Gary Kemp, Spandau Balesi'nden sonraki hayatı

Kırk küsur yıl önce sözde Yeni Romantiklerin şampiyonlarıydılar, ancak spot ışıkları ve (çoğunlukla kadın) iç çekişler esas olarak Tony Hadley adıyla bilinen, uzun boylu, takım elbiseli, derin sesli ve baştan çıkarıcı görünümlü bir züppe olan şarkıcılarına yönelmişti. Ancak efsanevi Spandau Balesi'nin arkasındaki büyük yaratıcı deha aynı zamanda sahnenin sağında gitar çalan ve beşliyi popüler yapan neredeyse tüm repertuvarın yazarı olan Londralı Gary Kemp'ti : Gold , True , Communication , To Cut a Long Story Short , Paint Me Down ve seksenlerde çocuk olan ve bugün boomer'ların küçümseyici statüsüne indirgenmiş olanlar arasında unutulmaz başlıkların uzun bir listesi. Kemp daha yeni 65 yaşına girdi, ancak emekli olmaktan çok uzak, kendi adıyla diskografisindeki üçüncüsü olan güzel bir solo albümle herkesi şaşırttı. Kitabın adı This Destination ve hayatın gizemlerine, yetişkinliğin karanlık taraflarına dalıyor, ancak kitabın yazarı bir telefon görüşmesinde şunu söylüyor: "Yirmili yaşlarda yazılan şarkıların genellikle başarılı olduğu gerçeğine rağmen, şu anda en iyi bestelerimi yazıyorum."

Gary James Kemp, Birleşik Krallık dışında yalnızca o gençlik yıllarındaki coşkusuyla tanınıyor olmasına hâlâ şaşırıyor, hatta biraz da istifa ediyor. Kendi ülkesinde nispeten popüler bir sinema ve tiyatro oyuncusu (13 yaşındayken o dönemde büyük bir uzun metrajlı film olan Hide and Seek'te rol almıştı), Pink Floyd'a saygı duruşu niteliğindeki Saucerful of Secrets grubunun bir üyesi (onur konuğunun orijinal davulcusu Nick Mason ile birlikte) ve harika müzisyenlerle derinlemesine röportajlar içeren başarılı bir podcast olan Rock on Tours'un sunuculuğunu ve yönetmenliğini yapıyor. "Bana birden fazla kez tek bir şeye odaklanmam gerektiği söylendi, yazılarıma ve müziğime daha fazla bağlı kalmam gerektiği," diye itiraf ediyor, "ama her zaman farklı sanat formlarıyla denemeler yapmaktan keyif aldım. Aslında, son on yıldır Londra'nın West End bölgesinde sahne aldığım tiyatro, hayatımın en büyük tatmin kaynaklarından biri."

Ancak bugün, This Destination'a nüfuz eden apaçık bir haklı çıkarma arzusu göz önüne alındığında, müzik hakkında konuşmanın zamanı geldi. Kemp, klasik bir şarkıcı veya güçlü bir sese sahip biri değil, ancak ilişki kurulabilir, olgunlukla olgunlaşmış ve her şeyden önce inandırıcı geliyor. "Yaşlandıkça, dürüst ve gerçekçi şarkılar yazmak için daha ikna edici nedenler ortaya çıkıyor, çünkü yaşlandıkça acı ve başarısızlık hikayeleri biriktiriyorsunuz," diye vurguluyor. "Spandau yıllarında, gerçek meseleler hakkında yazacak engin deneyimlere henüz sahip değildik. Ancak şimdi, ölümlülük üzerine, geride bıraktığınız yoldan çok daha kısa bir yol olduğunun kanıtlarını nasıl kabul edeceğimiz üzerine çok fazla düşünme eğilimindeyim."

