'F1®: The Movie': Bir sürü araba, bir sürü testosteron ve bir sürü ticari marka

Muhtemelen, burada ne hakkında konuştuğumuzu unutursanız, isminde ticari marka sembolü (®) bulunan ilk filmdir. Barbie bebeğin, Air Jordan spor ayakkabılarının ve Hot Cheetos'un hikayesini anlattıktan sonra, şimdi Formula 1®'in fikri mülkiyetinin kendi hikayesini anlatma sırası geldi, çok milyonerlerin ultra pahalı arabalar sürdüğü bir sporun önyargısını tersine çeviriyor ve devreden devreye motor kapasitesini eski Avrupa'dan petrol diktatörlüklerine kadar lüksle çevrili olarak sergiliyor. Başka bir deyişle, Jamaika bobsled takımı hakkındaki epik komedi The Right Stuff'ın (1993) tam tersi. Mercedes, Pirelli ve Ferrari logoları arasında , F1® : filmin düşmanca bir kahramana ihtiyacı olduğunu biliyor, işi karakterize eden her şeye inanmayan, yani para, şöhret veya rekabet için değil, belirleyici anı bulma ihtiyacı için yarışan başarısız bir sürücü, kendini havada asılı hissediyormuş gibi hissettiği mistik bir an, bir tamirci olan ve oğluna araba sürmenin güzel sanatına olan tutkuyu aşılayan o babayla ruhsal bir temas anı. Ya da bunun gibi sözde derin bir bahane.

Ve tüm politik, ahlaki ve duygusal gerekçelendirmesiyle, tescilli bir ticari markanın ticari çeşitlendirmesi için bir araç olarak kavramında çarpıtılmış olan F1®: The Movie, manipülasyonunda işe yarıyor. Son derece eğlenceli, heyecan verici, muhteşem ve hatta burada aradıkları şeyin, çok fazla geleneği olmayan bir Amerika Birleşik Devletleri'ne pazarı genişletmek olduğunu unutturuyor. "Çok uzun zaman önce, bu sporun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki geleceği kasvetli görünüyordu; F1'in defalarca denediği ve fethetmeyi başaramadığı bir pazar için yılda bir yarış bile çok fazlaydı," diye özetledi New York Times 2024 raporunda . Ve Çin'de . Şimdi, reklamcılık, Futurama tarzı bir distopyada olduğu gibi, sadece rüyalarımıza sızmak zorunda (hiçbir tüketici platformu boşa harcanmamalı), reklam ile spor draması arasındaki çizgi zaten görünmez .

Ve ben, hiç F1® yarışı görmemiş , bu aşırı endüstriyi çevreleyen tüm değerleri küçümseyen yazar, kendimi kirli hissediyorum . Çünkü her şey çalışıyor, çünkü gözlerimi ekrandan alamıyorum , çünkü sanatının manipülatif doğasının farkında olsam da, her adımını tahmin etsem de, motivasyonlarının samimiyetini sorgulasam da, film bir rulo Scottex® tuvalet kağıdı kadar sürükleyici.

Top Gun: Maverick'ten sonra yönetmen Joseph Kosinski , bireyselliğin her şeyi süpürdüğü bir zamanda, ikinci şansları, deneyimin ve yoldaşlığın değerini bir kez daha savunmak için bir kez daha asi ve tecrübeli karaktere dönüyor. Tom Cruise zamana karşı koşup uçmayı sürdürürken , doksanlı yılların sinemasının diğer büyük seks sembolü Brad Pitt de daha gidecek çok yolu olan altmışlı yaşlarındaki filmini istiyor. Top Gun: Maverick'te Cruise her şeyi görmüş gözüpek bir savaş pilotunu canlandırırken, F1®: The Movie'de Pitt her şeyi görmüş gözüpek bir Formula 1® sürücüsünü canlandırıyor. Kariyerine doksanlarda başlayan, kötü kararlar ve aşırı risk nedeniyle gelecek vaat eden bir geleceği kısa kesilen, arkadaşı ve eski takım arkadaşı Rubén Cervantes'in ( Javier Bardem ) takımını kurtarmak için rekabete geri dönen bir adam. Rubén Cervantes'in takımının satılmasını önlemek için en az bir yarış kazanması gerekiyor.

