Bronzun bize söylemediği şey: Hafızayı harekete geçiren yeni yıldönümleri

Bayramları, ulusal kahramanları ve rozetleri tasvir eden takvimler var. Otto Soria'nınki gibi diğerleri ise bizi kalemler, trenler, tuvaletlerdeki diktatörler ve yazıcılara sıkışmış ağaçlarla şaşırtıyor. Laura Casanova'nın küratörlüğünü yaptığı kişisel sergisi Efemérides'te , yakın tarihimizin rahatsız edici bir kataloğunu oluşturuyor. Kolektif hafızayı bir savaş alanına... ve bir oyun alanına dönüştüren, hem titiz hem de saygısız bir görsel eser.

Hiçbir ciddiyet yok. Her şey politik. Sizi rahatsız eden, bakışlarınızı ayırmanıza izin vermeyen türden. Çünkü sanatçının unutulmaya, adaletsizliğe, alaycılığa veya kayıtsızlığa direnme taahhüdü var.

Sanatçı, Ñ ile yaptığı bir röportajda, "Beni neyin harekete geçirdiğini, neyin incittiğini anlamaya çalışıyorum," diye itiraf ediyor. Küfür etmesine gerek yok. Çizim, illüstrasyon ve reklamcılık dünyasında geçirdiği onlarca yıla dayanan bir geçmişi var, ancak sanatsal dürtüsü, bu ülkedeki pek çok şey gibi, 2001'in sıcağında doğdu. Puerto Madero'daki ofisinden çıkan sanatçı, fotoğraf makinesini kullanarak Plaza de Mayo'da neredeyse her gün patlak veren protestoları kaydetti.

Bu kişisel arşivden, 2017'de Kalemlerin Gecesinde Aydınlatılmış adlı eseriyle başladığı Şikayetler Kitabı ortaya çıktı. Bu eser, adeta bir çizgi romandan fırlamış gibi görünüyor. "Bu seride yaptığım ilk eser bu. Aklıma, insanları korkutmak için tasarlanmış tipik bir masa lambası görseliyle sorguya çekilen üç kişi fikri geldi," diye ekliyor.

Efemérides'te , resimler, çizimler ve enstalasyonlar da dahil olmak üzere yaklaşık 30 eser, itaatsiz bir öğretmenin sizi sınıftan çıkarıp sokağa sürüklediği eleştirel bir tarih dersi işlevi görüyor. Eserleri, eşitsizliğin damgasını vurduğu tarihsel olayları ve çağdaş sahneleri keskin bir ironi ve görsel bir kesinlikle ele alıyor.

Soria, okul takvimini altüst ediyor. Yıldönümleri ezberlemek için değil, boğulmak ve üzerinde düşünmek için. Açılış parçası olarak bir aşevi var (ne dekoratif ne de edilgen: misafirperverlik ve direnişin simgesi) ve ardından odalar açılıyor, kronolojik olmayan bölümler gibi organize edilmiş, ama yoğun bir şekilde. Ekolojik soykırım, baskı, eşitsizlik, yaralı hafıza. Her eser, masaya indirilmiş bir darbe gibi, ama çok incelikli.

Sergide ayrıca, atalardan kalma bilgiyi yeniden canlandıran güzellik ve hassasiyet de yer alıyor : Goethe'nin Ebedi Dokumacı şiirinden esinlenen bir tekstil enstalasyonu, Kuzey Arjantin efsanelerinden esinlenen suluboyalarla bağlantı kuruyor: Lamalara ve vikunyalara bakan elf, alev alev yanan lamanın masalı veya gökyüzüne tüküren guanako bunlardan bazıları.

Hecho por nosotros adlı STK ve animaná şirketiyle iş birliği içinde çalışan Soria, doğal liflerin politik bir eylem olarak kullanılmasını teşvik ederek zanaatkâr topluluklarla araştırmalar yapıyor ve onlarla birlikte çalışıyor. "Zanaatkâr zekâsı" olarak adlandırdığı şey, aynı zamanda hızlı modaya ve tüketimin insanlıktan çıkarılmasına yönelik bir eleştiri biçimi.

