Tüm Bu Bekleyişten Sonra, Bu Yılın En Gizemli Korku Filmi... <em>Bu</em> ? Konusunda
(min-genişlik: 1024px)709px,
(min-genişlik: 768px)620px,
hesapla(100vw - 30px)" genişlik="1560">Normalde sakin bir banliyöde geçen tartışmalı bir toplantıda, veliler öfkeyle patlıyor ve çocuklarının öğretmenlerinin kendilerine ne anlattığını öğrenmek istiyorlar. Öğretmen, orta yaşlı, endişeli vatandaşların oluşturduğu kalabalığın arasında şaşkın, genç ve ufak tefek görünüyor; öfkeli bir kükremeyle bastırılmadan önce birkaç cümleyi yutuyor. Müdür, düzeni sağlamak için etkisiz bir hamle yapıyor. Öğretmen arabasına dönerken, bir grup kamera ve akıllı telefonun arasından geçmek zorunda kalıyor ve insanlar ona sürekli bağırıyor: Ne yaptın?
Zach Cregger'ın Silahlar filminde, ebeveynlerin üzülmek için geçerli sebepleri var. On yedi çocuk kaybolmuş, gecenin bir yarısı tek vücut olup sokağa fırlamışlar ve hepsi aynı sınıftan gelmiş, geriye sadece öğretmenleri Justine (Julia Garner) ve hayatta kalan tek çocukları Alex (Cary Christopher) kalmış. Ancak okullar kültür savaşlarının ve toplu ölümlerin yaşandığı yerlere dönüştükçe, bu sahneyi son zamanlarda sık sık görüyoruz. Ve şimdi bu durum, isimlendirilemeyecek kadar belirsiz veya korkutucu olan endişelerin, bir akşam eğlencesinin sınırları içinde güvenli bir şekilde somutlaştığı filmlere de yansıyor.
Cregger'in Barbarian'ı gibi, herhangi bir belirli duruşa yerleşmeden soylulaştırma ve #MeToo hareketinin kültürel gerilimlerinden güç alan Silahlar da çağdaş kaygılar hakkında bir film değil, daha çok onların etrafında dönüyor. Tek bir bakış açısına göre adlandırılan (her zaman ona sadık olmasa da) bölümlere ayrılmış olan Cregger'in senaryosu bir karakterden diğerine atlıyor: önce Justine, sonra kayıp çocuklardan birinin babası (Josh Brolin), daha sonra okul müdürü (Benedict Wong) ve Justine'in periyodik olarak ilişki yaşadığı yerel polis Paul (Alden Ehrenreich). Ayrıca, izleyiciyi göreceğimiz hikayede "Birçok insan birçok garip şekilde ölüyor." konusunda uyaran kimliği belirsiz bir kızın (Scarlett Sher) anlatımıyla başlıyor ve sonlanıyor.
Gerçekten de ölüyorlar. Hem de korkunç bir şekilde. Ama o kısma gelmek biraz zaman alıyor. Bir yayın akışının başındaki zorunlu ileri sarma sahnesi gibi, küçük kızın anlatımı sadece bir uyarı değil, aynı zamanda bir vaat de: Burada kal, her şey yoluna girecek.
Cregger, açıklanamayan bir felaketin, doğrudan etkilenmeyenler de dahil olmak üzere, tüm bir topluluğu nasıl altüst edebileceğini göstermek istediği için iyi ve kanlı kısımlara gelmekte acele etmiyor. İş yerinde baskı altında ve evde tacize uğrayan Justine, aşırı içki içmeye başlıyor. Bu, Paul'ün muhakeme yeteneğini kaybetmesine ve normalde rahat bırakmaya meyilli olabileceği yerel bir metamfetamin bağımlısının (Austin Abrams) peşine düşmesine yol açıyor. Daha az meşgul bir zamanda, belki biri Alex'in ailesi tarafından alınmak yerine aniden okuldan eve yürüdüğünü fark edebilirdi veya insanlar son zamanlarda gördükleri garip rüyalar, hayalet saldırı tüfekleri ve makyajlı sırıtan bir figür hakkında konuşabilirlerdi.
Maybrook halkı da Eddington sakinleri gibi kendi başınadır. Trajedi bir topluluğu bir araya getirebilir, ancak belirsizlik, en azından bu durumda, getirmez. Ortak bir amaç duygusu varsa bile, çocukların kaybolmasından sonraki ayda bu duygu buharlaşmış olmalı; Cregger, hikayesine en çaresiz noktadan başlayabilmek için bu noktayı atlıyor. Mantıklı bir açıklamaya benzeyen her şey çoktan elenmiş, umut vadeden ipuçları tükenmiş ve kasaba halkının Justine'in çocukları kendileri kadar geri istediği iddialarına karşı gösterebilecekleri sabır da tükenmiştir. Paul'ün yakında kayınpederi olacak kişinin (Toby Huss) liderliğindeki polis, herkese soruşturmanın devam ettiğini garanti eder. Ancak Brolin'in, kaybolan oğluyla ilişkisini asla düzeltemeyeceği hissiyle yitip giden bir müteahhit olan kederli ebeveyni, yetkililerin durumu kontrol altında tuttuğu bilgisiyle rahat edemez. Polis şefine söylediği gibi, kendisi gidip onu araştıracak.
