Fito Páez: Fabiana Cantilo ve Cecilia Roth'a göndermeler içeren bir şiir kitabı ve bağlantıların bir haritası

Sosyal medyada bir gönderiyle başlayan bir iki gizem var. Adam giyinik bir şekilde ortaya çıkıyor ve ilk şiir kitabında keşfedilecek bir sır olduğunu söylüyor . Sadık okuyucular yorumlarda kitabı şimdi satın alıp alamayacaklarını, Kolombiya'da bulunup bulunmadığını soruyor ve biri yazarın ortaya attığı gizem hakkında bir hipotez ortaya atıyor. Cevap yok. Ne birine ne de diğerine. Dönüşler ve dönüşler. Birkaç gün sonra başka bir gizemli duyuru geliyor. Arka planda bir piyano olan bir makara, kapak resmi hareketli, John Cassavetes'in bir koltukta çekilmiş fotoğrafı ve bir tarih yavaş yavaş beliriyor: 11 Ağustos Pazartesi. Yeni sorular nerede, ne zaman. Üç nokta.

Ah, gizem . Buenos Aires'in Villa Urquiza semtindeki Naesqui kitabevinin kapısında, belirlenen günün akşamı saat altıda, küçük bir hayran grubu nöbet tutuyordu . Bunu öğrenmeyi başardılar. Fito Páez , o anda, o yerde, basın mensupları, aile ve arkadaşlarından oluşan seçkin bir izleyici kitlesi için Çıplak Gövdeli Adam'ı sunuyor. Genç bir gazi, "Geldiğinde ona şarkı söylemesini söyle," diyor , yaşlı bir milenyum kuşağından bir birey, "Neden ben?" diye homurdanıyor ve en bariz klasik yanıtı alıyor: "Çünkü sen bir kadınsın."

İçeride, zemin katta, birkaç çalışan her şeyi hazırlamak için koşuşturuyor. "Fito çiçeklere alerjisi var," diye bağırıyor biri, diğerleri de köşedeki rengarenk vazoları almaya gidiyor. "Ya Fito resim yapmak isterse?" "Kalemler var." Ve böylece devam ediyor.

Toplantı zamanı geldi. Tam zamanında oradalar: Kitabı yayınlayan Arjantin'deki Planeta'nın yöneticisi Adriana Fernández ; editörlüğünü yapan gazeteci Marcelo Panozzo; kitabevi sahibi Ignacio Iraola ; ve çeşitli basılı medya kuruluşlarından çeşitli köşe yazarları. Gelmeyen ise yıldız. Geç kalacağı bir sır değil. "6:30 civarında gelirim," diyorlar.

Birinci kattaki "oda" açıldığında saat yediye yirmi kala. Mekânın, öğleden sonrasının yavaş yavaş kaybolduğunu görebileceğiniz bir penceresi var. 40 sandalye ve mikrofonlu bir masa ve olmazsa olmaz bardaklarla özenle düzenlenmiş. Isıtıcı çalışıyor, içerisi hızla insanlarla doluyor ve ortam sıcaklığı sıcaktan boğucuya dönüyor . Fito Paéz hoparlörden çalıyor. Bu bir plak; henüz gelmemiş.

Alejandro Dolina , büyük bir varlık. Ayrıca yazar Martín Kohan ; radyo yıldızları María O'Donnell ve Reynaldo Sietecase ; çok yönlü Cristian Alarcón ; psikanalist Alexandra Kohan ; ve aralarında kültürel eklerin ve dergilerin yönetmenleri, müzik konusunda uzmanlaşmış gazeteciler ve "TV dünyasından" diğerlerinin de bulunduğu uzun bir liste var.

Birisi şaka yollu ama ciddi bir şekilde "Şoför, şoför, motoru hızlandır, bu kafeteryada sıcaktan öleceğiz." diye şarkı söylüyor. Gülen yok. Gece çoktan çökmüş. Bekleyiş biraz daha uzuyor. Saat yedi. Çeyrek geçiyor. Hiçbir şey sonsuza dek sürmediği için Fito Páez sonunda geliyor .

"Merhaba," diyor Páez içeri girdiğinde , sanki bir buçuk saattir bekletilmemiş gibi. Asker yeşili ceketini çıkarıyor, kalabalığa hayranlıkla bakıyor, Dolina'ya eğiliyor - "efendim, seni burada görmek ne güzel, aşkım" - birine gülümsüyor, diğerine öpücük gönderiyor.

Geçen yıldızın bıraktığı kuyrukta, şair-danışman, dost ve kitabın kapanış yazısının yazarı olarak gelen Martín Rodríguez ışıldıyor. İkisi de küçük masaya yerleşiyorlar.

Ama işler henüz başlamamıştı bile. Seyircilerde genel bir uğultu var, şimdiden koltuklara taşarak salonu dolduruyor. Müzisyenle birlikte gelen aile ve arkadaşları, artık yazar, daha doğrusu şair, ön sırada oturuyorlar . Altmışlı yaşlarında bir genç gibi yayılmış, sözlerini söylemeye çoktan hazır olan adamını dürtüyor.