Spandau Balesi 1985. Gary Kemp sağdan birinci. — 1985'te Spandau Balesi. Gary Kemp sağdan birinci. United Archives (kpa/United Archives via Getty Images)

Bu anlamda, "Nereye Gittiğimi Biliyorum ", tüm kataloğundaki en çarpıcı ve duygusal parça olabilir. "Kendimi bir uçurumun kenarında, bir adaya doğru bakarken ve beni oraya götürecek bir tekneye binerken hayal ettim. Oraya vardığımda, deniz fenerine tırmanıp eve küçük sinyaller gönderebilirdim. Her şey fantastik bir hikâye, huzur ve dinginlik aktarmayı amaçlayan halk şarkılarından esinlenmiş bir şarkı olarak başladı. Ancak daha sonra bunun aynı zamanda ölümle ilgili bir alegori olabileceğini fark ettim..."

Biliyorum... asla viral olmayacak yavaş ve uhrevi bir şarkı, ancak Gary Kemp, bu yeni albümün başlık parçası olan This Destination'ın , eski grubunun en başarılı albümleri olan True (1983) veya Parade'de (1984) yer alsaydı hit bir single olacağına ikna olmuş. Yine de bu özelliği özlemediğini söylüyor. "İnsanlar bizi genç, yakışıklı, iyi çaldığımız ve yükselişte olduğumuz için seviyordu, ama artık Tony Hadley'nin sesini veya Steve Norman'ın saksafonunu düşünerek yazmak zorunda değilim, sadece kendi duygu ve fikirlerimi ifade etmem gerekiyor," diye vurguluyor.

Garantili bir gelecek

Küçük çocuk ve ergenlerin babası olarak, yeni nesilleri bekleyen ses geleceği konusunda iyimserliğini koruyor. "Geçen gün eve geldiğimde, 15 yaşındaki oğlum Steely Dan'den Can't Buy A Thrill ve Marvin Gaye'den What's Going On şarkılarını çalıyordu. O ve kardeşleri beni Tyler the Creator'dan Kendrick Lamar'a kadar Batı Yakası rap'iyle tanıştırdı; yıllardır çok zekice işler yapan sanatçılar." Bu nedenle, duraklayıp vurguluyor: "Hayır, çocuklarımızın nesli sadece Taylor Swift veya Dua Lipa dinlemiyor. Aslında, Spandau Ballet gibi tarihi grupların Spotify'daki dinlenme sayısı her ay artıyor."

Steely Dan kayıtlarının aile koleksiyonunda yer alması şaşırtıcı değil, çünkü Donald Fagen ve Walter Becker'ın sofistike ve zarif ikilisi, yeni albümdeki en belirgin etkilerden biri ("Hayır, fark eden ilk kişi sen değilsin!" diye itiraf ediyor Kemp gülümseyerek). Gary, yetmişlerin yaratıcı bir çocuğu gibi hissediyor; bu da Nick Mason'ın A Saucerful of Secrets albümüyle erken dönem Pink Floyd şarkılarını çalma deneyimiyle pekişiyor. "Syd Barrett sadece dolaylı bir ilham kaynağıydı, çünkü See Emily Play ile David Bowie'nin cover'ı sayesinde tanıştım ve Bowie'nin yaptığı her şey beni etkiledi. Buna 10cc, Wings, Queen , Genesis ve tabii ki Isley Brothers ve Chic'in siyah müziğini de ekleyin. Tüm etkilerimi böyle kaydediyorum."

Zaten her şeyi açıklamışken, röportaj yaptığımız kişiden, Rock on Tours'un ardışık bölümlerinde Guy Pratt ( David Gilmour'un basçısı) eşliğinde yaptığı gibi, pop müziğin devleriyle röportaj yapmak için kusursuz bir formül istedik. "Konuklarımız hakkında çok fazla araştırma yapıyoruz ama asla bir anket veya senaryo oluşturmuyoruz," diye açıklıyor. "Önemli olan, her şeyin bir röportaj olarak değil, komplocu bir sohbet olarak gelişmesi. Buradan, David Crosby'nin bize Covid'in onu sonsuza dek sahneden uzak tutacağı korkusunu itiraf etmesi veya Mick Fleetwood'un, Fleetwood Mac'in beş üyesinin bir daha asla birlikte sahne alamaması düşüncesiyle gözyaşlarına boğulması gibi harika küçük durumlar ortaya çıkıyor."