Süperstar: 'Tamarizm'in Deli Gerçeği

Superestar, bunun normalden çok uzak olduğunu kısa sürede açıkça ortaya koyuyor. Peki normal nedir, kim normaldir, kim normal olmak ister? Ve tamarizm gibi bir olguya gerçekçilik, yerel gelenekler veya öhöm, normallik perspektifinden nasıl yaklaşılabilir?

Gerçek şu ki, Superestar'ın yaratıcısı Nacho Vigalondo , Tamaraizm ile pek ilgilenmiyor . Dizisi, Tamara Seisdedos ve onun tuhaf uydularının beklenmedik medya fenomenini ele alıyor, ancak bunu neredeyse bir formalite olarak yapıyor ki başka hikayeler anlatabilsin. Superestar, Tamara'ya, Tony Genil'e veya Loly Álvarez'e yukarıdan, hatta dışarıdan bile bakmıyor. Vigalondo, onların iç dünyalarına girip oradan hikayelerini anlatmak istiyor. Ve yaşadıkları maceraların, yaşadıklarını sandıkları maceralar olduğunu anlıyor. Bu riskli bir plan (hatta biraz saygısızca, çünkü gerçekte neredeyse herkes bunları yaşıyor), ama aynı zamanda tek olası plan. Ya da diziyi izledikten sonra öyle görünüyor. Superestar, yılın en uçuk kurgusu. Ayrıca izleyiciye "Bunu daha önce hiç görmemiştim" diye düşündürecek çok az sayıdaki kurgudan biri. Görmediler ve olacağını da tahmin edemediler.

Yüzyılın başında çöp televizyonu zirvesine taşıyan tuhaf çete, Superestar'da belirli bir düzen içinde dolaşıyor. Her bölüm, eşsiz Margarita Seisdedos'tan başlayıp, o ana kadar kontrol edilemez görünen kaosu anlamlandıracak (ya da anlamayacak) Tamara-Yurena'ya kadar üyelerinden birine odaklanıyor. Öyle görünüyor ve öyle de, çünkü eğer Superestar bir şeyse, çelişkili. Ingrid García-Jonsson'ın Tamara Seisdedos rolündeki ilk görünümüne şüpheyle yaklaşmak tahmin edilebilir; ancak kısa süre sonra karakteri bir dizi surat asmaya indirgemeden kucaklayan performansına hayran kalmamak imkânsız. Ingrid'in Tamara'sında gerçek bir kadın var. Pepón Nieto'nun Tony Genil'inde, Julián Villagrán'ın Arlekín'inde, Secun de la Rosa'nın Leonardo Dantés'inde ve Carlos Areces'in Paco Porras'ında da gerçek erkekler var. Natalia de Molina'nın elinde bağımsız bir dizi isteyen Loly Álvarez'den bahsetmiyorum bile. Superstar'da herkesin kendine ait bir alanı var. Bunlar paralel ve çılgın alanlar. Superstar, Nacho Vigalondo'nun uyumlu hale getirmeyi başardığı bakış açıları, değiştirilmiş gerçeklikler ve göndermelerden oluşan bir çoklu evren: dizi David Lynch, John Waters, Eloy de la Iglesia, Chema García Ibarra ve Paolo Vasile arasında gidip geliyor.

Superstar , Margarita Seisdedos'un hikâyesini anlatarak başlıyor. Bunu, hem apaçık hem de radikal bir anlatı bakış açısıyla yapıyor. İşte tam bu noktada, dizi en büyük kozunu ortaya koyuyor: Bundan sonra göreceğiniz her şey yaşandı, ama asıl mesele bu değil. Kahramanlarının zihnine girelim, dünyayı Loly, Tony veya Leonardo gibi gördüğümüzü varsayalım.

Eğlenceli olacak ama aynı zamanda korkutucu da olacak. Superestar şöhretle ilgili bir dizi değil, yalnızlık ve onaylanma ihtiyacıyla ilgili. Ve acımasız ve acımasız bir gerçeklikten bir can simidi olarak fantezinizde yaşamakla (hayatta kalmakla) ilgili. Nacho Vigalondo'nun bizzat yönettiği Mars Günlükleri'nin yeniden yorumlanmasını ve Albert Pla'nın ortaya çıkışını bekleyin. Neredeyse doğaüstü ve fantastik bir varlığın vizyonunu yansıtan bir görünüm.

Javis ailesi tarafından üretilen ve yakın zamanda Netflix'te yayınlanan Superstar da doğaüstü ve fantastik bir yapım. İçinde normal olan hiçbir şey yok. Peki kim daha normal bir dizi ister ki? Oysa Tamara Seisdedos'un en çok istediği şey buydu: saygı, onaylanma ve nihayetinde normallik.