Tiyatro | Claus Peymann: Efsane ve Köpek Bakıcısı

Ve aniden bir e-posta aldım. Claus Peymann'ın uzun süredir ortağı ve dramaturgu olan kişiden. Konu satırı: "Teşekkür ederim!" Bunu hak etmek için ne yaptım, diye düşündüm. Beş yıl oldu.

Hızlı bir okumadan sonra, mesele anlaşıldı. Açıkça bir hataydı. Ancak, yanlışlıkla bana gönderilen son mesajda oldukça çarpıcı bir ayrıntı vardı. Claus Peymann ile komşusu arasındaki yazışma, Bernhardvari bir dramanın kalitesine yakındı.

Konu neydi? Peymann komşusundan dostça bir iyilik istemişti. Müdür bunu Viyana'da denemeyi planlıyordu ve bitkilerinin sulanmasını istiyordu. Komşu kabul etti. Bu ricanın ardından onay geldi, ardından da teşekkür ve minnet geldi. Ancak tüm bunlar, artık neredeyse hiç kimsenin konuşmadığı güzel bir dildeydi.

Peymann, komşusu benzer bir durumla karşılaşırsa kendisinin de yardıma hazır olduğunu hemen açıkça belirtiyor. Hatta ekliyor: Gerekirse, komşusunun tekrar bir yavrusu olursa ona bile bakacak. Yazışmalardan anladığım kadarıyla, yeni bir köpek gerçekten de "hazırlanıyor."

Ancak bu bağlayıcı olmayan teklifle yetinmiyor. Komşusunu ve eşini Viyana'ya davet etmek istiyor. İyi ve konforlu olarak tanımladığı bir otelde iki gün. Hangi odaların güzel olduğunu bilen birine ayarlatacak. Ayrıca, Theater an der Josefstadt'ta Claus Peymann'ın yönettiği "Alman Öğle Yemeği"ne, Burgtheater'da CP'nin yönettiği "Sandalyeler"e veya aynı mekanda CP'nin yönettiği "Pantolon Alışverişi"ne iki bilet veya Claus Peymann'ın yönettiği ve onunla birlikte sahnelenecek bir Bernhard okumasına iki bilet teklif ediyor.

Ama okumaya devam edersek, belki de Peymann'ın Viyana'da olması bir kereliğine yeterli olur. Komşu, Peymann'ın teşekkürünün alındığını bildiriyor. Ve teklifi reddediyor. Bu bir tevazu mu, mesafeyi koruma çabası mı, yoksa nazik bir pişmanlık mı? Bu dramanın incelikli esprisi hemen ardından geliyor: Bitkiler - hepsi öldü.

Claus Peymann için her şey tiyatroydu. Kendisi de harika bir oyuncuydu. Her şey muhteşem bir şekilde sahnelenmişti. Zekâ ve ritimle. Bir komediden fırlamış gibi bir karakter.

Yanlış yönlendirilmiş e-postadan sohbetlerde sık sık alıntı yaptım. Her zaman kahkahalara sebep oluyordu. Tıpkı Claus Peymann'ın, onu daha sonra Berliner Ensemble'daki çalışmalarıyla tanıyan benim kuşağımdaki tiyatroseverler tarafından sık sık alay konusu olması gibi.

Stuttgart'ta kaldığı süre zarfında, hapisteki Gudrun Ensslin'in takma dişleri için para toplama hikayesi efsanedir.

Tiyatronun gücüne olan bu koşulsuz inancı, görkemli tavrı, kendini dramatize edişi ve tüm becerisine rağmen her zaman biraz tozlu bir havası olan yönetmenliği, komik derecede sinir bozucuydu. Birisi onun güçlülerin kıçına diş geçirmek istediğini söyledi ve sonra Brecht Tiyatrosu'nu, her akşam önünde turist gruplarının bulunduğu bir müzeye dönüştürdü.

Tiyatro efsanesi Peymann ile yaşanan tüm tartışmalara rağmen, kendisini sonraki nesillere hem sonraki çalışmalarında hem de bir kamu figürü olarak sunarken, bir şüphe de vardı. Sanat konusunda gerçekten ciddi olduğuna dair bir şüphe. Ona politik olarak güvenilebileceğine dair bir şüphe. Ve Batı Almanya ve Avusturya tiyatrosunu canlandırdığı başka zamanlar da olmuş olabileceğine dair bir şüphe.

1937'de Bremen'de doğan Claus Peymann, yönetmenlik kariyerine henüz öğrenciyken başladı. Hamburg'daki Üniversite Tiyatrosu'ndan, 1960'ların ortalarında Heidelberg'deki Stadttheater'a, ardından Frankfurt'taki Theater am Turm'a ve son olarak Batı Berlin'deki oldukça politik Schaubühne'ye geçti (Peymann burada uzun süre kalamadı).

Başarılı yönetmen Peymann, kısa sürede sanat yönetmeni olmayı hedefledi. Stuttgart Devlet Tiyatrosu'ndan Bochum Tiyatrosu'na, Viyana Burgtheater'a ve son olarak Berliner Ensemble'a geçti. 1974'ten 2017'ye kadar çeşitli alanlarda tiyatro kralı olarak çalıştı.

Stuttgart'ta kaldığı dönemde hapisteki Gudrun Ensslin'in takma dişleri için para toplama hikayesi efsanedir ve bu hikaye (sadece) Baden-Württemberg'in Hristiyan Demokrat, daha önceleri ise sadık bir Nasyonal Sosyalist olan Başbakanı Hans Filbinger'i ona karşı kışkırtmakla kalmamıştır.

Büyük oyun yazarlarına verdiği destek ve teşvik de bir o kadar efsanevidir: Örneğin, Peter Handke'nin "İzleyici Hakareti", yazar ve yönetmen arasında yoğun bir çalışma ilişkisinin başlangıcını işaret eder. Peymann ayrıca Elfriede Jelinek, Peter Turini ve hepsinden önemlisi Thomas Bernhard'ın eserlerinin prömiyerlerini yönetmiştir.

Viyana'daki yılları muhtemelen politik ve sanatsal açıdan en üretken yıllarıydı. Bir tiyatrocu, tüm ülkeyi kendisine karşı kışkırtmayı başardı. Bu hiç de küçümsenecek bir başarı değil.

Kendini yüceltmesi -kendinden aydın bir hükümdar olarak bahsetmesi- birkaç haksız göz devirmesine yol açtı. Ancak, yanında başka tanrılara tahammül etmekle kalmayıp onları cezbetmesi de takdire şayandır: George Tabori, Peter Zadek ve Einar Schleef, Peymann'ın hüküm sürdüğü yerde çalışabiliyorlardı.

Skandallarla boğuşan yönetmen, yeni bin yılın başında Berliner Ensemble'ı devraldığında, hiçbir sanatsal skandal çıkmaması büyük bir hayal kırıklığı yaratmıştı. Ancak, her yerde olduğu gibi burada da etrafına büyük oyuncular topladı. Ve hapisten yeni çıkan Christian Klar'a staj teklif ederek en azından biraz heyecan yarattı.

Berlin'deki yönetmenliğinin sona ermesi, yönetmenin kariyerinin bittiği anlamına gelmiyordu. Josefstadt Tiyatrosu ve diğer yerlerde çalışmaya devam etti. Bu tiyatro tutkununun başka bir şey yapamayacağı kesin gibi.

Claus Peymann, 16 Temmuz'da ağır bir hastalık sonucu 88 yaşında Berlin-Köpenick'te hayatını kaybetti.