Fundació Miró'nun gerçek tarihi

Bir vakıf kurma fikri basit bir kişisel karardan, bir toplantıdan veya belirli bir tarihten değil, Joan Miró'nun derin duygusal hislerinden ve Barselona ile yaşadığı felaketli ilişkiden doğdu. Memleketi olduğu için değil, ilk sergisinin aldığı korkunç tepkiden dolayı. Bu yüzden Paris'e taşınmak istiyordu.

Yabancılaşma devam etti, ama duygusal Miró, Barselona'dan her geçtiğinde, galeri sahibi Dalmau'nun eserlerini sergilemeye cesaret ettiği yer olan Portaferrissa Caddesi 18'i mutlaka ziyaret ettiğini itiraf etti.

Sert binasının 50. yıldönümünde, binanın erdemlerini ve muhteşem sergilerini hatırlamak önemlidir.

Bu nedenle, Miró, kin dolu olmaktan çok duygusal bir tavır takınarak, 1968 yılında Belediye Meclisi'nin Hospital de la Santa Creu'da kendisine adadığı müthiş retrospektif serginin ardından, taşra Barselona'sıyla ve nefret ettiği babasıyla olan ilişkisini değiştirdi.

Miró, yakın sırdaşı Joan Prats ile bir vakıf kurmanın tavsiye edilebilirliği üzerine düşünmeye başladı. Bana ilk olarak 1971'de havaalanı duvar resmiyle ilgili olarak kamuoyuna duyurdu: Bana Barselona'ya yaptığı bağışları listeleyen kırmızı bir el yazısıyla yazılmış bir kağıt gönderdi: Ramblas'ı döşemek, bir havaalanı duvar resmi, Cervantes Park'ta büyük bir heykel ve "CEAC—Joan Miró, uluslararası kültürel değişim için geleceğe açık bir kapıyla..." Büyük duvar resmiyle ilgili raporum La Vanguardia'da yayınlandı: kapak ve iki sayfa. O zamanki danışmanları, Prats'in vefatından sonra, kendilerine danışmadan bir taahhütte bulunmasından dolayı üzgündüler. Taslağı Vakfa bağışladım.

Planlanan arzu gerçekleşti ve ilk sergi, Franco'nun ölümü en ufak bir aksamaya yol açmadan 20 Kasım 1975'te açıldı, yönetmeni Francesc Vicens'in de dediği gibi: "Bu bizi etkilemiyor." Taahhüt, yürürlükte kalacak politik bir bildiriydi. Miró'nun isteği de öyleydi, bana şöyle açıklamıştı: "CEAC'ın bir defter olarak devam etmesini istiyorum ve ben sadece ilk sayfayı tamamlayacağım."

Mimar Sert, yakın dostu, Picasso'nun bir müze ve vakfın da bir CEAC (Centre d'Estudis d'Art Contemporani) olduğunu ileri sürerek Calle Montcada'ya yerleştirme seçeneğini reddettikten sonra binayı ücretsiz olarak tasarladı. Böylesine görkemli ve gösterişli bir çalışma, başarısının anahtarlarından biri olmuştur: Chillida'nın sergisinin başarısızlığından sonra kabul ettiği ve Fundació Miró'dakinin dünyanın herhangi bir yerinde yaptığı en iyi çalışma olduğunu ilan ettiği gibi, New York'taki Guggenheim'ın aksine, sergileneni tercih ediyor.

Madrid'i kovan Chillida heykelinin doğrudan cepheye asılmış olması ve daha sonra oraya bir Calder heykelinin yerleştirilmesi, her şeyin Mirónvari olmak zorunda olmadığını gösteriyordu.

Sert'in binası o kadar başarılı ki, genç sanat sergileri için Espai 10'a ev sahipliği yapmak (daha sonra Espai 13 oldu) ve Katsuta'nın muhteşem Miró koleksiyonunu dahil etmek gibi zenginleştirici ve hiç de travmatik olmayan genişlemelere izin verdi. Etkileyici Heykel Bahçesi'nin dış genişlemesi bu doğrultuda yorumlanmalıdır.

Vakıf herhangi bir konuda kendini farklılaştırdıysa, bu tekdüzeliğin monotonluğunda değil, çeşitliliğin cesurca geliştirilmesinde olmuştur. Önemli geçici sergiler, yerel, İspanyol veya uluslararası olsun, bir dizi olağanüstü kalitede ve önde gelen isme yer verdi ve en başından beri Avrupa Konseyi tarafından 1976'da verilen ödül gibi çok sayıda ödül kazandı. Bazen, daha popüler bir izleyici kitlesi çekme arzusu, standartları düşürme korkusu uyandıran ancak asılsız olduğu ortaya çıkan bir "Tintin Barselona'da" sergisinin programlanmasına yol açtı. Miró ile ilgili sergiler, daha önce keşfedilmemiş yönleri araştırmayı başardı. Hem sanatçı hem de ailesi, cömertliklerini sık sık bağışlarla teyit ettiler ve bu da Miró koleksiyonunun başlangıçta muazzam ve beklenmedik bir hacim kazanmasına yol açtı ve ayrıca tarihi ve dünya çapında önde gelen bir dizi sanatçının bağışladığı eserler gibi diğer türdeki katkılarla zenginleştirildi.

Ziyaretçi sayısındaki istikrarlı artış, Vakfın Dostlar Derneği'nin üye sayısındaki artışla birlikte kısa sürede doğrulandı. Bu ilişki, vatandaş katılımını geliştirmeye olan ilgiyi gösterdi ve konserler ve müzik serileri, açık hava gösterileri, avangart performanslar, sihir ve daha fazlası gibi genellikle şaşırtıcı ve beklenmedik geniş kapsamlı bir dizi teklif ve aktiviteyle sonuçlandı.

Yukarıda anlatılan hemen hemen her şeyin, 1980'lerin başlarından itibaren, Francesc Vicens'in açılışından hemen sonra, 2017'deki emekliliğine kadar yönetmenlik yapan Rosa Maria Malet döneminde gerçekleştiğini vurgulamak önemlidir. Malet, Miró ile kusursuz ve örnek profesyonelliğe dayalı karşılıklı kişisel güvene dayanan olağanüstü bir ilişki kurmayı başardı. Bu kadar yakın bağlar, onun hiç hayal etmediği belirli kilometre taşlarına ulaşmasını sağladı.

Pandemi yılları, gerekli resmi yardımın eksikliğiyle daha da kötüleşen ve sanatsal ilgiden yoksun ve özel ticari karlar arayan bir Hermitage'ın gelişini kolaylaştırma girişimiyle daha da gölgelenen zor zamanlardı. Böyle bir taşra girişimi hiçbir şeye yaramadı.

Son dönemde Barselona'da düzenlenen ve Picasso ve Matisse'in eserlerini Miró'nun eserleriyle karşılaştıran sergiler, 21. yüzyılın hiç kuşkusuz Miró'nun yüzyılı olduğunu ortaya koydu.

Fundació Miró'nun 50. yılı kutlu olsun ve yerel ve merkezi desteklerin Fundació Miró'ya hak ettiği her şeyi, ki bu da hiç de az bir miktar değil, sağlaması dileğiyle.