«Роберто Деверё» Доницетти во Дворце искусств: сопрано против меццо-сопрано

Palau de les Arts в Валенсии завершает свой захватывающий сезон «Роберто Деверо» Доницетти, престижным произведением композитора, которое не так широко представлено в репертуаре по двум вероятным причинам: потребность в выдающемся актерском составе и несколько слабый драматический стиль истории . Коббе рассказывает, что 57-я из 70 опер, написанных Гаэтано Доницетти, премьера состоялась всего через 19 лет после первой, с большим успехом, несмотря на весьма неблагоприятные обстоятельства: годом ранее умерли оба родителя композитора, его жена умерла в том же 1847 году, а в Неаполе вспыхнула эпидемия холеры , заразившая баритона и сопрано.

Из опер об английских королевах, та, что посвящена графу Эссексу и его отношениям с Елизаветой I, имеет наименьшее историческое содержание: в конечном итоге она ограничивается борьбой между королевой Елизаветой (Элеонора Буратто), сопрано, и герцогиней Сарой (Сильвия Тро Сантафе), меццо-сопрано, за благосклонность тенора Роберто (Исмаэль Жорди), к ярости и изумлению герцога , баритона Людовико Филиппо Модестова. Вокальный и музыкальный интерес женских ролей, превосходящих другие, в этом случае соответствовал интерпретации: сопрано и меццо были превосходны, тенор был напряженным и компетентным, а баритон был несколько рассеянным, становясь более интонированным в своей ярости после антракта.

Спектакль, совместная постановка Palau с двумя другими театрами, режиссер Йетске Мильнсен, делает атмосферу действия буржуазной , тем самым устраняя любой возможный эпический привкус (королева приглашает нас на чай), принижая достоинство персонажей (граф — джентльмен, который никогда не знает, снимать или надевать свой плащ), навязывая нелепое поведение (королева впадает в детскую истерику, подбрасывая туфли в воздух и прыгая на кровати) или обязательные отсылки к современному воображаемому (муж — неизбежный обидчик). После перерыва стилизация сцены несколько смягчила буржуазный гнет, который подавлял начало.

Длительное представление с музыкальным исполнением дирижера Франческо Ланциллоты в безупречном стиле, с участием двух возвышенных женщин в конфликте, ознаменовало конец сезона, который публика приняла с щедрой благодарностью, которую он всегда демонстрирует. Следующий сезон многообещающий , в своем разнообразии и предсказуемых художественных достоинствах. Конечно, с присутствием — по общему признанию неизбежным — некоторых режиссеров, звезд в своей области, посвятивших себя разрушению всего, к чему они прикасаются; в данном случае оперы в ее театральном воплощении. Посмотрим.