Bekleyiş sırasında, kitabın neredeyse tamamını okumak için zaman vardı. Kitap üç bölüme ayrılmış : 24 şiirden oluşan "Çıplak Gövdeli Adam"; iki şiirden oluşan "Gauchesca"; ve altı şiirden oluşan "Şarkılar". Birçoğu Fabiana Cantilo'ya; Romina Ricci'ye; kızları Margarita'ya; Cecilia Roth ve ailesinin bir kısmına; Sofia Gala Castiglione'ye ithaf edilmiş . Ve daha fazlası. Bu bölümlerde, estetik bağlantıların yanı sıra kişisel bağlantıların da bir haritası istemsizce ve bilinçli olarak oluşturulmuş.

Páez'in şarkılarında şiirsellik var . Çok genç yaşta, neredeyse Walt Whitman tarzında bir ilahi olan "I Come to Offer My Heart"ı yazdı. Kariyerini ise, her zaman etkili olan şapkasının sihirli numaralarından sadece birini kullanarak, "Love After Love" gibi birçok başka aydınlanmanın üzerine kurdu. Çıplak Göğüslü Adam'ın şarkı gibi görünebilecek şiirleri var . Örneğin, "A Music of Distant Stars"ı bitki örtüsüyle bitirdiğinde: "Bir söylenti./ Bir gevezelik./ Bir maske, bir söylenti."

O bir okuyucu ve bunu belli ediyor. Ya da belli etmesine izin veriyor. Ya da her ikisi de . Bu bilgi, albümlerinin şarkı sözlerinin altında yatan metin olarak mevcut ve artık kitabında da yer alıyor.

Stephen King'in The Shining adlı eserinin başkahramanı Jack Torrance'ın Toc'u gibi, Páez'in "her şey kendi zamanında" ifadesini şekillendirip çarpıttığı oyunlar da mevcut. Ayrıca, onun kültürel tüketimine dair bir tür rehber derlemek de mümkün . Música en Libertad, büyük Entre Ríos şairi Juan L. Ortiz'e, Pickpocket ise yazar ve film yönetmeni César González'e ithaf edilmiştir.

Páez, daha sonra konuşurken, "şiirsel şiir aynı zamanda emziren bir annedir" diyecek. Kim demiş her şey bitti diye? Neyse , o da defalarca tekrarlayacağı gibi, bir koltuk değneği, bir kaya hareketi. Diğer şiirlerin politik bir bakış açısı var. Birçoğu, arka kapaktaki dizelerden oluşan bir harita oluşturan oyun da dahil olmak üzere, Arjantin'e özgü bir şey iddia ediyor.

İşler resmen 7:20'de başlıyor. Sıra, müzisyenle çalışma sürecini anlatan ve bu arada deneme türünde yakında "önemli bir şey" olacağını duyuran Martín Rodríguez'de. Şaire yardım etmek için kitabın son metninde bile orada olmadığını söylüyor. Buna ihtiyacı yok. Sıra Fito Páez'de. Şimdi yazar, "Yüzümü göstermek için buradayım," diye şaka yapıyor.

Kitabından bahsederken daha ciddileşiyor. "Albümün motoru," diye başlıyor, "plak" diyerek düzeltiyor, yeniden hesaplıyor, noktalıyor ve "kitap" ile doğru sonuca varıyor, gülüyor ve şöyle bitiriyor: "Sonuçta aynı şey." Söyleyeceklerini planlamadığını söylüyor ama söylüyor. Sanat ve süreçleri üzerine düşünüyor. Güncel olaylardan bahsediyor. Konuyu kaçırmadan saçmalıyor. Eyleme geçiyor. Sonra planladığım an geliyor.

Fito Páez ayağa kalkıp duyuruyor: "Müzik yapacağız." Katılmak için 32 kişiye ihtiyacı olduğunu söylüyor. Kitaplar dağıtıyor ve tükenince, "Elinizden geleni yapabilirsiniz," diye yakınıyor, fotokopi sayfalarla devam ediyor. "Bu artık şiirle ilgili değil ve çok güzel olacak," diye gülümseyerek duyuruyor ve tam adını veriyor: "On iki tonlu bir okuma."

Tüm sesler okunur ve bir kelime mırıltısı oluşur , bu mırıltı yavaş yavaş sona erer ve ses daha belirgin hale gelir, ta ki üç, iki ses ve sonunda bir, Ricci'nin sesi, biraz kırılır, hareket eder ve son kıtaya kadar devam eder: "Aşk, yaşamak istediğim tam boyuttur." Alkışlar.

Tartışma bir süre devam ediyor. Páez şimdi "Familia gaucha" şiirini okuyor. Şiirin "birçok insanın memleketinden bildiği bir tonda" olacağını duyuruyor. Bilmiş bir kahkaha kopuyor ve ardından dizelerini kırsal aksanıyla yorumluyor. Kahkaha kopuyor. Bitiriyor. Daha fazla alkış. "İşte bu kadar," diyor Páez. Biraz daha alkış. Saat sekiz. Yine de akşam henüz bitmedi. Üçüncü bir bölümü var.

Zemin kat, kadeh kaldırmak için peynir ve şarap seçenekleriyle seçkin konukları bekliyor. Dost canlısı gruplar toplanıp sohbet ediyor. Fito Páez, başlangıçta olduğu gibi yine yuvarlak bir kapanışta yok. Dışarıda, köşede, kitapçının önünde, hayran grubu olduğu yerde çakılıp kalmış. Bir de bıçak sırtı bir aşk var: sert ifadeli bir güvenlik görevlisi. Kontrol edilecek hiçbir şey yok; sayıları az ve dost canlısılar. Birinin elinde bir bandoneon var, ki bu bir inanç meselesi. Bekliyorlar.