Будущее кино — это уже не мужской клуб

Если этим летом вы провели хоть немного времени, просматривая Instagram или TikTok, вы наверняка наткнулись на кадры с последней пресс-конференции Лины Данэм, посвящённой её новому сериалу Netflix « Слишком много» . История любви, отчасти основанная на её собственной жизни, разворачивается на протяжении 10 серий. В главной роли очаровательная Мег Сталтер играет 30-летнюю жительницу Нью-Йорка, которая переезжает в Лондон, чтобы разобраться в себе.

Эта предпосылка типа «девчонка, такая запутанная» может показаться вам знакомой: сериал «Слишком много » закрыли как раз в то время, когда поколение Z пересматривало прорывной сериал Данэм « Девчонки» , премьера которого состоялась на HBO в 2012 году и длилась до 2017 года. В нём рассказывалось о трудностях, невзгодах и унижениях группы белых женщин из высшего среднего класса в возрасте около 20 лет, живущих в Бруклине. Сериал был одновременно провидческим и исключительно хорошо написанным. Но из-за своей темы, а также возраста и пола создательницы, «Девчонки» подверглись широкой критике за оторванность от реальности, отсутствие репрезентативности и солипсизм персонажей.

Более десяти лет назад редко можно было увидеть двадцатилетнюю женщину во главе крупного проекта; тем более, успех молодой женщины в мире развлечений, где доминируют мужчины, во многом повлиял на оценку и восприятие её творчества. Но в последний год или около того появился новый класс сценаристов и режиссёров, которые переосмысливают жанр и ставят в центр женские истории, изображают чистую женскую дружбу и развивают традиционный троп романтических комедий в эпоху приложений для знакомств.

Один из самых обсуждаемых фильмов лета — вторая работа Селин Сонг « Материалисты» с Дакотой Джонсон в главной роли высококлассной свахи из Манхэттена, разрывающейся между двумя любовными интересами — богатым клиентом и бывшим, который является голодающим художником. Вторая полнометражная работа Софи Брукс « О, привет! », написанная в соавторстве с Молли Гордон , вышла в кинотеатрах в прошлом месяце и рассказывает историю романтического уик-энда, когда ситуативное положение пошло наперекосяк, в сторону фильмов ужасов. То же самое можно сказать и о дебютном фильме Каззи Дэвид и Элизы Калани « Я люблю тебя вечно », который они написали в соавторстве и сняли в качестве режиссеров, и сейчас он транслируется на HBO Max. Фильм исследует динамику эмоционально оскорбительных отношений, которая распространена среди молодежи сегодня, но редко изображается на экране.

Рэйчел Сеннотт и Айо Эдебири в фильме «Боттомс» .

На телевизионном фронте талантливые многопрофильные актёры также пользуются большим спросом. Рэйчел Сеннотт , у которой за плечами череда ярких ролей в сериалах «Shiva Baby» , «Bodies Bodies Bodies» , «Bottoms » и односезонный фильм-чудо «The Idol» , только что завершила съёмки пока ещё безымянного телешоу для HBO, которое она создала и в котором играла главную роль. Айо Эдебири, партнёр Сеннотт по сериалу «Bottoms », снял 6-й эпизод 3-го сезона сериала «The Bear » под названием «Napkins» и впоследствии был номинирован на премию «Эмми» за лучшую режиссуру комедийного сериала. (Стоит отметить, что режиссёром «Shiva Baby» и «Bottoms» была Эмма Селигман , которой было всего 24 года, когда она написала сценарий к первому.)

Несмотря на столь впечатляющий список фильмов, женщинам предстоит ещё долгий путь к одобрению своих проектов по сравнению с мужчинами. Согласно отчёту, опубликованному Центром изучения женщин на телевидении и в кино при Государственном университете Сан-Диего в начале этого года, женщины составили всего 16% режиссёров и 20% сценаристов, работавших над 250 самыми кассовыми отечественными релизами. «Когда я смотрю на своих ровесников из киношколы и из моей возрастной группы, у мальчиков статистически больше шансов снять второй и третий фильм, чем у девочек», — рассказала Брукс ELLE. «Похоже, в этом что-то есть».

Дэвид разделяет это мнение, и её опыт в индустрии схож. «Думаю, бывали случаи, когда мы с Элизой обращались друг к другу, видя, как совершенно посредственный белый мужчина делает что-то посредственное, а потом получает сумасшедшие возможности, одну за другой», — говорит она. «Невольно думаешь, что с женщиной такого никогда не случится. Думаю, женщине нужно достичь невероятного успеха, чтобы получить ещё одну возможность».

Из-за этого молодым женщинам часто приходится «проявлять» себя более серьёзным образом, чтобы получить добро на более масштабный фильм. Например, Дэвид и Калани совместно создали популярный веб-сериал «86ed» в 2017 году, прежде чем работать вместе над «I Love You Forever» . Процесс перехода от веб-сериала к студийному проекту популярен среди молодых женщин в индустрии развлечений, поскольку служит эффективным подтверждением концепции; помимо Данэм, чей фильм «Delusional Downtown Divas» покорил интернет в 2009 году, «Broad City» Иланы Глейзер и Эбби Джейкобсон также начинался как веб-сериал.

Элиза Калани и Каззи Дэвид объединились, чтобы написать сценарий и выступить в качестве режиссёров фильма «Я люблю тебя вечно» .