Sanatçı, "Trajediler, adaletsizlikler, acı verici olaylar ve umutlar, hafızayı canlı tutmak, adalet talep etmek ve gerçeği aramak için sergileniyor," diyor. "Ellerini Bıraktılar " (ARA San Juan'a gönderme), "Kırkıldılar " (corralitoda), "Sığır Gibi" (Bir Zamanlar trajedisine gönderme) veya "Kirli Suyla Yıkamak" (seller ve siyasi alaycılık) gibi başlıklar açıklayıcı değil; tetikleyici. Her biri birden fazla yoruma kapı açıyor. Her eser bir zamanı, bir kini, bir soruyu yoğunlaştırıyor.

Ekonomik eşitsizlikleri kara mizahla betimleyen "Ups and Downs" adlı resim, 2023'te Ekonomik Adalet kategorisinde BM Birincilik Ödülü'nü kazandı ve Cenevre'de sergilendi. Kişisel bir not defterinde doğup İsviçre'de son bulan bir çizim. Bir fikir işte bu kadar ileri gidebilir.

Dahası da var. "Hafızaya Müebbet Hapis", diktatörlüğü Videla'nın kaçamadığı bir beyin labirenti olarak tasvir ediyor. AMIA bombalamasının anısına "Hafızayı Saklayabilecek Halı Yok ", Adalet'i süpürmeyen, saklanan bir halının üzerine yerleştiriyor. "Retrate" ise, baskıcılar için sunağa (veya mezara) dönüştürülmüş bir tuvalet; Videla, Hitler, Stalin ve Putin, tempera boyalara bulanmış bir kaide tuvalette yüzüyor.

Soria, ekran dışıyla, çağrışımlarla ve izleyicinin aktif katılımıyla oynuyor. "Mesajları, davetler gibi açık bırakmayı seviyorum. İzleyicinin bunları doldurmasına izin verin. Bunu reklamcılıkta öğrendim, ancak sanatta o dünyanın artık bana sunmadığı derinliği buldum," diye analiz ediyor.

Bu bakış açısı, evsizleri anan bir karton kutunun yer aldığı Box Sweet Box gibi eserlerde veya içine bir ağaç "yerleştirilmiş" bir yazıcıyı gösteren bir enstalasyon olan 16 Reams'te ( tek bir ağaçtan elde edilen yaprak sayısı) açıkça görülmektedir. Throw Tomato Soup Here, müzelerdeki koruma aktivistlerinin saldırılarına karşı sembolik bir kalkan olarak tasarlanmış bir eserdir. Kendini korumak yerine, bir kurban olarak sunar.

Yıldönümleri , şiir ve belgeselin, zanaatkârlığın ve kentselliğin kesişiminden sorular ortaya çıkarır. Unutmanın neredeyse bir kamu politikası haline geldiği zamanlarda, Otto Soria ters bir alıştırma önerir: Bir direniş eylemi olarak hatırlamak , neyin acıttığını göstermek ve aynı zamanda gelecekleri hayal etmek. " Başarabiliriz ," der eserlerinden birinde, küçük insan figürlerinin devasa bir kirişi kaldırdığı. Ütopik görünebilir, ama aynı zamanda son derece gereklidir.

Çünkü küratör Laura Casanovas'ın hatırladığı gibi: "Yıldönümleri, başlangıçta denizcilerin nerede olduklarını bilmelerine yardımcı oluyordu. Otto'nun önerdiği yıldönümleri ise bizi zorluyor: Bugün neredeyiz? Ve vazgeçmeye yanaşmadığımız şeyler neler?"

Ephemerides , 23 Ağustos 2025 tarihine kadar, Çarşamba'dan Cumartesi'ye, saat 16:00 - 19:00 arasında Liliana Rodríguez galerisinde (Billinghurst 750, Almagro) ziyaret edilebilir.

Sergi, 15 Ağustos Cuma günü saat 18:00'da Salón de los rejectados grubunun Efemérides audioluminicas performansıyla açılacak ve aynı zamanda 22 Ağustos Cuma günü küratör eşliğinde rehberli bir tur gerçekleşecek.