielfarbigen Bänder der Achate, die rätselhafte Landschaften darstellen – hier die „ Draperie eines Nordlichts“, dort „ein Wolkenmeer wie in einem japanischen Holzschnitt “.

„ Er war einer der Ersten, der in den 1970er Jahren die seit der Antike bekannten ‚Bildsteine‘ wieder in den Fokus rückte. Die Römer, die Chinesen, Leonardo da Vinci, Athanasius Kircher, der deutsche Enzyklopädist des ^17. Jahrhunderts, interessierten sich alle für diese Naturspiele “, betont der Kurator der Ausstellung, François Farges, Professor am Nationalen Naturhistorischen Museum (MNHN) und wissenschaftlicher Leiter der Edelstein- und Kunstobjektsammlungen. Caillois’ Überlegungen basieren somit auf den Theorien Leonardo da Vincis, der zu seiner Zeit dazu anregte, in den Flecken und Rissen einer Mauer Berge, Flüsse, Felsen usw. zu erkennen. In diesem Zusammenhang lohnt es sich, vor den wunderschönen Paesines, diesen Landschaftsmarmornen der italienischen Renaissance, die an Miniaturstiche erinnern, innezuhalten. Darunter befindet sich auch das überraschende Werk „Die Burg“, ein Kalkstein mit Dendriten, der laut dem Akademiker an eine Festung und kleine Figuren erinnert.

Mineralien, die Resonanz erzeugen. Doch der Wert dieser reichen Sammlung liegt ebenso sehr in den Steinen selbst wie in ihrer Verbindung zu Caillois’ Texten. Denn seine Leidenschaft für Mineralien, in denen er „ einen Spiegel der Menschheit “ sah, brachte eine seltene Poesie hervor – man denke nur an sein berühmtestes Werk, *Die Schrift der Steine *. „ Er war der Ansicht, dass wir Mineralien nicht nur als wissenschaftliche Objekte betrachten können, sondern dass sie auch Poesie, Kultur und Erbe verkörpern “, betont François Farges. „Der erste Stein, den er erwarb, war vermutlich jener große Labradoritblock, der am Eingang der Ausstellung zu sehen ist. Er hatte ihn 1952 in Deyrolles gefunden und er erinnerte ihn an das Schillern eines Morphofalters. Damals wurden Mineralien oft wie in einem kleinen Naturkundemuseum gesammelt, doch er suchte bereits nach ihrer Evokation, ihrem Bild und ihrer Phantasmagorie .“ „Und wenn diese Steine ​​auch nicht die Perfektion (und den Wert) von Diamanten und anderen Edelsteinen besitzen, so wirken sie doch gerade wegen ihrer suggestiven Kraft umso geheimnisvoller. Von Caillois umbenannt in „Das blaue Auge“, „Monokel und Fernglas“, „Der junge Vogel“ oder „Der Fluss Alpheus“, so sind diese Mineralien vor allem fühlbar.“

Bis zum 29. März 2026 in der L'École des Arts Joailliers, 16 bis boulevard Montmartre, Paris 9. ^{Arrondissement} . Kostenloser Besuch nach Reservierung: www.lecolevancleefarpels.com