Cervantes, karizmatik ve kendini adamış bir Bardem , çaresizlik eylemi olarak Sonny Hayes'e yöneliyor—bu Pitt'in karakterinin adı—hiçbir şey kalmadığında kendini bir mucizeye emanet ediyor . Pitt, çok iyi yaptığı şeylerde hiç bu kadar çekicilik göstermemişti: hiçbir şeyin önemi yokmuş gibi davranmak, ağzı açık sakız çiğnemek, gömleğinin düğmeleri açık, son bir görev için geri dönen yalnız kovboy . Neredeyse unutturuyor eski partneri Angelina Jolie'nin yaptığı "fiziksel taciz" şikayetleri , Orada takım arkadaşı Joshua Pierce'ın ( Damson Idris ) rekabetiyle yüzleşmek zorunda kalır. Bu genç sürücü, o kendini beğenmiş, tik tok'çu ve kızlara karşı mesafeli nesildendir. Sanırım her zaman böyleydi ama daha mütevazı bir şekilde. Takımında ayrıca, takımın teknik direktörü olan ve erkeklerin dünyasında bir kadın olan Kate McKenna ( Kerry Condon ) da vardır. Üniversitede ona asla oraya varamayacağını söyleyen Fizik profesörüne bile en iyi F1® otomobil tasarımcısı olduğunu kanıtlaması gerekir.

F1® filmi, yumuşak olmayan ve baba figürlerine borçlu olmayan erkeklerin yer aldığı, testosteron yüklü bir melodramdır. Erkeklerin zafer için yumruklarını sıktığı, erkeklerin göz kapaklarını yaşlı kovboylar gibi sımsıkı kapattığı, erkeklerin pahalı araçları parçalayarak eğlendiği bir melodramdır. Ve Joshua Pierce'ın annesi Bernadette'in ( Sarah Niles ) karakterinin ötesinde, oğlunun "yaşlı bir adam" olarak tanımladığı kıdemli yarışmacıyla eğlenceli bir coşku anı yaşayan, biraz varlığı olan diğer kadın karakter McKenna'nın, aşk hikayesindeki faydacı çiçek kızı karakterine artık tahammül etmeyen bir zamanda inşa edildiği takdir edilmektedir.

Kosinski'nin, Ehren Kruger'ın ( Transformers destanının yazarı) senaryosunu yazdığı filmi, felaketin destansı doğasını hissetmek için milimetresine kadar işlenmiş. Aynı eski aşk ve kıskançlık hikayeleriyle heyecanlandırıyor, ancak yeni bir hediye paketine sarılı. Komedi dozları ve imkansız engellerle ve sağlığına mal olsa bile adrenaline kendini kaptırmaya kararlı bir başkahraman sayesinde, F1®: The Movie, turbo-kapitalist bir bağlamda geçen, evcilleştirilmeye ve satın alınmaya isyan eden, kendi kuralları olan bir dışlanmış, oyunu oynamayı kabul eden, ancak kendi yolunda oynayan bir karakterle, daha iyi söylenemez, anti-kapitalist bir kaside olmayı hedefliyor. Aynı zamanda, takım çalışması ve kendi kendini yetiştirmiş başarılı adam modelinin yaygın bireyselciliğine karşı bir spor filmi.

Kosinski'nin yönetmenliği ve Stephen Mirrioni'nin kurgusu görsel şölen düzeyinde muazzam. Başkasının gözünden bile olsa, sanki bir Gran Turismo yarışına katılıyormuş gibi bir F1® aracını kim sürmek istememiştir ki? Ve Hans Zimmer'in adrenalin pompalayan elektronik müziği, en ateşli F1® muhaliflerinin bile iyi vakit geçireceği bu tema parkına eşlik ediyor. Hiçbir arabanın içi bu kadar macera sunmamıştı. Sonuçta, motorlu kovalamacalar aksiyon filmlerinde her zaman işe yarıyorsa, neden araba yarışlarına dayalı bir film yapılmasın? Ve burada, engel üstüne engel ve elinizde patlamış mısır, eski değerleri savunan muhafazakar bir filmde, bir kez daha sinemanın manipülatif gücünün farkına varıyorsunuz. Ve insan kendini kirli, çok kirli hissediyor, ama yine de gözlerini ayıramıyor, hayatı buna bağlı olsa bile koltuğa yapışıyor .