Luis Martín-Santos, der Dramatiker, der hätte sein können, aber nicht war

Luis Martín-Santos (1924–1964) schrieb Literaturgeschichte dank seines Romans „Tiempo de silencio“ (Zeit der Stille), der 1962 erschien, nur zwei Jahre bevor er an den Folgen eines Autounfalls in der Nähe von Vitoria starb. Auch sein Werk als Essayist und Dichter war bekannt, doch die Veröffentlichung des vierten Bandes seiner „ Obras completas “ ( Galaxia Gutenberg ) enthüllte einen wahrhaft bemerkenswerten Dramatiker, dessen Werk „ Reise an die Grenze “ mehr als sechzig Jahre nach seinem Tod am Teatro Español uraufgeführt wurde.

Dieses Werk ist eines der sechs Stücke, aus denen dieser Band besteht. Sie wurden vor etwa einem Jahrzehnt entdeckt, aber erst mehrere Jahre später beschloss man, sie zu untersuchen und zu veröffentlichen. Seine Erben übergaben sie Fernando Doménech , der erklärt, dass die sechs Texte – es könnten noch mehr sein; Enrique Múgica erinnerte sich, ein Werk über Lope de Aguirre gelesen zu haben – „sich in unterschiedlichen Stadien der Fertigstellung befinden: zwei davon sind unvollständig, einer, weil der Autor ihn anscheinend nicht fertiggestellt hat; ein anderer, weil die erste Seite fehlt. Alle sind maschinengeschrieben und haben Korrekturen oder Ergänzungen von Martín-Santos. Zwei sind datiert. Drei haben keine Titel.“

„Irma“, eine Tragödie, die im Januar 1946 geschrieben wurde, als Martín-Santos 21 Jahre alt war, ist das erste der in dem Band enthaltenen Werke und vervollständigt „Los churros están fríos“ (ein Stück ohne Titel, dem Doménech selbst einen Namen gab), das unvollständig ist: nur vier Seiten; „La novia que no se ve“ (Die Braut, die man nicht sehen kann), ein kurzes, sechsseitiges Werk im realistischen Stil; „Viaje hasta el límite“ (Reise ans Limit) selbst (datiert Dezember 1953); „Claudia“, ein 59 Seiten langes Drama, das in der oberen Bourgeoisie spielt; und „Olga“, von dem nur sechzehn Seiten übrig sind, eine leichte Komödie in der Nachfolge von Enrique Jardiel Poncela und Miguel Mihura .

Es besteht kein Zweifel, dass die Veröffentlichung dieser dramatischen Texte an sich schon ein Ereignis ist, doch sie demonstrieren auch Luis Martín-Santos’ Potenzial als Dramatiker. Alle seine Werke zeugen von einem perfekten Verständnis für dramatische Struktur und Architektur sowie von einem Talent für Konflikterzeugung. Als Psychiater zeichnete er seine manchmal sehr komplexen Charaktere mit großer Tiefe. Wie Doménech hervorhebt, zeigen die Texte deutlich den Einfluss von Eugene O’Neill – dem Dramatiker, der in den 1950er Jahren den Weg für das große amerikanische Theater ebnen sollte – und dem Existentialismus von Jean-Paul Sartre . Die Stücke – insbesondere „Reise an die Grenze“ vom Dezember 1953 – wecken beim Leser nostalgische Gefühle für das, was hätte sein können, aber nicht war. In ihnen zeigt Martín-Santos den großen Dramatiker, den das spanische Theater mit seinem frühen Tod verloren hat. Es gibt noch einige Ungereimtheiten in seiner Entwicklung, aber man kann eine kraftvolle, prägnante Stimme erkennen, die dem spanischen Nachkriegstheater einen anderen Akzent und eine engagierte Perspektive auf die menschliche Person verliehen hätte.