Thomas Adès Filarmoni Orkestrasını yönetiyor: Eerie drone

Üç hafta önce, Berlin Radyo Senfoni Orkestrası, Matthias Pintscher yönetiminde Konzerthaus'ta bir konser verdi ve bu Cumartesi günü Thomas Adès yönetiminde Philharmonie'de bir konser verecekler. İkisi de 1971 doğumlu ve besteci olarak erken başarı elde etti, ardından şef olarak, biri Alman, diğeri İngiliz. Müzikal sonuç kökten farklı. Adès ile karşılaştırıldığında, Pintscher estetik olarak daha hoş, hareketleri daha zarif görünebilirken, Adès sert bir bilekle ve aniden çıkıntılı işaret hareketleriyle yönetiyor.

Ancak Pintscher'in müziği ve yönettiği program, kıta Avrupası modernizminden yorgun bir selam gibi görünüyor: Pandemi sırasında bestelediği orkestra parçası "neharot", zanaatkarlık ve zevk açısından tartışılmaz, ancak aynı zamanda ilham ve anlamdan yoksun, devam eden bir çürümenin estetiğini belgelemektedir. Adès, Corona parçası "Dawn"da, mekansal olarak dağıtılmış gruplara sahip bir orkestra için tamamen diatonik bir chaconne yazdığında, üçlülerin ve alçalan gamların bitmeyen kıvrımları ve dönüşleri film müziği olarak kullanımlarını önerebilir; ancak bundan ürperen herkes, ilham ve anlamın ancak böyle bir sürekli etki olasılığında yatabileceğini düşünmelidir. "Dawn" ne kadar uyumlu olsa da, "olumlu" değildir; New Music'in hala üçlülerle işleyen ve dolayısıyla elbette "geç kapitalizmi" destekleyen her şeyi reddetmek için kullandığı bir terim. Adès, olumlu jesti davullar ve uğultulu bir alt tonla sona yerleştirir; o kadar net bir şekilde ki insan şunu fark eder: Bu ciddi olamaz. Oldukça tuhaf - Freud'a göre, artık orada olmadığını bilseniz bile geri dönen şey budur. Pintscher'in önce böyle karmaşık bir etkiyi başarması gerekir.

Adès'in "Lieux retrouvés"i daha az ilgi çekicidir: Solo çellist Nicolas Altsatedt'in sıkı ve ustalıkla çalıştığını görebilirsiniz, ancak bundan pek fazla bir şey duyamazsınız. Ancak, bozulmuş Offenbach kan-kanıyla final, bu müziğin yıkıcı potansiyelini de ortaya koyar. Edgar Allen Poe'dan sonra Mark Simpson'ın "Israfel"i oldukça şaşırtıcıdır. Büyük ölçüde tonal olsa da, sertçe dönen yaylı kontrpuanlarıyla çılgınca orkestralanmıştır ve sizi büyülenmiş ve inanmaz bırakır - özellikle 1988 doğumlu bestecinin de coşkulu alkışlar alması nedeniyle başka bir performans için mükemmel koşullar. Adès'in yönetimindeki Claude Debussy'nin "Rondes de printemps" eserini pek iyi yorumlayamadım, hatta Jean Sibelius'un Yedinci Senfonisi'nden sonra bile Pintscher'in daha iyi yöneteceğini düşünüyorum; ancak RSB müzisyenleri inanılmaz bir yoğunlukla çaldılar ve şefe ve besteciye saygılı bir şekilde alkış tuttular.