Исследователь переоценивает членов Мексиканского общества граверов

Веселые Макмастеры

Газета La Jornada, понедельник, 22 сентября 2025 г., стр. 5

Мексиканское общество граверов (SMG), основанное в 1947 году такими фигурами, как Карлос Альварадо Ланг, Анжелина Белоф, Эрасто Кортес Хуарес, Лола Куэто, Амадор Луго и Анхель Замаррипа, оставалось активным до 1971 года, согласно исследованию, проведенному Эдуардо Эспиноса Кампос.

Исследователь предполагает, что спустя почти четверть века деятельности имена многих ее членов были преданы забвению, несмотря на их яркие художественные заслуги, возможно, потому, что они были больше преданы популяризации гравюры посредством обучения, чем собственному творчеству и выставкам.

Основная идея книги «Мексиканское общество граверов» (1947–1961) , изданной Национальным институтом изящных искусств и литературы (ИНБАЛ), заключается в том, чтобы донести до современности имена художников, которые в какой-то момент прошли через эту группу (всего, по записям ее автора, их 49), а также их работы, считая, что «они были несправедливо забыты».

Ввиду отсутствия архива, который, если он и существовал, так и не был найден, отправной точкой исследования стало выяснение того, сколько художников были членами общества.

Будучи членом Национального центра исследований, документации и информации об изобразительном искусстве (Cenidiap), после вступления в INBAL в 1983 году, Эспиноса Кампос получил «первое официальное задание» — изучить личный архив уроженца Герреро Амадора Луго (1921–2002) для подготовки к выставке. Это было его первое знакомство с выставочными каталогами, в которых упоминался SMG.

1951 год, год отъезда

Первая подсказка дала ему книга Кортеса Хуареса «Современный гравёр» (1922–1950), изданная в 1951 году. Хотя художник и историк упоминает 10 основателей SMG, Эспиноса Кампос, изучив профили гравёров, нашёл ещё двоих. Сравнив полученные данные, исследователь пришёл к выводу, что их было 49, хотя и не исключает возможности, что «он мог пропустить чьё-то имя».

Информационный бюллетень «Estampa», официальный орган SMG, в разные годы сообщал о составе группы того времени. Это показало, что состав группы менялся. «Только Луго и Замаррипа оставались в ней с начала до конца, остальные — в определённые годы», — отмечает он. Расследование было сосредоточено на личных архивах художников.

В 2016 году Эспиноса Кампос был куратором выставки «Мексиканское общество граверов (1947–1971): платформа для продвижения и распространения гравюры» в Национальном музее гравюры. Эта выставка стала своего рода «звонком», поскольку благодаря ей он связался с родственниками художников, что позволило ему расширить экспозицию.

Группа гравёров, оказавшая «наибольшее влияние» в XX веке, называлась «Тальер де Графика Народная» (TGP), и в некотором смысле она «затмила» SMG. Однако Эспиноса Кампос считал необходимым возродить деятельность членов SMG, «интенсивную выставочную деятельность, конференции и популяризацию гравёрного искусства через обучение».

Что предлагала художникам SMG, чего не предлагала TGP? «SMG была площадкой, где художники могли свободно выставлять свои работы. То есть, они могли демонстрировать свои работы, технически и тематически, не ограничиваясь, например, политической темой, как это было в случае с TGP, поскольку многие её члены изначально состояли в Коммунистической партии. SMG чётко обозначила в своём уставе, что не имеет и не стремится к каким-либо связям с политическими партиями».

Для специалиста это было связано с тем, что в 1947 году в мексиканском искусстве уже начали происходить значительные изменения. Стали появляться другие формы выражения. Например, художники, основавшие движение «Руптура» в 1950-х годах, уже выступали за более авангардный стиль. В начале своего существования SMG отстаивала традиционные техники гравюры. Со временем к ним присоединились художники новых поколений, в то время как ветераны стремились создавать работы, связанные с искусством того времени, особенно с абстракционизмом и даже сюрреализмом.

Эспиноса Кампос отмечает: «Гравюра, в отличие от живописи, требует большой строгости и технических знаний. В рисунке или живописи художник может исправлять, удалять или добавлять элементы. В графике это невозможно, ведь то, что сделано, остаётся в памяти».

Исследователь вспоминает, что SMG «была главной движущей силой выставок гравюр INBAL в 1950-х годах, которые с тех пор прекратились. Гравюра сохранилась во многом благодаря работе, которую они проделали в качестве управляющих учреждением, а также благодаря организации выставок».