Kara Périgord: Büyük Japon ressam Foujita'nın Büyük Savaş sırasında Vézère vadisinde az bilinen konaklama yeri

^20. yüzyılın en büyük Japon sanatçılarından biri olan sanatçı, Paris Okulu'nda dünyaca ünlü bir ressam olmadan hemen önce, 1915-1916 yıllarında yedi ay boyunca Périgord Noir'da (Kara Kilise) sığınmıştı. Reignac müstahkem sarayının koruyucusu olan sanatçı, Marzac Şatosu'na yerleşmeden önce kendini tarım işlerine adamıştı. Orada geçirdiği döneme ait birkaç nadir iz günümüze ulaşmıştır.

Hafif bulanıklaştırılmış siyah beyaz fotoğrafta, nehirde iki adam görülüyor. Neredeyse dizlerine kadar ulaşan su, onları tuniklerini kaldırmaya zorluyor. Sıradanlıktan çok uzak bir fotoğraf. 1915 tarihli fotoğrafta, Périgord Noir'ın kalbinde, Les Eyzies ve Montignac arasında, Vézère Nehri'nde serinleyen iki Japon adam görülüyor.

Neredeyse unutulmuş olan bu illüstrasyon, aynı döneme ait diğerleri gibi, Kuzey Japonya'daki Akita'da bir müzede muhafaza edilmektedir. Bu alan, kısmen fotoğrafta solda görünen kişinin çalışmalarına ayrılmıştır: Fujita Tsuguharu (1886-1968), daha çok tek adıyla Foujita olarak bilinir. Paris Okulu'nun en ünlü sanatçılarından biri olan ve bazen 20. yüzyılın en büyük Japon ressamı olarak anılır.

Çıplak figürleri ve kedi figürleriyle tanınan sanatçı, Kükreyen Yirmiler'de Paris'i ve çağdaşlarını baştan çıkardı.

Doğu ile Batı arasında bir tür sentez yaratan, çıplak betimlemeleri ve kedi figürleriyle tanınan çok yönlü sanatçı, Kükreyen Yirmiler döneminde Paris'i büyülemiş ve Picasso, Modigliani ve Soutine gibi çağdaşlarıyla birlikte Montparnasse'da bohem bir hayat yaşamıştır.

Birinci Dünya Savaşı'nın ortasında, Dordogne'un bu ücra köşesine, aynı zamanda önemli bir Japon ressamı olarak kabul edilen arkadaşı Kawashima Riichiro (1886-1971) ile birlikte ne yapmaya gelmişti?

Maddi imkânları kısıtlı olan Foujita, Japonya'ya dönemez, çok riskli.

Sanat tarihçisi, Foujita biyografi yazarı ve eserlerinin " General Catalogue Raisonné "sinin yazarı Sylvie Buisson, bu "inanılmaz karakterin" soylu bir babaya sahip aristokrat bir Japon ailesinden geldiğini açıklıyor. Tokyo Güzel Sanatlar Okulu mezunu olan ve Batı sanatına ilgi duyan Buisson, klasik bir kariyere başladı ancak yıllardır avangardın başkenti Paris'e taşınmayı hayal ediyordu. Babası, onu yanında tuttuktan sonra, genç adama eşlik edecek güvenilir bir kişi atamaları için Japonya'daki Fransız diplomatik temsilciliğine danışmadan bu isteğini kabul etmedi.

Kont Alphonse Claret de Fleurieu (1870-1926) seçildi. "Japonya'yı sık sık ziyaret eden bir kişilik" olan bu Périgord kâşifi , Vézère vadisindeki Tursac'ta doğmuş ve Marzac Şatosu'nun sahibiydi. Foujita, 1913'te Marsilya limanına yaptığı kırk beş günlük yolculuk boyunca "hayırsever koruması altına alındı".

"Başlangıçta Foujita'nın 1913'te Périgord'dan geçtiği düşünülüyordu, ama bu doğru değil," diye devam ediyor Sylvie Buisson. "Foujita Paris'e yerleşti ve kendisini 'kendisini ele geçiren' sanatsal avangardların kalbinde buldu."

En yakın arkadaşı Kawashima ile birlikte Paris yakınlarındaki Montfermeil'de bir arsa satın aldı. Arkadaşı onu, Antik Çağ'dan ilham alan Isadora Duncan'ın dans akademisiyle tanıştırdı. I. Dünya Savaşı, coşkularını söndürdü ve arsadaki evleri yıkıldı. Sylvie Buisson, maddi imkânsızlıklar nedeniyle Foujita'nın Japonya'ya dönemediğini, bunun çok riskli olduğunu söylüyor.

İşsiz kalan sanatçı, akıl hocası Fleurieu Kontu'na başvurdu. Böylece Haziran 1915'te, Kawashima ve "kız arkadaşları olmayan kimonolu iki Japon hizmetçiyle" Vézère Vadisi'ne ulaştı. Bu ziyaret ve kıyafetler, özellikle Foujita'nın togayla Pirus (Yunan dini ve savaş dansı) dansı yapması ve Vézère'de çıplak yıkanması nedeniyle, dönemin kırsal manzarasıyla uyuşmuyordu. Sylvie Buisson'un gülümsediği gibi, bu durum "biraz karışıklık yaratmış olabilir."

Aslında 28 yaşındaki sanatçı, tembel bir hayatla yetinmemişti: Kont Fleurieu'ya hizmet teklif etti ve Kont da onu çiftliklerinde işçi olarak çalıştırdı. Sanatçının hayatında bir parantez. "İyi eğitimi sayesinde bu ortama hemen uyum sağladı," diyor Sylvie Buisson.

Küçük Japon topluluğu, Marzac Şatosu'nda "bu asil, son derece dünyalı aile" arasında değil, birkaç kilometre ötede, Tursac komününde 14. yüzyıldan kalma bir "uçurum kalesi" olan Reignac'ın müstahkem evinde yaşıyor. 1964'te tarihi anıt olarak tescillenen ve ancak 2006'dan beri halka açık olan bu yapı, 1964'te tarihi anıt olarak tescillendi.

Bu rahatsız edici mağara adamı ortamında Kawashima üşüttü. Kötüleşen sağlığı, 1915 sonbaharında iki hizmetçisiyle birlikte Paris'e dönmesine neden oldu. Foujita daha sonra, hizmetçileriyle birlikte kurduğu bekar Kont'un daveti üzerine Marzac Şatosu'na taşındı. Buna bir gönderme olarak, binanın şu anki sahipleri Catherine ve Jacques Guyot, 2025 sezonu için "Foujita'nın Kayıp Tablosu" adlı bir kaçış oyunu başlattı.

Arazi çalışmalarını bırakan sanatçı, Reignac'ın müstahkem evini ve şatonun salonlarını tasvir eden yaklaşık on resim yaptı. Bu yağlıboya resimler, "çok akademik bir üslupla, birinci sınıf eserler olmasa da", Foujita'nın Şubat 1916'da Paris'e ve ardından Londra'ya dönmesiyle sona eren bu deneyime tanıklık ediyor.

Bir yıl sonra, 1917'de başarı geldi. Foujita, Kükreyen Yirmiler (1920-1929) döneminde Paris'in yıldız ressamlarından biri oldu. Bu, başka bir hikâyenin başlangıcıydı.