Paulina Flores und Camila Fabbri: Ein einzigartiges Gespräch über Literatur, Feminismus und Chaos

Der Rodolfo Walsh Room neben dem gelben Pavillon war darauf vorbereitet, zwei der herausragendsten jungen Autoren des Anagrama-Verlags kurz vor dem Ende eines rekordverdächtigen Nachmittags für die Internationale Buchmesse von Buenos Aires willkommen zu heißen. Auf der einen Seite die Chilenin Paulina Flores . Kategorie 88, der ein schwarzes T-Shirt mit dem italienischen Filmregisseur Pasolini trägt, hat einen Abschluss in Hispanischer Literatur von der Universität von Chile und einen Master-Abschluss in Kreativem Schreiben von der Universität Pompeu Fabra. Zu ihrer Rechten sitzt die argentinische Schriftstellerin, Dramatikerin und Schauspielerin Camila Fabbri , Kategorie 89, Finalistin des Herralde-Romanpreises für „Die Königin des Tanzes“ (2023), die erklärte, es sei ihr eine Ehre, dort zu sein und den Roman ihrer Kollegin „Das nächste Mal, wenn du gehst, wirst du sterben“ vorzustellen.

Er begann mit der Lektüre von etwas, das er als „kleine Skizzen“ beschrieb, das aber eher ein präzises und sehr persönliches Porträt des Geistes dieses Werks war. Sie las den Anfang („Laura begeht in ein paar Stunden Selbstmord und ich komme zu spät zu unserem letzten Date“) und fügte hinzu, dass es nach so einem Anfang schwierig sei, das Buch wegzulegen. Er beschrieb Javiera, die Protagonistin, als „Sklavin ihrer eigenen Fiktion“. „Seine Liebe ist ein Versprechen, ein Schuss in die Zukunft“, beschrieb er. Er erwähnte einige Bilder, die in der Geschichte verstreut sind: „Depression, Kamikaze-Gedanken, Bad Bunny, Zerstörung, aber vor allem Selbstzerstörung.“

Nach der Lesung begann Fabbri den Dialog mit Flores mit einer beunruhigenden Frage: „Sollten wir Angst vor Ihnen haben?“ Die argentinische Schriftstellerin, Autorin zweier früherer Bücher ( Qué vergüenza , 2015 und Isla Decepción , 2021), antwortete lachend, dass dies nicht der Fall sei . „Ich habe meinen Freunden gesagt: Mit diesem Buch werde ich nie wieder in meinem Leben einen Freund haben.“ Er enthüllte den Grund für diese leichtsinnige Hypothese: In diesem Roman will die Protagonistin ihren Freund umbringen.

„Mark Zuckerberg hat Angst vor mir“, fügte die Schriftstellerin hinzu, da aufgrund der Nutzungsbedingungen des sozialen Netzwerks Instagram jedes Mal, wenn das Cover ihres Buches gepostet wird, dieses zensiert wird . „Sie haben mein Konto für drei Tage gesperrt“, erklärte er.

Fabbri beschrieb sie als „großartige Leserin. Eine Zitatmaschine“ und fragte sie, wie sie sich an all diese Stimmen erinnere. „So viele Erinnerungen habe ich nicht. Das sind Dinge, die bleiben“, gestand der Chilene und fügte auch Zitate aus der Popmusik hinzu. „Als ich mein Studium beendet hatte, verlor ich meinen Job. Ich liebte die Wissenschaft, aber ich wusste, dass ich dort keinen Platz finden würde“, verriet sie, nachdem sie erzählt hatte, wie sie während ihres Lehrpraktikums depressiv wurde.

„Es war sehr laut. Ein Lehrer schaltete die Hörgeräte der Kinder ab und sammelte sie ein.“ Fabbris Augen weiteten sich und er fragte: „Warten Sie. Das interessiert mich. Was meinen Sie damit, er hat ihr die Hörgeräte abgeschnitten?“ Dort, jenseits des kastilischen Zusammenflusses, zeigte sich ein subtiler Unterschied in der Übersetzung: Flores bezog sich auf das, was hier als Kopfhörer bekannt ist.

„Angesichts der antiintellektuellen Macht von Trump oder Milei bleibt mir nur noch die intellektuelle Welt“, fuhr die Autorin fort und äußerte sich enttäuscht über die politische Zukunft ihres Landes: „Ich bin 36 Jahre alt, nichts hat sich geändert. Alles, was uns geblieben ist, ist die Fähigkeit, uns etwas vorzustellen “, schloss sie.

„Ihre Texte sind ein Flickenteppich aus Zitaten. Ein Zitat von Louise Gluck steht neben einer Rede von Trump, und alles ergibt Sinn“, erklärte Fabbri. Flores antwortete: „ Es ist ein kontaminierter, dadaistischer, aber sehr luftiger Schreibstil . Aufgrund meiner eigenen Erfahrungen. Ich bin repräsentativ für diese Generation“, erklärte sie.