Polisler korku filmlerinde nadiren kullanılır. Ya çok erken öldürülürler ya da çok geç müdahale ederler; kırmızı ve mavi ışıkların uzaktan yaklaşması, tehdidin ortadan kaldırıldığını ve dünyanın normale döndüğünü gösterir. Eğer Silahlar filminin polisleri, Eddington'ın Şerif Joe'su (Joaquin Phoenix) gibi sorunun aktif bir parçası değillerse, kesinlikle çözümün de bir parçası değillerdir; çünkü ellerindeki araçlar bu göreve uygun değildir. İpuçlarını takip edebilir, şüphelileri sorgulayabilir, her kapı zili kamerasından ve alarm sisteminden gelen görüntüleri inceleyebilirler; ancak hiçbir bulanık siyah beyaz video bu davayı çözemez. Cevaplar orada, ancak kendi araştırmanızı yapmak bile yeterli değildir. Sadece neyin doğru olduğuna değil, neyin doğru olabileceğine dair anlayışınızı da temelden yeniden şekillendirmelisiniz; böylece dünyada hayal edebileceğinizden daha kötü şeyler olduğunu anlamalısınız.
Silahlar , şüphe duyduğunuz bir şeyin doğru olmaması için sebepleriniz yavaş yavaş soyulurken bağırsaklarınızda donup kalan mide bulandırıcı kesinlik hissini uyandırdığında en iyi halindedir. Cregger, büyük açıklamasını filmin yarısından fazlasında geciktirir, her bölümü kışkırtıcı bir doruk noktasına ulaştırır ve bakış açısını değiştirdikçe geri adım atar. Bu, onun en sevdiği senaryo yazma numarasıdır; filmin ortasında Barbarian'da tekrar tekrar tekrarlanan yer değiştirme, ancak aynı zamanda filmin merkezi trajedisini de vurgular; bu sadece Maybrook'un çocuklarının ortadan kaybolması değil, aynı zamanda Maybrook'un başına gelenlerdir. Bir araya gelmek yerine, kasaba atomize olmuştur, her aile kendi özel şikayetine çekilmiştir ve böylece her karakterin bir araya getirdiği bulmacanın parçaları, aralarındaki bağlantıları kimsenin göremeyeceği kadar uzaktadır. Ancak notlarını karşılaştırmaya başladıklarında resim netleşmeye başlar.
Ancak bu izolasyon, Silahlar'ın yankısını da baltalıyor. Cregger, sahnelerinin çoğunu sadece iki veya üç karakterle sahnelediği için Maybrook'ta neler olup bittiğini bir bütün olarak göremiyoruz. Veli toplantısındaki kalabalık şekilsiz bir kütle olarak kalıyor ve hâlâ dolu olan diğer sınıfların, diğer öğrencilerin yokluğuyla nasıl başa çıktıklarını hiçbir zaman hissedemiyoruz. Bu izolasyon ürkütücü ama yapay hissettiriyor. Silahlar , Eddington veya George Romero'nun Çılgınlar filmindeki vahşilikten, sadece dünyanın değil, filmin kendisinin de çıldırdığı ve bunun bizi de çıldırtıyor olabileceği hissinden yoksun.
Cregger, Weapons'ın senaryosunun, skeç komedi grubu Whitest Kids U'Know'un üyesi olan arkadaşı Trevor Moore'un ölümünden esinlendiğini ve filmin, karakterlerin ani bir kaybı her ne pahasına olursa olsun atlatmaya çalışma girişimleriyle tanımlandığını söylüyor. (Özel isimler yerine, her bölümü beş mağduriyet aşamasından biriyle etiketleyebilirsiniz.) Ancak kolektif yıkımın -ister toplu bir silahlı saldırı, ister ölümcül bir pandemi, isterse demokrasi veya inanç gibi daha soyut bir şeyin ölümü olsun- bireysel kayıptan nasıl farklı olduğunu, travmayı olayla doğrudan bağlantısı olmayanlara nasıl yayabileceğini ve bu nedenle onu ifade etmenin veya onunla başa çıkmanın net bir yolu olmadığını hesaba katmıyor. Film, yansıtmak istediği dünyadan kopuk, hem uzayda hem de zamanda sürükleniyormuş gibi hissettiriyor. (Belirtilmemiş bir gelecekten konuşan anlatıcı, çocukların kaybolmasının üzerinden sadece iki yıl geçtiğini söylüyor, ancak metamfetamin bağımlısı terk edilmiş bir eve girdiğinde ve değerli eşyaları çılgınca aramaya başladığında, tozlu bir DVD yığınını karıştırıyor.)
Bu yüzden Weapons'ın büyük ifşası, sonunda gerçekleştiğinde, biraz felaket gibi hissettiriyor. ( Spoiler içerir .) Çocukların ayrılışının gizemli kesinliği -her biri evlerinden tam 02:17'de ayrıldı- ve filmin adı bir tür organize komploya işaret etse de, kaynağın hükümet değil, doğaüstü olduğu ortaya çıkıyor. Öfkeli bir ebeveyn Justine'in arabasına "WITCH" yazdığında, yanılmıyorlar -sadece yanlış aracı almışlar. Amy Madigan'ın canlandırdığı Gladys Teyzesi'nin sinsi tehdidine rağmen, gerçek dünyadaki hiçbir şeyle bağlantı kurmuyor; hak ettiğini aldıktan sonra bile bizi rahatsız edebilecek daha derin köklü bir kötülük.
Gladys'in büyülediği çocukların elinden uzuvlarının koparılması tam yerinde bir ceza ve abartılı kanlı sahneleri, tüyler ürpertici dehşeti kahkaha tufanına dönüştürüyor. Ancak bu gösterişli sahne, filmin daha sezgisel ve rahatsız edici bir şeyden basit bir öcü hikâyesine dönüşmesini de pekiştiriyor. O ürkütücü yaşlı kadın, göründüğü kadar kötü ve sıkı sıkıya bağlı topluluklar, tanımadıkları yabancılara karşı gerçekten dikkatli olmalı. Zach Cregger bir Pied Piper hikâyesi yazmış, ama tam tersini yapmış. Şüpheci kasaba halkı başından beri haklıymış.