«На ранних этапах любого проекта, которым ты занимаешься как женщина, твою работу критикуют и рассматривают совершенно иначе, чем если бы ты была мужчиной», — добавляет Дэвид, отмечая, что им с Калани было особенно сложно продвигать проекты со сложными или циничными главными героинями. «Мужчинам-контролёрам постарше очень сложно понять, почему кто-то может сопереживать этому персонажу, — потому что они не могут».

Эта проблема часто проявляется неявно, даже когда проект уже в самом разгаре. «На съёмках фильма «Я люблю тебя вечно» все мужчины старше нас называли нас „девочками“», — вспоминает Калани. «Мы не понимали, что это унизительно, потому что мы так привыкли это принимать». Дэвид добавляет: «Они никогда не называли братьев Сэфди „мальчиками“».

С учётом всех проектов с участием женщин, которые вот-вот появятся в прокате, похоже, что дела идут в позитивном направлении. Но почему именно сейчас? «Я действительно считаю, что стабильно успешные фильмы Греты Гервиг действительно замечательны и полезны, а успех «Материалистов» — это замечательно как для романтических комедий, так и для женщин-режиссёров», — говорит Брукс. «Прилив поднимает все корабли, и это действительно здорово». Калани отмечает, что, хотя сейчас и наблюдается заметный прогресс, он создавался десятилетиями. «Не только нынешнее поколение режиссёров сделало это возможным для женщин», — объясняет она. «Шаг за шагом мы наконец-то освобождаем себе место во всех отраслях, но за киноиндустрией наблюдает весь мир».

После выхода в 2023 году блокбастера «Барби» Гервиг, последовал постоянный поток признанных оригинальных историй от женщин. Двумя самыми обсуждаемыми фильмами 2024 года стали «Девочка» Хелины Реджин и «Субстанция» Корали Фарджит . На фестивале «Сандэнс» 2025 года были представлены «Зайчик» сценариста и режиссёра Катарины Чжу, «Атропия » Хейли Гейтс и « Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» сценариста и режиссёра Мэри Бронштейн, который выйдет на канале A24 в октябре. Было бы упущением не упомянуть, что на «Сандэнсе» также состоялась премьера фильма «Прости, детка» — режиссёрского дебюта Евы Виктор, которая идентифицирует себя как небинарную и использует местоимения «они/она».

Ева Виктор выступила по ту сторону камеры в фильме «Прости, детка» .

Истории, которые рассказывают эти создатели, явно находят отклик у зрителей, особенно те, что рассказывают о настоящей, крепкой дружбе и мрачном состоянии культуры свиданий. «Когда я думаю о женщинах-режиссёрах, которых я люблю и которые делают акцент на женщинах-героях, эти фильмы были самыми захватывающими для меня в детстве», — говорит Брукс. «Именно их я и хотела посмотреть».

В фильме «О, привет!» в центре сюжета — чистая женская дружба, которая прямо противоположна динамике «дрянных девчонок», часто встречавшейся в фильмах нулевых. Брукс хотел показать молодёжи, как выглядит здоровая дружба. Для многих, особенно представителей поколения Z, которые ценят нетрадиционные системы поддержки, лучшие друзья обычно входят в число самых любимых в жизни.

В том же ключе Дэвид хотел изобразить реалии гетеронормативных отношений, подчеркивая, что сказочные ожидания, которые мы усвоили из фильмов в юности, на самом деле могут быть довольно зловещими. «Мы все искали то, что нам показывали, и когда выходишь в реальный мир и находишь это, это отношения с красным флагом», — объясняет она. «То, что ближе всего к тому, к чему нас призывали в фильмах, — это люди, которые разрушат вашу жизнь». Она и Калани надеются, что, посмотрев фильм «Я люблю тебя вечно» , молодые женщины смогут узнать, что такое токсичные мужчины, что такое свидания и как не попасть в абьюзивные отношения.

Что касается того, почему такой проект, как «Девчонки» , вновь вошел в моду, Дэвид считает, что это связано с нехваткой такого сильного голоса, как у Данэм, в индустрии сейчас, поскольку власть имущие не готовы рисковать с новыми сценаристами. Но, надеясь на то, что молния ударит дважды, и подражая тому, что уже хорошо себя зарекомендовало, руководители серьёзно ограничивают выход качественного оригинального повествования. «Это работает всегда: когда даёшь шанс Фиби Уоллер-Бридж, когда даёшь шанс Микаэле Коэл, это всегда даёт огромный успех, и они, похоже, не могут вспомнить, что это главное», — говорит Дэвид.

Лена Данэм на съёмках фильма «Слишком много» .

«Все одержимы интеллектуальной собственностью, поэтому сложнее воплощать оригинальные идеи», — говорит Брукс, отмечая, что следующий фильм Гервиг для Netflix основан на « Хрониках Нарнии» Клайва Льюиса. «Что-то вроде «Материалистов» или «Божьей коровки» … страшно подумать о потере денег, поэтому безопаснее выбрать то, что, как они знают, имеет свою аудиторию, но тогда вы упускаете оригинальные истории и идеи. Надеюсь, что эти удачные проекты откроют новые двери».

Хотя статистика показывает, как мало женщин-режиссёров и историй, где главную роль играют женщины, спрос на них растёт, как и сообщество, работающее за кулисами над их развитием. «Поддержка крайне важна», — продолжает Брукс. В конце концов, «быть женщиной в кино — это поистине прекрасный момент».