Журнал New Yorker отмечает свое 100-летие, представляя свои нарисованные обложки
Если бы эта пожилая женщина была рисунком, она была бы на обложке.
На нем темный костюм, красное пальто, волосы цвета металлик, а на ногах цветные кроссовки. То, что, согласно стереотипам, понимается как настоящая феерия в нью-йоркском стиле.
«Как мне повезло, что я нашел врача!» — восклицает он, словно посещение кабинета врача — это праздник, одновременно пытаясь сфотографировать картины, висящие на стенах. Кажется, он прислушался, отреагировал и добавил: «Если бы у меня не было врача, я бы не открыл для себя эту выставку, одну из лучших, которые я видел за долгое время», — говорит он.
Эта выставка в L'Alliance, французском культурном центре в Большом яблоке, посвящена первым страницам такого уникального журнала, как The New Yorker , и организована в ознаменование его столетия, которое отмечается в эти дни.
Здесь сравниваются оригинал и напечатанный результат. Любой из художников, иллюстрировавших эти обложки, мог бы почерпнуть в этой восторженной женщине вдохновение для своих работ о большом городе.
Читайте также Когда Трамп презирал Маска Франсеск Пейрон
«Когда я начинала, я мало что знала о The New Yorker , поэтому я пошла в книжный магазин и посмотрела на обложки 1930-х или 1940-х годов», — говорит Франсуаза Мули, арт-директор журнала с 1993 года и куратор выставки. «Я не просто увидел, как одевались люди или как выглядели машины, но было удивительно, как это дало мне представление о том, каково было жить в то время, о предрассудках или о том, что заставляло людей смеяться, просто весь подтекст того, что такое культура, и я понял, что журнал предлагает портрет нашего времени», — подчеркивает он.
Есть обложки, описывающие целую эпоху, как, например, Мона Лиза, которая отказывается фотографироваться. В комнате принимают участие несколько человек, рассказывающих текущую историю по-разному. Есть работа Гурбуза Догана Эксиоглу под названием «Стертое» , в которой лицо Усамы бен Ладена размыто после его смерти, или «Под откос» Арта Шпигельмана, в которой микрофоны направлены на промежность президента Билла Клинтона в разгар кризиса, вызванного его сексуальной связью со стажеркой Моникой Левински, или «Политика страха» Барри Блитта, в которой Обамы появляются во время своей первой предвыборной кампании: Барак в тюрбане, а Мишель в образе террористки с винтовкой в руках.
Нарисованный мир. «Наша сила в том, чего мы не делаем», — говорит Моули. «Мы не размещаем фотографии, как другие журналы, или знаменитостей, и не связываем обложку с содержанием внутри, мы не претендуем на то, чтобы иллюстрировать основную статью или говорить художникам, что рисовать. «Режиссер не навязывает тему, это идея, которую генерируют художники», — настаивает он.
По словам Дэвида Ремника, директора издания, это был компас, который с момента его основания был признан «за точность и ясность». Его проверка фактов стала легендой в профессии.
Г-н Юстас Тилли, смотрящий на бабочку, появился на первой обложке в феврале 1925 года и продолжает появляться в каждом выпуске и годовщине.
Нью-ЙоркерИ начало его было совсем нелегким, и даже его соучредитель и первый директор Гарольд Росс 100 лет назад едва не проиграл все в покере. Росс, настоящий искатель приключений, родившийся в Аспене, штат Колорадо, сын шахтера по добыче серебра и учительницы, ушел из дома в подростковом возрасте и работал в ряде газет, пока не отправился на службу в Европу во время Первой мировой войны, где сотрудничал с американской военной газетой Stars & Stripes. Незадолго до перемирия в Париже он познакомился с журналисткой Джейн Грант, на которой женился, хотя она призналась, что он был «самым уродливым мужчиной, которого она когда-либо встречала». Под впечатлением от так называемых французских юмористических журналов они решили основать свой собственный по возвращении в Нью-Йорк.
«Эта традиция зародилась 100 лет назад, когда журналы были основным средством визуальной коммуникации. В Европе я видел эти обложки, проиллюстрированные такими художниками, как Хуан Грис. «Они начали свой журнал, сделав художников королями», — говорит Моули. Прошло несколько лет, прежде чем величайшие писатели нашли приют на этих страницах.
Начиная с первого выпуска в феврале 1925 года, который не оправдал всех ожиданий, предлагая «радость, остроумие и сатиру» (Росс и Грант рассматривали возможность покупки большого тиража, чтобы создать впечатление, что это сработало, но решили этого не делать из-за финансовых проблем), журнал постоянно появлялся в печати, в дополнение к своему узнаваемому названию, придуманному бродвейским пресс-агентом Джоном Тухи. Никого не волновало, что уже существовал The New Yorker .
В этом учредительном издании, опубликованном в издании Jazz Age на Манхэттене, иллюстратор Ри Ирвин создала отличительный стиль с типографикой логотипа и обложки, который повторялся в каждую годовщину как ДНК журнала. Ирвин создал Юстаса Тилли, лицо журнала The New Yorker .
«По сути, это образ изысканности. Кто-то в цилиндре, монокле и с вздернутым носом смотрит на красивую бабочку, незначительную бабочку. «Ирвин был очень умен, найдя образ, который выражал стремление к утонченному взгляду на мир и в то же время высмеивал самого себя», — говорит Моули. «Это было чувство юмора, когда, будучи серьезным и преданным своему делу, ты не относишься к себе слишком серьезно», — добавляет он.
Читайте также Хавьер Марискаль — один из авторов, переосмысливших символику «The New Yorker»В таком виде он появлялся на каждом дне рождения журнала, пока в 1990-х годах художникам не поручили создавать новую версию для каждого случая. В последнем выпуске Тилли появился в том же виде, но были включены и другие обложки. В цифровом издании Хавьер Марискаль был одним из тех, кто был выбран для обзора этого узнаваемого лица. Ана Хуан, Серхио Гарсия и Диего Мир — другие испанцы, которые появлялись на обложках журнала.
Росса (умершего в 1951 году) на посту директора сменили Уильям Шон (1951-1987), Роберт Готлиб (1987-1992), а затем пришла Тина Браун. «Журнал пользовался большим уважением, но почивал на лаврах», — говорит Моули. Браун вызвал землетрясение. Обложки, определявшиеся как оазис мира, изменились. Хотя они оставались независимыми от содержания, новый режиссер хотел отразить повседневные события. Обложка с изображением хасида, целующего чернокожую женщину (День святого Валентина, 1993 г., нарисованная Шпигельманом (мужем Моули), вызвала ужас.
«Ей нравились споры и реакция людей, но многие читатели были в ярости, потому что она нарушила традицию не отводить новостям первую полосу», — вспоминает он. Это было наступление новой эпохи. Когда в 1998 году бразды правления взял в свои руки Дэвид Ремник, журнал пересмотрел свой особый подход к срочным новостям, передавая их только тогда, когда нужно было сообщить что-то важное.
На стене висит иллюстрация Кадира Нельсона «Госпожа президент» с изображением Камалы Харрис для обложки, которая так и не появилась в ноябре прошлого года. Мули пришлось импровизировать. Барри Блитц создал силуэт Дональда Трампа: «Возвращение с возмездием». Он просил о поглаживаниях «что-то вроде «ау!», которые выражали бы чувство рвоты.
lavanguardia