Fabbri analysierte seinen Roman weiter und verwob seine Worte mit denen von Flores, wodurch der Dialog zum Leben erweckt wurde. „ Ich habe das Gefühl, Ihr Roman verkörpert die politische Geste Lateinamerikas, zu den Waffen zu greifen. Die Protagonistin Javiera ist eine Lateinamerikanerin, die in Europa ihren Lebensunterhalt verdient. Gleichzeitig sind Sie es auch, die mit einem Stipendium nach Barcelona gegangen ist.“

Flores fügte hinzu, dass eine der Fragen, die sich in diesem Roman stellten, darin bestand, „letztendlich darüber nachzudenken, in welchem ​​Ausmaß wir die Entscheidungen treffen, die wir treffen, und ob sie vorbestimmt sind. Offensichtlich verliebt sie sich am Ende in einen Peruaner. Ist das nicht das, was sie im Leben am besten kann? Sie hängt mit echten Latinos herum. Sie sieht die Welt auf eine einzigartige Weise, aber sie betrachtet alles durch diesen Filter “, erklärte sie.

Zwischen Fabbris Beobachtungen und Flores‘ Enthüllungen beschrieben sie weiterhin Javiera, die Protagonistin dieser Geschichte, die davon träumt, ihren Freund zu ermorden, einen finanziell instabilen peruanischen Freiberufler, mit dem sie sich in Barcelona trifft, während sie versucht, ihren Lebensunterhalt zu verdienen: „Javiera kommt auf der Flucht aus Chile an. Sie will Selbstjustiz üben und ein Verbrechen begehen, das sie nie begangen hat . Sie geht eine offene Beziehung mit einem Peruaner ein und träumt davon, das andere Mädchen umzubringen“, erklärte sie.

„Mir gefällt diese ganze Sache mit dem Vorhersehen, wie die literarische Tradition, die von Lazarillo de Tormes begründet wurde“, erklärte der chilenische Autor und verglich diesen Roman mit anderen Coming-of-Age-Geschichten wie Die Glasglocke von Sylvia Plath. Fabbri wies auch auf die Katastrophe hin, die Eifersucht mit sich bringt, ein Thema, das in seinem Buch sehr präsent ist. „Es ist, als wäre man ein Verlierer in einer Welt, in der niemand einer sein will“, sagte er.

Auf die Frage, ob sie davon inspiriert worden sei, antwortete die Autorin: „Im Sinne Goyas: ‚Der Schlaf der Vernunft gebiert Ungeheuer.‘“ Es gibt etwas Unverständliches in uns, das uns beherrscht . Ich habe die Veränderung, zumindest oberflächlich, bei Männern in persönlicher und politischer Hinsicht beobachtet. Aber ich glaube auch, dass im Erotischen, Sexuellen eine Kraft steckt, die einen antreibt, und das ist wunderschön. Es lässt sich nicht rationalisieren“, reflektierte sie.

„Mich interessieren Ihre Obsessionen“, fragte Fabbri, „sind es immer die gleichen Themen?“ „Alles steht mit allem im Dialog“, räumte sie ein und führte dann aus: „ Ich neige dazu, auf das zurückzugreifen, was mir gefallen hat , und die Freunde meiner Freunde zu analysieren, aber ich schweife nicht zu weit ab, wissen Sie. In diesem Roman habe ich versucht, mich freier zu machen und weniger gehemmt zu schreiben.“

Er führte dies ausführlich aus und verwies dabei auf sein Land. Dabei verwendete er eine Metapher, die Fabbri überraschte: „Es gibt eine chilenische Art, sich in den eigenen Schwanz zu beißen, wie eine Schlange. Darin erkenne ich mich wieder.“

Auf die Frage „Warum ist es eine Spirale?“ Er führte weiter aus: „Als wir mit den Protesten begannen, gingen die Menschen auf die Straße und forderten eine neue Verfassung. Die erste wurde abgelehnt, die zweite, und jetzt sitzen wir immer noch mit Pinochets Verfassung fest, als wäre nichts geschehen. Ein Künstler hat Chile von der Landkarte genommen und eine Schlange gezeichnet, die sich in den Schwanz beißt.“

Gegen Ende las die Autorin eines der Kapitel aus ihrem neuesten Roman „ Will Smith oder die Apokalypse“ , das als Synthese des Geistes dieses Werks dient. Ein Student, der versucht zu schreiben und davon zu leben, zwischen Leidenschaft und Verurteilung: „Literatur ist eine Flamme, das bestätige ich, und was immer einen zum Schreiben treibt, muss erzittern (...). Das Schreiben ist zu einem Butanfeuerzeug aus Plastik geworden. Immer wenn ich es brauche, frage ich: ‚Wo habe ich das Feuer gelassen?‘“