Die krasseste Emmy-Abfuhr des Jahres spiegelt einen beunruhigenden Trend bei Fernsehpreisen wider
Industry ist eine Fernsehserie, die mich regelmäßig verblüfft – aber im positiven Sinne: Es gibt kaum etwas, das ich mehr liebe, als diesen fiktiven Bankern sonntags dabei zuzusehen, wie sie unverständlichen Finanzjargon von sich geben. Aber gerade erlebe ich eine neue Form von Industry- bezogener Verblüffung, und die gefällt mir überhaupt nicht. Als am Dienstag die diesjährigen Emmy-Nominierungen bekannt gegeben wurden, sah ich, dass meine Serie für genau … nichts nominiert war. Und ich würde lieber erklären müssen, was mit Lumis Aktien in Staffel 3 passiert ist, als die Entscheidung der Emmy-Wähler zu erklären, weil ich sie einfach nicht verstehe.
Die dritte und neueste Staffel von „Industry“ , die letzten August ausgestrahlt wurde, markierte einen Durchbruch für die Serie, sowohl kreativ als auch hinsichtlich der Einschaltquoten. Obwohl ich die Serie von Anfang an geliebt habe, kann ich verstehen, dass sie sich in den ersten Folgen vielleicht nicht besonders bahnbrechend anfühlte. Damals schien es, als ob die Ambition darin bestand, eine Art „Grey's Anatomy“ für die Bankenwelt zu werden, mit Ärzten im ersten Studienjahr gegen Finanzanalysten im ersten Studienjahr, nur mit viel mehr Drogen und Sex, dank des HBO-Imprimaturs. Aber mit der Zeit ist sie zu etwas Besserem und Komplexerem gereift, einem Finanzdrama voller aufregend komplizierter Charaktere und Beziehungen. Die Emmy-Wähler setzen auf die falschen Aktien (oder wie auch immer man das nennt) und wirken langweilig in ihrer Unfähigkeit, die großartige Serie zu erkennen, die daraus entstanden ist.
Insbesondere Marisa Abela verlangte nach einer Nominierung als beste Schauspielerin für ihre unvergleichliche Darstellung der Yasmin Kara-Hanani, einer täuschend geradlinigen Erbin, die in der dritten Staffel aufgrund des Verschwindens ihres Taugenichts Vaters in einen Skandal verwickelt war. Abela wurde im Anschluss an die Staffel mit einem BAFTA-Award geehrt, ganz zu schweigen von ihrer aufstrebenden Filmkarriere (wir sind uns alle einig, dass wir das Amy-Winehouse-Biopic nicht erwähnen sollten), aber es ist ehrlich gesagt kriminell, dass die Emmys diese Gelegenheit nicht nutzen, um auch ein Stück von ihr abzubekommen. Ich möchte nicht in einer Welt leben, in der ich Groll gegen Sharon Horgan oder Keri Russell hege, die beide für ihre Arbeit in „Bad Sisters“ bzw. „The Diplomat“ nominiert wurden und die ich beide liebe, aber in diese Lage bringen mich die Emmys.
Ganz zu schweigen von Ken Leung, der seit der ersten Staffel Emmy-würdige Arbeit abliefert und Eric Tao spielt, einen Geschäftsführer von Pierpoint & Co., der zunehmend von Kräften, die außerhalb seiner Kontrolle liegen, an den Rand gedrängt wird. Sagar Radia, der vorlaute Händler Rishi mit einem Spielproblem, lieferte ebenfalls eine herausragende dritte Staffel ab, die ihm eine Nominierung hätte sichern sollen, insbesondere nach einer Schlussszene, die vielen Zuschauern im Gedächtnis geblieben ist. Hätten die Emmys nicht wenigstens eine der White Lotus -Nebennominierungen für diese Jungs einsparen können?
Ich möchte The White Lotus nicht zu sehr kritisieren, aber die Serie ist ebenso wie The Bear und Severance ein Paradebeispiel für den beunruhigenden Trend von Fernsehsendungen, die stark starten, aber Schwierigkeiten haben, ihre Qualität zu halten, aber trotzdem für den Emmy nominiert werden. Die Branche verdient umso mehr Anerkennung dafür, dass sie sich diesem Muster widersetzt und mit jeder Staffel besser wird. Hoffentlich wird die Emmy-Abfuhr daran nichts ändern: Einer der Macher der Serie versprach genau das auf Twitter, als er sich kurz zu den fehlenden Nominierungen äußerte: „Wen kümmert’s, wir arbeiten an einer besseren Staffel“, schrieb er am Dienstag . Besser als Staffel 3, eine der besten Fernsehstaffeln, die ich seit Jahren gesehen habe? Soweit wir wissen, ist das vielleicht noch nicht gut genug für die Emmys, aber das hält mich nicht davon ab, für eine Revolution in der Branche zu beten .
